Bass-Oboe

• In the Great Museum of our Memory, für Bass-Oboe von Brian Cherney
• The East Coast Concerto für Bass-Oboe und Orchester von Gavin Bryars
• Earth Spirit für Bass-Oboe und Orchester von Yuang Chen

Eine der bemerkenswertesten Verwendungen der Bass-Oboe ist in Gustav Holsts „The Planets“, wo das Instrument mit großer Wirkung eingesetzt wird und einen Klang liefert, zu dem kein anderes Instrument fähig ist. Zu den bemerkenswerten Sololinien gehören einige schwache Stellen während „Mars“, während der bitonalen Läufe der Holzbläser in „Merkur“, zahlreiche exponierte Linien in den ruhigeren Momenten von „Saturn“ (wahrscheinlich das beste Beispiel für ein Solo im gesamten Werk) und im fünften und sechsten Takt des Fagottsolos nach den ersten Tönen von „Uranus“. Die Bass-Oboe ist auch im ersten Zwischenspiel des Tripelkonzerts von Sir Michael Tippett prominent vertreten. Auch im zweiten Satz von Thomas Ades‘ „Asyla“ gibt es ein sehr bedeutendes Solo. Frederick Delius hat in sechs seiner Werke für die Bassoboe komponiert: Songs of Sunset, A Mass of Life, Requiem, An Arabesque, Fennimore and Gerda und Dance Rhapsody No. 1. Neueste Forschungen zeigen jedoch, dass Delius trotz der Verwendung dieser Bezeichnung das Heckelphone als Instrument vorgesehen hatte. Arnold Bax fordert es in seiner Symphonie Nr. 1, und Havergal Brian verlangt ein Instrument sowohl in der Gotischen Symphonie als auch in seiner Symphonie Nr. 4 Das Siegeslied. Humphrey Searle fordert das Instrument in seiner Dritten Symphonie (1960). Percy Grainger verwendet die Bass-Oboe in Children’s March und The Warriors.

Die Bass-Oboe hat sich als Soloinstrument noch nicht durchgesetzt; bisher wurden nur zwei Solo-Bass-Oboenkonzerte geschrieben (The East Coast des englischen Komponisten Gavin Bryars aus dem Jahr 1994 und ein Konzert des kanadischen Komponisten Christopher Tyler Nickel von 2016). Das erstgenannte Werk wurde für den kanadischen Künstler Lawrence Cherney geschrieben, der eine Bass-Oboe der Firma F. Lorée verwendet. Zusätzlich zu den anderen vier Mitgliedern der Oboenfamilie wurden zwei Konzerte für die Bassoboe geschrieben: „Oborama“ von David Stock und „Rituals and Dances“ von James Stephenson, beide für Alex Klein.

Der britische Oboist Michael Sluman hat rund 60 Werke für die Bassoboe in Auftrag gegeben, von denen einige bei Konzerten im Vereinigten Königreich, bei der Australian Double Reed Society 2016 in Sydney und bei der International Double Reed Society Conference 2018 in Granada aufgeführt wurden. Diese Werke umfassen Solo-, Orchester-, Kammer- und Vortragsstücke sowie eine Reihe von Quartetten für Oboe, Oboe d’amore, Englischhorn und Bass-Oboe, die für das Asyla Oboe Quartet geschrieben wurden. Michael hat an der Royal Academy of Music, London, dem Kings College, London, der University of North Texas und dem Royal Northern College of Music Vorlesungen über die Bass-Oboe gehalten.

Robert Morans Survivor from Darmstadt, für neun verstärkte Bassoboen, wurde von der Oboistin Nora Post in Auftrag gegeben und 1984 uraufgeführt. Mindestens eine Sonate für Bassoboe und Klavier wurde von Simon Zaleski geschrieben.

Eine sehr junge Entdeckung (2015) ist eine einzigartige Bass- (oder Bariton-) Oboe in E♭, die sich im Besitz von Peter Hurd befindet. Dieses Instrument, das mit einem Einblatt-Mundstück und einem Klarinettenblatt gespielt werden kann, wurde höchstwahrscheinlich für einen Altsaxophonisten in einem Orchester oder in einer Jazzband gebaut, um auf ein vermeintliches Doppelrohrblatt-Instrument umsteigen zu können, während er weiterhin dieselbe Stimme verwenden kann, ohne den Ansatz wesentlich zu verändern.