Antonio de Torres 1863

Antonio de Torres a 19. század legfontosabb gitárkészítője volt, aki világszerte olyan hatást gyakorolt a modern gitár tervezésére és építésére, amely páratlan a hangszerek történetében. Az ő modellje a 19. század közepén történt megalkotása óta folyamatosan használatban van, és ma világszerte a nylonhúros gitárosok de facto modellje. A mintegy 300-400 gitárból, amelyet Antonio de Torres vélhetően életében készített, körülbelül 90 darabról tudunk, hogy fennmaradt, így amikor egy korábban ismeretlen példány kerül napvilágra, az a tudósok, gyűjtők és zenészek számára egyaránt jelentős jelentőséggel és érdeklődéssel bír.

Váratlan érkezés
2004-ben restaurálásra kaptam egy rendkívül érdekes és korábban nem dokumentált 1863-as Antonio de Torres gitárt, amely több generáció óta ugyanabban a családban volt. Sajnos az elhanyagoltság miatt nagyon rossz (játszhatatlan) állapotban volt, bár az amatőr javítási kísérletek ellenére megőrizte eredeti lakkját. Valamikor, valószínűleg a 20. század elején, valaki durván átalakította a hangszert az eredeti súrlódó fogantyúkról mechanikus hangológépekre, és rossz minőségű hangolófejeket szerelt be. Belsőleg a számos repedést úgy “javították ki”, hogy bőséges mennyiségű bőrragasztóval kenték körbe, és papírdarabokat, ruhadarabokat, fadarabokat és hasonlókat nyomkodtak a repedések megszilárdítására tett téves kísérletként.

A hangszer oldalai, amelyek átlagosan csak 0,8 mm vastagok(!), különösen szenvedtek, mivel úgy tűnik, hogy a hangszer nedves körülményeknek volt kitéve, ami lehetővé tette a gitár ismételt duzzadását és zsugorodását. Tekintettel az oldalak vékonyságára, nagyon gyorsan reagáltak, és az eredmény több repedés volt, mint amennyit meg lehetett volna számolni, ami figyelmet igényelt. A restauráláshoz a hátlap eltávolítására lenne szükség – ez egy gitár esetében komoly műtét.

A hátlapot korábban (talán többször is) eltávolították és kicserélték, és a zsugorodás több csúnya repedést okozott a mahagóni középlapon. Ezeket a repedéseket durván beillesztették nem egyforma ciprusdarabokkal. A hátlap egy kis sarka teljesen hiányzott, helyére egy darab idegen anyag került. Mivel a hátlap zsugorodása nem tette lehetővé a repedések bezárását és a hátlap újbóli beszerelését, Takeshi Nogawa úrral való konzultáció után, aki a Bein és Fushi chicagói hegedűkereskedő cég restaurátori műhelyében dolgozik, kidolgoztunk egy tervet, hogy eltávolítjuk a rosszul elkészített intarziákat, bezárjuk a repedéseket, a középső panel széleire illeszkedő füleket illesztünk a méret bővítése érdekében, majd megduplázzuk a belső teret egy azonos fajú mahagóniból készült, illeszkedő darab felhasználásával. A duplázásra gyakran kerül sor olyan ritka hegedűknél, ahol a hangszár repedések és a híd torzulásai egyébként megoldhatatlan problémákat okoztak. Ez az eljárás lehetővé tette, hogy a körtefa hátlapon lévő repedést teljesen bezárják (ahelyett, hogy beraknák), és a hátlapot tökéletesen visszaillesszék az eredeti körvonalra, ami egyébként a zsugorodás miatt lehetetlen lett volna. A megduplázást úgy végezték el, hogy kívülről láthatatlan legyen, egy hozzáillő mahagóni darabot használva, egészen addig, hogy a csomó ugyanoda kerüljön, mint az eredeti Torres-hátlapon lévő csomó. Mindannyian egyetértettek abban, hogy ez jobb volt, mint a középső hátlapot egy teljesen új darabra cserélni, és lehetővé tette, hogy a hangszer megőrizze az összes eredeti alkatrészét.

