Donato Bramante
UrbinoEdit
Bramante wurde unter dem Namen Donato d’Augnolo, Donato di Pascuccio d’Antonio, oder Donato Pascuccio d’Antonio in Fermignano bei Urbino geboren. Hier fügte Luciano Laurana 1467 dem Herzogspalast von Federico da Montefeltro einen Arkadenhof und andere Renaissanceelemente hinzu. Bramantes Architektur hat seine Fähigkeiten als Maler in den Schatten gestellt: er kannte die Maler Melozzo da Forlì und Piero della Francesca gut, die sich für die Regeln der Perspektive und die illusionistischen Züge in der Malerei von Andrea Mantegna interessierten.
MailandBearbeiten
Um 1474 zog Bramante nach Mailand, einer Stadt mit einer tiefen gotischen Architekturtradition, und baute mehrere Kirchen im neuen antiken Stil. Der Herzog Ludovico Sforza machte ihn ab 1476 praktisch zu seinem Hofarchitekten, mit Aufträgen, die im berühmten Trompe-l’œil-Chor der Kirche Santa Maria presso San Satiro (1482-1486) gipfelten. Da der Platz begrenzt war, schuf Bramante eine theatralische Apsis mit Flachrelief, in der er die malerische Kunst der Perspektive mit römischen Details verband. Es gibt eine achteckige Sakristei, die von einer Kuppel überragt wird. In Mailand baute Bramante auch die Tribüne von Santa Maria delle Grazie (1492-99); weitere frühe Werke sind der Kreuzgang von Sant’Ambrogio, Mailand (1497-1498), und einige andere Bauten in Pavia und möglicherweise Legnano. Doch 1499, als sein Sforza-Mäzen von einer französischen Invasionsarmee aus Mailand vertrieben wurde, machte sich Bramante auf den Weg nach Rom, wo er dem mächtigen Kardinal Riario bereits bekannt war.
RomBearbeiten
In Rom wurde er bald von Kardinal Della Rovere anerkannt, der bald Papst Julius II. werden sollte. Für Ferdinand von Aragon und Isabella von Kastilien oder möglicherweise Julius II. entwarf Bramante eines der harmonischsten Gebäude der Renaissance: den Tempietto (1502) von San Pietro in Montorio auf dem Janiculum. Trotz seiner geringen Ausmaße weist das Bauwerk die strengen Proportionen und die Symmetrie klassischer Bauwerke auf, die von schlanken dorischen Säulen umgeben sind und von einer Kuppel gekrönt werden. Einem späteren Stich von Sebastiano Serlio zufolge plante Bramante, das Gebäude in einen Säulenhof zu stellen. Im November 1503 beauftragte Julius Bramante mit dem größten europäischen Architekturauftrag des 16. Jahrhunderts, dem vollständigen Wiederaufbau des Petersdoms. Der Grundstein für den ersten der großen Pfeiler der Vierung wurde am 17. April 1506 feierlich gelegt. Von Bramante sind nur wenige Zeichnungen erhalten, dafür aber einige von seinen Assistenten, die zeigen, wie groß das Team war, das er zusammengestellt hatte. Bramantes Vision für den Petersdom, ein zentraler Plan mit einem griechischen Kreuz, der für ihn und seine Generation eine erhabene Vollkommenheit symbolisierte (vgl. Santa Maria della Consolazione in Todi, die von Bramantes Werk beeinflusst wurde), wurde durch die Erweiterung des Kirchenschiffs nach seinem Tod im Jahr 1514 grundlegend verändert. Bramantes Plan sah vier große Kapellen vor, die die Eckräume zwischen den gleich großen Querschiffen ausfüllten und jeweils von einer kleineren Kuppel überdeckt wurden, die die große Kuppel über der Vierung umgab. Der ursprüngliche Plan von Bramante war also in seinen Formen sehr viel romanisch-byzantinischer als die tatsächlich errichtete Basilika. (Siehe Petersdom für weitere Einzelheiten.)
Bramante arbeitete auch an mehreren anderen Aufträgen. Zu seinen frühesten Werken in Rom, noch vor dem Bau der Basilika, gehört der Kreuzgang (1500-1504) von Santa Maria della Pace nahe der Piazza Navona.