Die Geburt und Entwicklung der antiken Victor-Victrola-Phonographen

Paul Edie spricht über das Sammeln antiker Victor-Victrola-Phonographen, einschließlich der Modelle mit Innen- und Außenhorn, die Geschichte des Unternehmens und die Entwicklung der Phonographen im Allgemeinen. Paul kann über seine Website, The Victor-Victrola Page, erreicht werden, die Mitglied unserer Hall of Fame ist.

Als ich etwa 10 Jahre alt war, starb mein Großvater, und mein Vater brachte sein Victrola mit nach Hause und stellte es unter die Kellertreppe. Er wollte es nicht und es war ihm egal. Es war ein 1917er – mein Großvater hatte es kurz vor dem Ersten Weltkrieg gekauft. Eines Tages spielte ich damit herum, öffnete es und begann damit zu spielen. Ich hatte mich schon immer für Musik aus den 1930er und 40er Jahren interessiert, weil meine Eltern sie zu Hause so oft gespielt haben, aber dann habe ich das Ding zum Laufen gebracht. Das hat mich fasziniert. Es war einfach faszinierend, Musik aus einem so groben, mechanischen System herauszuholen.

Ich habe verschiedene Phasen in meinem Leben durchlaufen, in denen ich nicht viel mit Phonographen zu tun hatte; im College und als ich heiratete und eine Familie gründete. Früher habe ich auch alte Radios gesammelt, aber ich habe das Interesse daran verloren, weil das, was man darauf abspielt, kein altes Zeug ist. Wenn man das Radio einschaltet, bekommt man heute Punk und alles andere.

Ich würde sagen, ich habe hundert Plattenspieler, plus oder minus 10 Prozent. Ich habe mich verzählt. Vor ein paar Wochen war ich mit einem Freund in meinem Lagerraum und habe einige Sachen gesehen, die ich völlig vergessen hatte. Ich bewahre nicht allzu viele Plattenspieler in den Hauptwohnbereichen meines Hauses auf, wegen der Haustiere und Kinder und der Gefahr von Beschädigungen. Die meisten von ihnen sind ziemlich gut restauriert. Ich habe aber einige im Haus meiner Eltern und in meinem Keller. Wenn ich einen Phonographen bei einer Auktion oder einem Verkauf erwerbe, nehme ich ihn in der Regel mit nach Hause und restauriere ihn so gut, wie ich kann.

Collectors Weekly: Haben Sie sich schon immer auf die Victor Talking Machine Company spezialisiert?

Edie: Ja. Es gibt keinen bestimmten Grund; damit habe ich einfach angefangen. Es gibt eine Menge anderer sehr guter Marken da draußen – die Edisons und Columbias und so weiter – und es gibt eine Menge Sammler, die diese benutzen. Ich habe mich nur nie wirklich damit beschäftigt.

Die Victor Talking Machine Company war der größte und erfolgreichste Hersteller, was vom Standpunkt der Restaurierung aus gesehen gut ist, weil Teile immer noch leicht erhältlich sind, so viele wurden hergestellt. Das Unternehmen wurde später zu RCA. Sie war reich an unternehmerischen Ideen und war im Gegensatz zu vielen anderen Marken immer erfolgreich. Die Qualität ihrer Materialien und Geräte war den meisten anderen überlegen. Victor war wirklich ein erstklassiges Qualitätsunternehmen.

Victor wurde nach einigen Anläufen um 1900 gegründet. Eldridge Johnson war der Gründer des Unternehmens, und er tüftelte an verschiedenen Ideen und Designs herum. RCA kaufte sie im Oktober 1929, kurz vor dem Zusammenbruch.

Victor stellte mindestens hundert verschiedene Phonographenmodelle her und wahrscheinlich noch viel mehr. Ich habe immer alles gekauft. Ich würde alles kaufen, wenn der Preis stimmt, aber jetzt will ich Dinge, die entweder selten oder ungewöhnlich sind oder sich in einem außergewöhnlichen, ursprünglichen Zustand befinden. Die kaufe ich immer noch.