A fedlapon számos repedés volt, amelyek mind a zsugorodás miatt keletkeztek. A basszusoldalról eltűnt részt durván pótolták egy nem megfelelő lucfenyődarabbal. A repedések óvatos lezárásával, egy hozzáillő lap beépítésével és néhány nagyobb repedésnek a korábban betétbe helyezett, jobban illeszkedő fával történő újbóli betétbe helyezésével a tető visszanyerte eredeti körvonalait, és tökéletesen, az eredeti lakkozás elvesztése nélkül újrafurnírozták. A kubai mahagóni híd kopott, de egyébként tökéletes volt, megtartva a felső kupolát tartó íveket, és a kopott húrfuratokat gondosan kitöltötték, hogy visszaállítsák a közel egy évszázadon át tartó húrok kopását. A híd nagyon fontos eleme a hangszer eredetiségének, a hangfal és a lakkozás után a második, ezért létfontosságú volt, hogy a híd változatlanul megmaradjon.

Egyedülállóan egyedi
A Torres legfigyelemreméltóbb jellemzője kétségtelenül a legyezőnyílás hiánya a tetőn, José Romanillos szerint (akivel konzultáltam ezzel a gitárral kapcsolatban) ez az egyetlen Torres, amelyről tudjuk, hogy ilyen módon készült. Ez minden bizonnyal arra utal, hogy Torres nem szerkezeti elemként, hanem inkább hangszabályozó elemként tekintett a legyezőnyílásokra. A hangszer kis mérete azt jelenti, hogy a nagyobb testű gitárokhoz képest nem rendelkezne olyan nagy basszushangzással. A ventilátorok hozzáadása a tetőhöz megemeli a felső frekvenciás választ, ahogy a ventilátorok merevebbé tétele is, így a gitár teljesen ventilátorok nélküli elkészítése arra utal, hogy Torres helyesen gondolta, hogy ez a hangszer alsó basszustartományának kedvez, és valóban, a hang meglepő mélységgel rendelkezik, sokkal nagyobbal, mint amit egy ilyen kis testtől várnánk.

A fogólapon megmaradtak az eredeti fokozatos rézsútos bundok, amelyeket Torres néha használt ebben az időszakban, ami némi csoda, tekintve a hangszer élete során tapasztalt kemény játékmennyiséget. A fogólap azonban a zsugorodás miatt csúnyán megrepedt, a bundok és a fogólap felülete pedig erősen erodálódott. Így a tulajdonossal való konzultációt követően úgy döntöttek, hogy a legjobb megoldás az eredeti fogólap eltávolítása lesz, a bundokkal együtt, és az eredeti másolatával való pótlása, amely most a hangszerrel együtt maradt meg. Ez igazi problémának bizonyult, mivel nem volt könnyű azonosítani a fogólaphoz használt fafajtát. Miután konzultáltunk Robert Ruckkal és Neil Ostberggel, mindketten kiváló, ezekben a kérdésekben nagy tapasztalattal rendelkező fúvósok, arra a következtetésre jutottunk, hogy az eredeti fogólap cirkásziai dióból készült, amelyhez Torres is hozzáférhetett. Így azt ugyanarra az anyagra cseréltük ki, ugyanolyan anyagból készült, fokozatos bundtartókkal, mint amilyeneket Torres is használt eredetileg. Az akusztika megmaradt úgy, ahogy Torres eredetileg beállította, ami mai mércével mérve meglehetősen alacsony, de jellemző a 19. századi spanyol hangszerekre.

A fej érdekessége, hogy kialakítása eltér a klasszikus, Torres gitárjaihoz jellemzően társított háromíves modelltől (a 19. századi sírkövekből származó kialakítás). Nagyon hasonlít ahhoz, amit a sevillai Manuel Gutierrez használt, akivel Torres megosztotta üzlethelyiségét a Calle de la Cerregeria utcában, amikor először költözött Sevillába. A Romanillos egy másik, 1857-ből származó Torres-táblát is feljegyzett ugyanezzel a fejmintával, ez a Yale Egyetem tulajdonában van (4574-es szám). Az 1863-as gitárral ellentétben az 1857-es gitáron megmaradtak az eredeti fogantyúk, bár a fejen bedugaszolt lyukak arra utalnak, hogy egy még régebbi gitárból származhat, talán egy olyanból, amely nem hat egyhúros, hanem hat húrra készült. Ennek az 1863-as hangszernek a nyaka és a feje spanyol cédrus helyett nagyon könnyű fenyőből készült, és a fej hátuljára egy éket tettek, hogy növeljék a fej vastagságát, amikor mechanikus hangolásra alakították át. Elölről jól látható a fej tetején lévő két kisebb lyuk, amelyeket egy szalagnak szántak, hogy a gitárt egy falra akaszthassák, ami a 19. századi Spanyolországban a szokásos tárolási módszer volt. A hozzáadott ék, amely ugyanabból a fenyőfából készült, nem rendelkezik a lyukak átfúrásával, mivel a fejben lévő új nyílások elegendőek lennének az akasztószalag számára. Az eredeti Torres-fej vastagsága jelentősen elvékonyodott, a hegyénél sokkal vékonyabb, mint a nyakánál, ami a súrlódásos fogókkal ellátott hangszerek szokásos Torres-jellegzetessége. David Rodgers egyedi gépfejkészletet készített, hogy pontosan illeszkedjen az eredeti gépekhez, amelyek 35,5 mm távolságban voltak.

