The Breakfast Club

The Breakfast Club semble avoir pu être réalisé par une bande d’adolescents. Je ne veux pas dire que c’est de l’amateurisme – le travail de caméra est en fait assez sophistiqué pour une comédie de lycée. Mais le film est tellement sérieux, maladroit et exaspéré par l’âge adulte qu’il ne se contente pas de se souvenir ou de comprendre ce que c’est que d’être un adolescent. The Breakfast Club incarne cette expérience.

Le scénariste-réalisateur John Hughes structure son film comme une pièce de chambre : cinq élèves d’un lycée de la banlieue de Chicago passent un samedi ensemble à purger une retenue à la bibliothèque. Chacun représente commodément un « type » d’adolescent familier, que le film va ensuite passer une centaine de minutes à essayer de déconstruire. Claire Standish (Molly Ringwald) est la princesse reine du bal, Andrew Clark (Emilio Estevez) est le sportif, John Bender (Judd Nelson) est le burnout, Brian Johnson (Anthony Michael Hall) est l’intello et Allison Reynolds (Ally Sheedy) est la solitaire.

Comment Hughes capture-t-il cela mieux que la plupart des films sur les adolescents ? Principalement en obtenant de superbes performances de son ensemble d’acteurs.

Il est difficile de dire quel tour est le plus crucial. Je dirais probablement Nelson dans le rôle de John Bender, le fauteur de troubles. Nelson a un certain nombre de scènes marquantes, notamment son premier face-à-face avec Vernon, dans lequel sa défiance obstinée lui vaut un tas de samedis supplémentaires en détention. Ce n’est pas la bravade qui est impressionnante, mais le pincement au cœur qui parcourt le visage de Nelson par la suite, laissant entendre que Bender est, au fond, frustré par son manque de maîtrise de soi.

Nelson est dérangeant, effrayant et brillamment amer.

Plus encore, le monologue que Bender livre en imaginant ce qu’est la vie dans la maison de Brian. Après avoir interprété un numéro de Leave it to Beaver d’une douceur maladive avec les voix de Brian et de son père, Bender se lance dans une impression de sa propre vie familiale, qu’il décrit comme étant définie par la rage et la violence. Nelson, déchaîné et en colère, est choquant, effrayant et brillamment amer.

Cette scène fait également appel à ce qui pourrait être le thème principal de The Breakfast Club : l’échec parental. Contrairement à ce qu’imagine Bender, Brian révèle que ses parents lui imposent une pression scolaire si intense qu’il a envisagé le suicide. Hall fournit un soulagement comique pendant une grande partie du film, mais ici, il abandonne le bégaiement et les maladresses pour une description directe du désespoir adolescent.

En tant que fils athlète d’un père obsédé par le sport, Andrew ressent une pression quelque peu similaire. Il la relâche cependant en se défoulant sur les autres. Le meilleur moment d’Estevez, capturé par la caméra intimiste de Hughes, est la confession par Andrew de l’acte d’intimidation qui lui a valu la retenue. « Comment s’excuser pour quelque chose comme ça ? « , demande-t-il douloureusement.

Claire, quant à elle, est un pion entre des parents qui sont au bord du divorce. En l’admettant, elle décolle une couche de sa supposée perfection. De son côté, Allison, échevelée, dit simplement : « Ils m’ignorent. » The Breakfast Club ne le fait pas. Et c’est pourquoi il perdure.