10 a legjobb versek közül a tengerpartról
A legnagyobb tengerparti versek Dr. Oliver Tearle válogatásában
Esti versválogatásunkhoz a tengerpartra utaztunk. Melyek a legjobb versek a strandokról és a tengerpartról? Az alábbi tíz javaslatot ajánljuk.
Edmund Spenser, az Amoretti LXXV.
Egyszer felírtam a nevét a partra,
De jöttek a hullámok és elmosta:
Újra megírtam második kézzel,
De jött a dagály, és prédájává tette fájdalmamat.
“Hiábavaló ember – mondta -, aki hiába próbálkozol,
Egy halandó dolgot így halhatatlanná tenni;
Mert én magam is hasonló leszek ehhez a pusztuláshoz,
És ugyanúgy eltörlik a nevemet.’
Az egyik legkorábbi angol nyelvű szonettsorozat, az Amoretti az 1580-as évek közepéről származik, és ez a szép szonett a költő látszólag hiábavaló kísérletéről szól, hogy szerelme nevét a tengerparti homokba írva halhatatlanná tegye – a dagály bejön, és a nevet elmossa a víz. Spenser inkább a The Faerie Queene című hatalmas (és befejezetlen) epikus költeményéről híres, de mint ez a vers is mutatja, az Erzsébet-korszakban ő is hozzájárult az angol szonett úttörőjéhez.
Charlotte Smith, “Sonnet on being Cautioned against Walking on a Headland”. Ebben a versben nem is a tengerparton vagyunk, hanem inkább egy sziklán, amely a tengerre néz, de mivel mégis ott vagyunk, ahol a szárazföld és a tenger találkozik, úgy gondoljuk, Smith megérdemli helyét a nagy tengerparti versek listáján. Ez a vers a legritkább dolog: gótikus szonett – ez a tény nem kell, hogy meglepjen, ha figyelembe vesszük, hogy a szonett szerzője, Charlotte Turner Smith (1749-1806) az angol romantikához kötődik, és az angol szonett újjáélesztésének is kulcsfigurája volt:
William Wordsworth, “Este a calais-i tengerparton”.
Szép este van, nyugodt és szabad,
A szent idő csendes, mint egy apáca,
Az imádattól liheg; a széles nap
Süllyed nyugalmában,
A menny szelíden mereng:
Hallgass! a hatalmas Lény ébren van,
És örök mozdulatával
Hangot ad, mint a mennydörgés-örökké.
Drága Gyermekem! drága Lányom! aki itt sétálsz velem,
Ha úgy látszik, hogy téged nem érint az ünnepélyes gondolat,
Nem kevésbé isteni a természeted:
Az egész évben Ábrahám kebelében fekszel,
és a templom belső szentélyében imádkozol,
Az Isten veled van, amikor mi nem tudunk róla.
Ez a szonett, amely talán jobban ismert az első sora alapján: “Szépséges este van, nyugodt és szabad”, Matthew Arnold vallásos kétségbeesésről szóló tengerparti versének vallásos előzményének tekinthető (lásd alább a “Dover Beach”-et). Wordsworth a természet istenségét érzi, miközben a tengerparton áll, és női társával együtt nézi a hullámokat. Calais-ból átmegyünk Doverbe, hogy most a tengerpartot egy egészen másfajta költői megközelítésből szemléljük…
Walt Whitman, ‘Out of the Cradle Endlessly Rocking’.
Egy fiú figyeli, ahogy két gúnyamadár fészkel a parton; de egy nap észreveszi, hogy az anyamadár nem tért vissza a fészekbe. A hím madár kiáltása, ahogy párja után kiált, mélyen felébreszt valamit a fiatal fiúban, Whitman egyik legmeghatóbb versében (bár az egyik kritikus “keveretlen és reménytelen sületlenségnek” bélyegezte; azt beszélik, hogy az ugyanabban az újságban nem sokkal később megjelent, Whitman versét dicsérő választ nem más írta, mint maga Whitman).
Matthew Arnold, “Dover Beach”.
A tenger nyugodt ma éjjel.
Telt a dagály, a hold szépen fekszik
A szoroson; – a francia parton a fény
Világít és eltűnt; Anglia sziklái állnak,
Könnyedén és hatalmasan, a nyugodt öbölben.
Jöjj az ablakhoz, édes az éjjeli levegő!
Csak a permet hosszú sorából
Ahol a tenger találkozik a holdfényes szárazfölddel,
Hallgasd! hallod a csikorgó morajlást
A kavicsok zúgását, melyeket a hullámok visszahúznak, és feldobnak,
visszatérésükkor a magas parton,
kezdődik, majd megszűnik, majd újra kezdődik,
remegő ütemmel lassan, és hozza
A szomorúság örök hangját.