Die Preise sind in den letzten Jahren wirklich gesunken, es gibt also einige gute Angebote. Die Wirtschaft ist sicherlich ein Faktor. Und zweitens hat eBay Millionen von Menschen eine Vielzahl von Maschinen zugänglich gemacht, die vorher nicht oft zu sehen waren. Einige der hochwertigen Geräte, die in den frühen 90er Jahren 10.000 Dollar gekostet haben, sind heute für ein paar Tausend Dollar oder weniger zu haben.

Collectors Weekly: Restaurieren Sie alle Ihre Phonographen?

Edie: Nein. Ich versuche, Plattenspieler zu kaufen, die nicht restauriert werden müssen, sondern nur etwas aufgeräumt werden müssen. Wenn ich ein besonders seltenes oder ungewöhnliches Exemplar finde, restauriere ich es. Die meisten Restaurierungen, die ich jetzt durchführe, sind für andere bestimmt.

Normalerweise fressen sich die Motoren fest, weil sie mit einem Fett gefüllt sind, das mit der Zeit hart wird und austrocknet, so dass die Federn verkleben. Manchmal ersetzt man Lager und Buchsen und andere kleine Dinge im Motor, die abgenutzt sind. Normalerweise sind die Motoren ziemlich gut, und ich würde sagen, dass man sie in neun von zehn Fällen nur reinigen und schmieren muss.

Die große Arbeit sind die Holzarbeiten, die Furnierrestaurierung der Hölzer. Es ist schwierig, eine Qualitätsarbeit zu machen, die simuliert, wie sie aussahen, als sie neu waren. Wenn man sie abschleift und mit Füllmaterial auffüllt und die Furniere repariert, soll es nicht wie eine Amateurarbeit aussehen. Es soll so aussehen wie damals, als es vom Band lief. Man braucht jahrelange Erfahrung und eine Menge Ausrüstung, um es richtig zu machen.

Collectors Weekly: Aus welchen Materialien sind die Phonographen hergestellt?

Edie: Victor hat eine ganze Reihe von verschiedenen Oberflächen verwendet. Man konnte Holz bekommen, aber es war kein Massivholz. Viele Leute nehmen an, dass Walnussholz massiv ist, aber das ist es nicht. Massivhölzer verziehen sich, deshalb wurde für das eigentliche Gehäuse des Phonographen ein Spanplattenkern verwendet, der dann mit einem dünnen Furnierblatt in der von Ihnen bestellten Holzart – Walnuss, Mahagoni oder Eiche – überzogen wurde. Aber das Furnier ist gut genug, dass man es normalerweise reparieren oder abschleifen und reinigen kann, damit es wieder gut aussieht.

Sie haben etwa sieben Millionen Victrolas hergestellt, und wir schätzen, dass etwa sechs bis acht Prozent davon überlebt haben.

Da sie Lack als Deckschicht verwendeten, wird der Lack oft alligatorisch (rissig und rau), wenn der Phonograph auf einem Dachboden stand, wo es sehr heiß oder kalt werden konnte. Das muss in den meisten Fällen komplett entfernt werden, und dann muss das Holz gesäubert und mit Lack oder Firnis neu lackiert werden.

Die überwiegende Mehrheit der Victrolas wurde aus Mahagoni gefertigt, 70 oder 80 Prozent von ihnen. Eichenholz kam erst an zweiter Stelle, und es wurden einige hochwertige Ausführungen in Zirkassianischem Nussbaum und anderen speziellen Hölzern hergestellt, die sehr begehrt sind. Ein Victrola aus Mahagoni würde für 500 Dollar verkauft werden, aber Zirkassianisches Nussbaumholz könnte für 10.000 Dollar verkauft werden.