Eredeti címke
A címke a Torres által használt legkorábbi nyomtatott címke, és az egyetlen általa nyomtatott címke, amelyen a tartózkodási helye Almería, a szülővárosa szerepel. Ez az egyetlen olyan címke is, amelyen a dátum mind a négy számjegyét a helyére nyomtatta: 1852. Romanillos a Torresről szóló könyvében számos érdekes lehetőségről elmélkedik, és nemrégiben jelezte nekem, hogy látott egy olyan hiteles Torres-gitárt ezzel a címkével, amelyen nem változtatták meg a dátumot, és amely feltehetően 1852-ben készült. Az összes többi Torres-gitáron (köztük több az én gyűjteményemben is), amelyen ez a címke van, az utolsó két számjegyet megváltoztatták, általában 1863-ra vagy 1864-re, ami arra utal, hogy elfogytak a többi címkéi, és mivel ezek a címkék megmaradtak (a hibás dátumok miatt), ezt a címkét használta praktikus megoldásként az utolsó két számjegy felülírásával. Ezen a hangszeren az “52” fölé “63”-at írt. Ez arra utal, hogy az ezzel az átírt címkével ellátott hangszerek többnyire 1863 vége és 1864 eleje között készültek. Vannak ismert Torres-műszerek 1863-ból és ’64-ből is, amelyeken a szokásos címke van, így a legjobb feltételezésem szerint ideiglenesen kifogyott a szokásos címkékből, és amíg a nyomda újakat készített, ezeket használta megoldásként. Az egyetlen érdekesség az egészben az, hogy a hangszer tulajdonos családja Almeríából származik, és úgy tűnik, hogy a hangszer Torres kora óta az ő birtokukban van. Sajnos nincsenek eladási bizonylatok, stb. így talán Sevillában vásárolta meg egy almerencei társuk, majd visszahozta Almeríába, ahol élete hátralévő részében maradt.

Figyelemre méltó jellemzők
A ventilátorszárak hiányán kívül több más figyelemre méltó jellemző is van. Az első a hüvelyk alapú angol méretekhez való ragaszkodás. A 632 mm-es skála valójában 25″-os skála, a 12. bund pontosan 1215/32″-re esik, ami lehetővé teszi a híd elhelyezését a 25″-os skála kompenzálásával. A test egyéb méreteit is hüvelykben mérték, nem pedig metrikusan; például az oldalak a fenéknél pontosan 33/4″ mélyek, a test 163/4″ hosszú stb. A második a nagyon finom és szabályos fogazott penge nyomainak erős jelenléte a hangszer belső munkájában. Az ezeket előállító penge nem egy helyben készült, kézzel vágott penge volt, hanem egy nagyon precíz, nagy technikai pontosságú, pontos távolsági intervallumú vas. Ezek ugyanazok a szerszámnyomok, amelyeket más autentikus Torres gitárokon is megfigyeltem. Ezek a tények együttesen arra utalnak, hogy Torres nagyon jó minőségű szerszámokat használt, valószínűleg angol gyártmányúakat, ami nem meglepő, tekintve munkájának precizitását, de nem olyasmi, amiről azt gondolnánk, hogy egy egyszerű almeriai asztalosnak könnyű hozzáférése lett volna a 19. századi Spanyolországban. Talán ez volt az egyik előnye annak, hogy Sevillába költözött, amely nemcsak a fa és a szerszámok, hanem a flamenco-zene forgalmazása szempontjából is jelentős kereskedelmi központ volt, ahol a legtöbb ügyfele a pénzét kereste.

