American Fable

Gitty vive en la granja familiar con su trabajador padre, su madre embarazada (Marci Miller) y un hermano mayor, Martin (Gavin MacIntosh), cuyas «burlas» a su hermana pequeña son más una crueldad psicopática que otra cosa. Estamos en los años ochenta: Reagan está en la televisión, y la catastrófica crisis agrícola del Medio Oeste, en la que las corporaciones se abalanzan para arrebatar las granjas familiares en ejecución hipotecaria, es el aire que respira la familia. Gitty absorbe la ansiedad de sus padres, espiando a través de las puertas sus explosivas discusiones. Una misteriosa mujer (Zuleikha Robinson), que lleva largos guantes de cuero negro y luce un peinado rizado como el de Betty Grable, se acerca al padre de Gitty en la feria del condado y habla con él en privado. Su padre parece conocer a esta mujer. Las fuerzas oscuras se están reuniendo. La unidad familiar está amenazada. Gitty no tiene muchos amigos, pero no importa, tiene a su gallina (llamada Happy) y una gran apreciación de la vida. Es una niña curiosa. Cuando su padre le dice que no se acerque a un silo abandonado en el borde de un campo trasero, no puede evitarlo. Se escapa para investigar y encuentra a un hombre encerrado dentro. Como toda la película está rodada desde el punto de vista de Gitty, con muy pocas desviaciones, al principio no queda claro si el hombre del silo es real o no. Le susurra con urgencia que le deje salir. Le dice que le concederá lo que desee si le ayuda. Es en parte troll bajo el puente y en parte genio/padre de las hadas. Su desesperación es palpable. Está interpretado por el maravilloso Richard Schiff, y a medida que se va revelando la historia de este hombre, a medida que Gitty se acerca a él durante sus visitas secretas, va abriendo la oscuridad en el corazón de su familia, las profundas perturbaciones que amenazan con destrozarlos a todos, con hundirlos a todos.

Hamilton, y el director de fotografía Wyatt Garfield, empapan la película de rareza, belleza, sombras y colores profundos, ángulos de cámara angustiosos, lo surrealista filtrándose en lo cotidiano. (Hamilton se curtió haciendo prácticas para Terrence Malick durante «El árbol de la vida». Muestra una sensibilidad similar a la naturaleza, a los diferentes tipos de luz). Incluso al principio, antes del hombre en el silo, antes de la mujer en los guantes, es obvio que nada está bien en este mundo. Una rutinaria cena familiar se llena de tensión, la cámara se asoma por debajo de la mesa. Con el primer plano de la película, que muestra a Gitty abriéndose paso entre las filas de maíz, «American Fable» anuncia sus intenciones. Al fin y al cabo, se trata de una «fábula». Una niña pequeña se enfrenta a fuerzas tan intimidantes y unificadas como esos tallos de maíz que se extienden hasta donde alcanza la vista. La sensación de temor de Gitty se manifiesta a su alrededor. Una misteriosa figura sobre un caballo negro se ve en los horizontes cercanos, cruzando los campos, rodeando la casa. Algo se avecina para esta familia. Tal vez esta familia se lo ha buscado. El diseñador de producción Bret August Tanzer ha convertido la granja en un espacio aterrador y hermoso. Las paredes son de un verde intenso, los muebles rojos, la noche entra por las ventanas fría y azul. Esta no es la típica casa de campo del corazón de Estados Unidos. Es un paisaje emocional de pesadilla.

La joven Peyton Kennedy es una revelación. Cuando su padre le cuenta un cuento para dormir (ella pide uno de miedo), le escucha con compromiso y humor, presionándole entre frase y frase con pequeños comentarios y risas, y su comportamiento es tan natural que sitúa esas escenas -y esa relación- en el mundo real, en lugar de una versión sentimentalizada que todos hemos visto antes. En el transcurso de la película, Kennedy, que aparece en todas las escenas, debe pasar de la inocencia a la experiencia, del olvido al conocimiento. Ofrece una interpretación adulta en su comprensión de ese doloroso arco de madurez.