Collectors Weekly: Was macht einen Phonographen neben dem Holz und der Oberfläche noch selten?

Edie: Es sind vor allem das Modell und die Oberfläche. Als man um 1925 mit der Herstellung früher elektrischer Phonographen begann, wurden zum ersten Mal elektronische Verstärker verwendet, und Victor war an dieser Produktlinie sehr beteiligt. Es gibt einige seltene Exemplare, die spezielle frühe Verstärker und Designs verwenden, aber diese gehören zu einer späteren Generation als die älteren, über die wir sprechen. Victor war sehr an der Umstellung auf Elektrogeräte beteiligt, was einen großen Unterschied in der Klangqualität ausmachte.

Collectors Weekly: Was sind einige der wichtigsten Modelle?

Edie: In den Anfangsjahren wurden römische Ziffern verwendet – z.B. beim Victrola XI. Die Maschinen mit dem äußeren Horn – die, die man auf dem Hundelogo mit dem herausstehenden Horn sieht – sind keine Victrolas; das sind Victors. Wenn das Horn nach innen geht, sind das Victrolas. Das sind alles Victor-Produkte, aber sie sind einfach anders konstruiert.

Im Jahr 1906 erfand Victor die Innenhupenmaschine. Die Außenhupenmaschinen galten als klobig, weil sie viel Platz brauchten. Und sie wurden staubig. Bei der Innenhupenmaschine wurde das Horn einfach nach unten statt nach außen geführt, in die Nähe des Gehäuses. Man konnte die Lautstärke mit den Türen an der Vorderseite regeln und hatte einen Stauraum für alle Platten direkt im Schrank. Das war eine echte Erleichterung, und es war ein großer Erfolg. Die erste Generation kostete neu 200 Dollar.

Nach 1906, als das Victrola eingeführt wurde, stellte Victor nur noch ein Modell her, das XVI. Es war sehr teuer, aber als es immer beliebter wurde, brachte man eine ganze Reihe verschiedener Modelle für unterschiedliche Märkte heraus, von den billigen für 15 Dollar bis zu den wirklich hochwertigen Luxusmodellen mit Goldverzierung. Das beliebteste Modell über all die Jahre war das Victrola XI, von dem bis in die 1920er Jahre fast eine Million Stück hergestellt wurden. Ab etwa 1910 oder 1911 wurde es für 100 Dollar verkauft. Es war ein Standmodell, das gut aussah, nicht aufwendig oder extravagant war und einen angemessenen Preis hatte.

Es gab auch Victrola-Modelle, von denen nur ein paar hundert Stück hergestellt wurden, weil sie entweder sehr teuer waren oder sich einfach nicht gut verkauften. Das Modell XVIII zum Beispiel, das für etwa 300 Dollar verkauft wurde, war extrem verziert. Es war handgeschnitzt und hatte eingelegte Holzfurniere. Sie war für wohlhabendere Leute gedacht. Es gab auch Varianten mit Silber- und Ebenholzintarsien, die auf Bestellung gefertigt wurden. Eine davon würde heutzutage mindestens 50.000 oder 60.000 Dollar einbringen, wahrscheinlich sogar viel mehr, denn es wurden nur etwa 12 Stück hergestellt.

Die Außenhornmaschinen verschwanden, als die Victrolas aufkamen, aber sie überlappten sich. Sie wurden immer noch hergestellt, aber in viel geringerer Stückzahl, und es gab keine Variationen, nur vielleicht 20 verschiedene Modelle. Die Außenhorn-Phonographen waren eine Neuheit. Und viele Leute mochten es nicht, wenn das große Horn in ihrem Zimmer hervorstach. Wenn man etwas bekommen konnte, das wie ein Möbelstück aussah, das zu den Schränken und Tischen passte, brauchte man keinen Tisch mit einem großen Horn, das aus dem Tisch ragte.