Bár ez a vers csak 1867-ben jelent meg először, valójában jóval korábban, valószínűleg 1851-ben íródott. A ‘Dover Beach’ Arnold leghíresebb verse. A versben leírt esemény Arnold nászútja – amely valóban a kenti Doverben történt. Arnold központi metaforája, a “hit tengere” szépen összefoglalta sok viktoriánus hozzáállását a vallásos hit hanyatlásához a 19. század közepén Nagy-Britanniában, és a verset ma a viktoriánus korszellem fontos tükörképének tekintik. A fenti linkre kattintva teljes egészében elolvashatja a verset, és többet megtudhat róla.
Emily Dickinson, “Korán kezdtem – elvettem a kutyámat”.
Korán indultam – vittem a kutyámat –
És meglátogattam a tengert –
A sellők a pincében
Kijöttek, hogy megnézzenek –
És fregattok – a felsőben Floor
Extended Hempen Hands –
Presuming Me to be a Mouse –
Aground – upon the Sands –
Így kezdődik a csodálatosan sajátos költőnő, Emily Dickinson verse, egy tengerparti kirándulásról. De vajon ez a vers többről szól-e, mint egy séta a tengerparton – a tenger itt valami másnak a szimbolikus megjelenítése, például a beszélő születő szexualitásának?
Lewis Carroll, “A rozmár és az ács”.
A tenger nedves volt, amennyire nedves lehetett,
a homok száraz, amennyire száraz lehetett.
Egy felhőt sem lehetett látni, mert
nem volt felhő az égen:
Nem repültek madarak a fejünk felett –
nem voltak madarak, amelyek repülhettek volna.
A rozmár és az ács
A közelben sétáltak;
Sírva fakadtak, mint bármi más, amikor
micsoda mennyiségű homokot láttak:
“Ha ezt csak eltakarítanák,”
mondták, “nagyszerű lenne!”
Egy kis ostobaságot néha-néha, ahogy egy bölcs mondta egyszer, a legbölcsebb emberek is élveznek. Így hát ez a remek tengerparti vers, és Lewis Carroll nonszensz versének első osztályú példája, kiérdemli itt a helyét. A “The Walrus and the Carpenter” című versben a két címszereplő a tengerparton sétálva talál egy ágynyi osztrigát, és mindet megeszik. De itt egyértelműen egy nonszensz világban vagyunk, a fantázia világában: a nap és a hold is kint van ezen az éjszakán. Az osztrigák tudnak járni, sőt cipőt is hordanak, pedig nincs is lábuk. Nem, nincs lábuk, de van “fejük”, és úgy írják le őket, mintha az ágyukban lennének – az “ágy” itt túllép a “tengerfenék” jelentésén, és inkább azt az abszurdan komikus gondolatot idézi fel, hogy az osztrigák az ágyukban alszanak.”
Robert Graves, “A tengerpart”. Ez a rövid vers két strófából áll, az első a tengerparton játszó gyerekeket veszi számba, a második pedig a sós tengeri kutyákhoz tér át, akik a gyerekeknek mesélnek a tengerrel kapcsolatos kiterjedt tapasztalataikról.
Philip Larkin, ‘To the Sea’. Larkin az angol tengerpartot dicsőítő verse 1974-ben jelent meg High Windows című kötetében. A “The Whitsun Weddings”-hez és a “Show Saturday”-hez hasonlóan meglepően vidám vers, amely azt az angol hagyományt ünnepli, hogy a családdal a tengerpartra megyünk, hogy élvezzük a tengerparti kirándulás “éves örömét, félig rítusát”.
Anthony Hecht, “The Dover Bitch”. Az amerikai költő, Anthony Hecht (1923-2004) e verse egyfajta folytatása Arnold ‘Dover Beach’-jének, és azt a nőt állítja a középpontba, akinek Arnold a versében a gondolatait címzi (az újdonsült feleségét). Hecht egyik leghíresebb verse, a ‘The Dover Bitch’ egy alternatív megközelítést kínál Arnold tengerparti kilátásához – talán az amerikai Hecht szándéka az volt, hogy ellensúlyozza az angol Arnold pesszimista (és önfeledt) vallási kétségek siránkozását…
További klasszikus költészetért ajánljuk a The Oxford Book of English Verse
A cikk szerzője, Dr. Oliver Tearle irodalomkritikus és a Loughborough Egyetem angol szakos tanára. Többek között a The Secret Library (A titkos könyvtár) című könyv szerzője: A Book-Lovers’ Journey Through Curiosities of History
című könyvek szerzői.