Die Modelle mit Innenhörnern waren also zugänglicher und benutzerfreundlicher für die Leute, einfacher zu warten, einfacher zu pflegen. Außerdem wurden die Leute, offen gesagt, immer wohlhabender. Als wir in die 1910er Jahre kamen, ging es der Wirtschaft in diesem Land viel besser.

Collectors Weekly: Warum ist ein Hund auf dem Victor-Logo?

Edie: Das ist eine lange Geschichte, die älter ist als die Victor Company. Das Gemälde wurde von einem der Leute in Auftrag gegeben, die die flache Schallplatte entwickelt haben. Es begann, glaube ich, in England. Ein Maler in England malte den Hund, der einer Zylinderplatte lauschte, ursprünglich eine Edison-Schallplatte, und einem Manager gefiel das Bild.

Dem Unternehmen gefiel das Konzept, aber sie baten den Künstler, es in eine Schallplattenmaschine zu verwandeln, was er auch tat und für 100 Pfund verkaufte. Es wurde als ein sehr humanistisches Logo angesehen. Es vermittelte ein warmes, kuscheliges Gefühl, im Gegensatz zu einem bloßen Namensemblem. Es ist eines der bekanntesten Markenzeichen der Welt, zusammen mit Ford und Coca-Cola. RCA kaufte Victor und wurde zu RCA-Victor, das sich zu einem riesigen Unternehmen entwickelte. Das Logo wurde später von einer Reihe von Unternehmen auf der ganzen Welt lizenziert, so dass RCA Victor zwar nicht mehr existiert, das Logo aber immer noch verwendet wird. Jeder erkennt es wieder.

Collectors Weekly: Spezialisieren sich die meisten Phonographen-Sammler auf eine Firma?

Edie: Nein, die meisten Leute, die ich im Hobby kenne, haben eine ziemlich vielfältige Sammlung von verschiedenen Marken. Aber jeder hat einen anderen Blickwinkel und will etwas anderes sammeln. Das ist sehr unterschiedlich.

Es gibt eine Menge Sammler da draußen. Es gibt einen Verein in Michigan, einen in Kalifornien, einen in Wisconsin. Es gibt einen kanadischen Club in Toronto. Es ist also eine recht heterogene Gruppe. Rentner scheinen sich mehr dafür zu interessieren als jüngere Leute, obwohl es natürlich auch einige jüngere Leute gibt, die sich dafür interessieren. Es gibt einige sehr reiche Sammler, Milliardäre, die die Preise in die Höhe treiben. Sie kaufen, was sie wollen, ohne mit der Wimper zu zucken.

Sie haben etwa sieben Millionen Victrolas hergestellt, und wir schätzen, dass etwa sechs bis acht Prozent davon überlebt haben. Wenn man also davon ausgeht, gibt es noch etwa 700.000 Stück. Einige sind nur noch Schrott. Wenn man auf eBay geht, gibt es immer eine Menge davon. eBay hat sie wirklich zu einer Massenware gemacht, weil die Leute sie sehen und kaufen können, was sie wollen, indem sie einfach online gehen. Craigslist ist ein weiteres Beispiel. Auf Craigslist gibt es immer jede Menge davon.

Collectors Weekly: Was sind einige der großen Clubs und Veranstaltungen?

Edie: Die Michigan Antique Phonograph Society (MAPS) hat ihren Sitz in Battle Creek, Michigan, und ist wahrscheinlich eine der größten im ganzen Land. Es gibt eine kalifornische Organisation für antike Phonographen. Es gibt eine kanadische Vereinigung für antike Phonographen. Das sind die größten von ihnen. Viele von ihnen gründen Organisationen in anderen Bundesstaaten, die im Grunde genommen Tochtergesellschaften der Heimatorganisation sind.

Die große Ausstellung findet in Union, Illinois, am zweiten Wochenende im Juni statt. Das ist die nationale Zusammenkunft. Es gibt Tauschbörsen und Shows und alle möglichen Dinge, die dort stattfinden. Es ist eine dreitägige Veranstaltung. Es gibt auch eine Reihe kleinerer Veranstaltungen im ganzen Land, darunter einige in Ohio und New Jersey. Jede dieser Club-Organisationen hält zu verschiedenen Zeiten des Jahres ein eigenes Treffen ab.

Es gibt eine Reihe von Unternehmen, die sich auf Auktionen für Phonographen und Musikmaschinen spezialisiert haben. Es gibt eine Vielzahl von Veranstaltungen. Einige davon sind gesellschaftlich, andere rein geschäftlich. Es gibt eine Reihe von Leuten, die ihren Lebensunterhalt mit Phonographen verdienen, indem sie sie kaufen und verkaufen und reparieren, und ich kenne einige Leute, für die das ihr ganzes Leben ist. Für mich ist es eine Nebensache.

Collectors Weekly: Worauf achten Sie beim Sammeln von Phonographen?

Edie: Man muss wissen, was man sich ansieht, das ist das Schwierigste. Ich kenne eine Reihe von Leuten, die angefangen haben und ganz aufgeregt sind, wenn sie etwas in einem Antiquitätengeschäft sehen, sich darauf stürzen und viel Geld für etwas ausgeben, das nicht echt ist. Es gibt eine Menge Fälschungen aus Indien und China. Aus der Ferne sehen sie ganz gut aus, aber am Ende des Tages sind sie 30 Dollar wert. Wissen ist also der Schlüssel.

Wenn ich eine Maschine kaufe, die nicht besonders selten ist, achte ich auf Originalität. Ich will den ursprünglichen Glanz. Ich will keine Schäden am Furnier. Ich möchte, dass das Ding gut aussieht. Wenn es sich um eine seltene Maschine handelt, sind sie oft nicht in gutem Zustand, also ist die Frage, ob sie restaurierbar ist. Wenn sie selten ist, werden Sie wahrscheinlich viel dafür bezahlen müssen. Ich habe schon einige abgelehnt, die einfach zu kaputt waren. Sie müssen wissen, was nötig ist, um es richtig zu restaurieren, damit Sie wissen, ob es ein Zwei-Monats-Projekt oder ein Zwei-Jahres-Projekt sein wird.

Jeder Victor/Victrola hat eine Seriennummer, die ihn identifiziert, und das ist die Grundlage dafür, wie alt und selten er ist. Die Werksunterlagen wurden gerettet, als RCA das Werk in Camden, in dem die Victors hergestellt wurden, Ende der 80er/Anfang der 90er Jahre schloss. Als sie das Werk schlossen, warfen sie alle alten Archivdaten in die Müllcontainer im hinteren Bereich. Ein paar Leute, die dort gearbeitet haben, sind auf Müllsuche gegangen und haben alles herausgeholt und konnten eine Menge darüber herausfinden, wie viele hergestellt wurden und wann sie hergestellt wurden.

Jetzt kann man diese Daten mit der Seriennummer abgleichen, die man auf der Maschine findet, was ich auf meiner Website mache. Ich habe es auf meiner Website so vereinfacht, dass man, wenn man auf ein Modell klickt, die Seriennummer sehen kann und dann nachschauen kann, in welchem Jahr es hergestellt wurde und welche Funktionen es hatte und so weiter. Wären diese Platten nicht aufbewahrt worden, wüssten wir das nicht.

Collectors Weekly: Hat Victor noch etwas anderes als Phonographen hergestellt?

Edie: Nein, nur einige Accessoires. Bis auf wenige Ausnahmen haben sie nicht einmal die Unterschränke für die Geräte hergestellt, das haben sie anderen Firmen überlassen. Es gab eine Reihe kleinerer Möbelfirmen, die spezielle Schränke anfertigten, auf denen die Maschinen stehen konnten. Das Spitzenjahr von Victor war 1917, und sie beschäftigten etwa 5.000 oder 6.000 Menschen in Camden. Es war ein großer Betrieb, und sie waren lange Zeit der größte Einzelverbraucher von Holz.

Collectors Weekly: Sie sagten, dass Sie Schallplatten auf den Plattenspielern hören. Sammeln Sie auch Schallplatten?

Edie: Nein. Ich habe sie nur auf den Phonographen, um den Phonographen benutzen zu können. Und in der Tat sammeln die meisten Phonographen-Sammler keine Schallplatten. Es gibt auch Plattensammler, die keine Plattenspieler sammeln. Das ist eine andere Sache, obwohl es einige gibt, die beides tun. Die meisten Leute, die einen Phonographen haben, holen sich einfach eine Handvoll Platten, die sie finden können, um sie abzuspielen. Vergessen Sie nicht, dass diese Platten zu Hunderten von Millionen hergestellt wurden. Phonographen wurden wie verrückt aus den Fabriken gepumpt, und natürlich stellte auch Victor die Platten her. Heute kann man eine Schachtel davon für ein paar Dollar kaufen.

Ein ums andere Mal stößt jemand auf eine seltene Platte, jemand, der weiß, was er tut. Aber die Leute denken, weil die Platten alt sind, haben sie einen großen Wert, und in Wirklichkeit haben sie in den meisten Fällen sehr wenig. Jeder hat Platten in seinem Keller.

Phonographensammler mögen die Schönheit und Seltenheit des Phonographen. Sie sind nicht unbedingt Musikliebhaber, während die Plattensammler eher Musikliebhaber sind. Die Schallplattensammler sind wegen des Holzes, der Schönheit und der Seltenheit einer bestimmten Ausführung dabei. Ich bin ein bisschen von beidem, aber ich habe einfach nicht die Zeit, mich mit dem Plattenhobby zu beschäftigen. Ich gehe zur Tauschbörse und belade die Ladefläche meines Autos mit Schallplatten für ein paar Dollar, komme nach Hause, sortiere die aus, die mir gefallen, und werfe den Rest weg.

Collectors Weekly: Wie ist die Klangqualität der antiken Phonographen?

Edie: Die allerersten sind ziemlich rau. Die frühen Schallplatten aus der Zeit um 1900, die auf den Außenhörnern abgespielt werden, haben einen ziemlich ruppigen, blechernen Klang. Im Laufe der Jahre wurde viel entwickelt, um die Technologie zu verbessern. Im Jahr 1925 wurde das elektrische Abspielgerät populär, war aber für viele Leute zu teuer. Aber es wurden immer noch Hörner hergestellt, die inzwischen so fortschrittlich waren, dass sie wie ein UKW-Radio klingen. Sie sind wirklich gut und die Leute sind erstaunt, dass sie keine Elektronik enthalten.

Die Leute sind überrascht, dass die meisten Victrolas so gut klingen, wie sie es tun. Das liegt daran, dass das, was sie früher gehört haben, wahrscheinlich abgenutzte, alte, verbeulte Platten waren. Das ist ein entscheidender Punkt. Die Platten, die ich behalte, sind in wirklich gutem Zustand. Neu oder wie neu, und sie klingen viel besser als etwas, das jahrelang in einem Haufen Dreck gelegen hat und ganz kratzig ist. Der Schlüssel ist also, gute Platten zu haben.

Collectors Weekly: Was sind gute Nachschlagewerke für Leute, die sich für antike Phonographen interessieren?

Edie: Ich habe eine Reihe von Büchern auf meiner Website, die ich dem Victor-Sammler sehr empfehle. Suchen Sie nach dem „Dog is the Handbook“. Es wurde von Bob Baumbach geschrieben, einem guten Freund von mir in L.A., der eine riesige Sammlung hat. Er und ich haben eine Menge Nachforschungen angestellt. Es gibt auch mehrere gute Bücher über antike Phonographen, geschrieben von Tim Fabrizio und George Paul. Und es gibt noch ein anderes Buch, From Tin Foil To Stereo, Evolution of the Phonograph, das sehr angesehen ist.

Es gibt ein Victrola-Museum, das vom Staat Delaware unterhalten wird, weil Eldridge Johnson, der Victor-Gründer, in Delaware geboren wurde. Obwohl seine Firma ihren Sitz in Camden, New Jersey, hatte, finanzierte die Familie das Museum und der Staat engagierte sich. Bob und ich haben viele Stunden in den Archiven verbracht und uns die Fabrikunterlagen und Informationen über Prototypen angesehen. Es liegt direkt in Dover.

Es gibt ein Fachbuch namens Victor Data Book, das unendlich detailliert auf Seriennummern eingeht und darauf, wie viele Exemplare von jeder Version hergestellt wurden usw., aber das ist in der Regel ein bisschen zu viel für einen Anfänger. Look for the Dog ist leicht zu lesen und gibt Ihnen einen Überblick über die Geschichte des Unternehmens.

Collectors Weekly: Irgendwelche anderen Ratschläge für jemanden, der gerade erst anfängt, Phonographen zu sammeln?

Edie: Sprechen Sie mit jemandem, der sich mit dem Hobby auskennt. Man muss wissen, was man sich anschaut, denn die meisten Leute werden ein paar Mal verbrannt, bevor sie es wirklich verstehen. Man kauft etwas auf einer Tauschbörse für 50 oder 100 Dollar, und dann kostet es 5.000 Dollar, um es zu reparieren.

Um ernsthaft in ein Hobby einzusteigen, braucht man einen Ausgangspunkt, und das ist normalerweise eine sachkundige Person. Dann kauft man sich ein günstiges, gängiges Modell und hat es eine Weile. Ob Sie es selbst reparieren oder jemandem zur Restaurierung schicken wollen, spielt keine Rolle. Wenn man sich erst einmal mit der Funktionsweise und all den kleinen Feinheiten vertraut gemacht hat, kann man aus dem Hobby machen, was man will.

Es ist ein lustiges und ungewöhnliches Hobby. Ich mag es, weil nicht jeder damit zu tun hat, und es ist einfacher, ein großer Fisch in einem kleinen Teich zu werden, als ein kleiner Fisch in einem großen Teich. Die Leute in diesem Hobby sind wirklich gut, und es ist nicht groß genug, um eine Menge Betrug und albernes Zeug zu veranstalten. Es ist einfach eine sehr geschlossene Gruppe von Menschen.

Aber wie die Zukunft damit umgehen wird, weiß ich nicht. Das ist eines der Dinge, über die wir gesprochen haben. Kinder im Kindergarten wissen heute kaum noch, was eine CD ist, weil es MP3-Player gibt. Wenn man über LPs spricht, wissen sie nicht, was das ist, und niemand hat eine Ahnung, was eine 78er ist. Wird das also aussterben, weil die Leute es einfach vergessen? Ich weiß es nicht. Wer weiß, was passieren wird. Eine Freundin von mir ist Lehrerin, und sie sagte, dass die Kinder sich nicht die Mühe machen, irgendetwas in einen Player zu stecken; sie haben ihre MP3s und sind glücklich.

Ich bekomme viele Anrufe von Leuten, die ihre Victrolas umbauen wollen, um ihren iPod damit abzuspielen, Leute, die keine Ahnung haben. Ich gehe das geduldig durch und tröste sie. Ich habe das auf meiner Website, häufig gestellte Fragen, die ich bekomme, und es ist erstaunlich, was für Fragen ich bekomme. Sie sind ziemlich lustig.

(Alle Bilder in diesem Artikel mit freundlicher Genehmigung von Paul Edie von The Victor-Victrola Page)