Szintén nagyon figyelemre méltó a híd kialakítása, amely a lant és a barokk gitárok idejére emlékeztet. Nincs elöl a húrok rezgő végét meghatározó kiegészítő csontnyereg, hanem ehelyett egy egyszerű, előre ülő kötőblokk van, amely lehetővé teszi, hogy a húr rezgéseit a húr hurokja megállítsa ott, ahol az a hídra kötődik. A húr maga a saját nyerge. Ez a hangzásnak más textúrát ad, ami jobban hasonlít a lant hangszínéhez. A várakozásokkal ellentétben a hangszer fenntartása még mindig nagyon jó, különösen figyelembe véve, hogy a fogólap diófából készült, amely sokkal kevésbé sűrű, mint a rózsafa vagy az ébenfa. Több más Torres-gitárt is azonosítottak ezzel a primitív stílussal, leginkább az 1856-os, nagyon híres “La Leona”-t, amelyen hosszú évekig játszott Julian Arcas, a 19. századi előadóművész, aki a modell megalkotásakor leginkább együttműködött Torres-szel. Ennek a hídtípusnak az az előnye, hogy sokkal könnyebb lehet a súlya, mivel a tetején sokkal kisebb a helyigénye. Minél nehezebb a híd, annál nagyobb a hangot elnémító hatása. Torres kubai mahagónit választott a híd elkészítéséhez, amely könnyű és nagyon formatartó fa, és a híd még mindig megtartotta az eredeti domborulatot, ahol a tetőre ragasztották.

Munkamódszerek
A belső bélések nagyon könnyű puhafából készültek, és egy egyedi szerszámmal gyűrődtek, amely segít a körvonalra hajlításban. Romanillos ezt a technikát “zöldpálcás törésnek” nevezi, és valóban néhány olcsó valenciai hack attack gitárnál alkalmazták ezt a technikát, amikor a frissen vágott fát a körvonal köré erőltették úgy, hogy menet közben részben megtörik, de Torres esetében egyáltalán nem ez volt az ő technikája. Egy nagyon éles, késsel élezett tüskét használt, talán egyfajta donganyomón, hogy a nagyon vékony (3/32″) bélésekben nagyon egyenletesen vágott keresztszegélyeket készítsen, lehetővé téve számukra, hogy a nagyon vékony és törékeny oldalak köré hajoljanak anélkül, hogy az oldalakat eltorzítanák a tervezett körvonaltól. A béléseket minden oldal körül három szakaszban szerelték fel, egy derékrészben, ahol a gyűrődések a ragasztott oldal felé néznek, valamint egy felső és egy alsó rész, ahol a gyűrődések a test belseje felé néznek, a részek találkozásánál tökéletes sálkötésekkel.

Az oldalak hajlítása, bélelése és a nyaki nyílásokba csúsztatása után a kúpos felső keresztmerevítőket keresztbe helyezte az összeállításon, és a helyükön tartva a fűrész segítségével megjelölte és kivágta a helyüket a bélésekben. A fűrész kissé belevágott az amúgy is kényes oldalakba, ahogy átvágta a béléseket, de Torres így illesztette be az egyes keresztmerevítőket úgy, hogy a merevítő vége és a bélések között egyáltalán ne legyen rés. A keresztmerevítők végein lévő háromszög alakú ragasztóblokkok olyan szorosan illeszkednek, hogy szinte feleslegesek, és a kúpos keresztmetszet miatt nem tudnak lejjebb esni. A keresztmerevítők először a helyükre lettek ragasztva, majd a tetejét az oldal/nyak szerelvényhez ragasztották. Ez az oka annak, hogy a hanglyuknál lévő két megerősítő darab messze nem ér össze egyik keresztmerevítővel sem. Valószínűleg ez az oka annak is, hogy a keresztmerevítők kissé el vannak dőlve 90 fokban a tető középvonalától, mivel Torres ezt valószínűleg szemmel csinálta. Másfelől viszont a magasság felé dőlnek, és felmerül a kérdés, hogy ez szándékos volt-e, mivel a későbbi készítők, mint például Santos és Barbero, szándékosan döntötték meg a keresztmerevítőket, ahogyan sok modern hangszerész is.

A tető három darab páratlan, nagyon finom szemcsézetű lucfenyőből készült, az illesztési vonalak pontosan a hanglyuk erősítő lemezek elhelyezése alá esnek. A tető belseje egy nagyon éles kézi gyaluval tökéletesen sima maradt, további csiszolás vagy kaparás nélkül, csakúgy, mint a keresztmerevítők, ahol egy kis ujjgyaluval lekerekítették őket. A tető egyetlen olyan része, amely szerszámnyomokat mutat, a basszusgitár oldalán a belső deréknál lévő terület, ahol egy csomó volt a fában. Ezen a területen csak Torres használta okosan ugyanazt a fogazott kaparót, hogy kezelje a csomó körüli vad szemcséket. Minden lantművész, aki látta ezt a belső felső felületet, csodálkozott azon, hogy Torresnek milyen élesnek kellett lennie a szerszámainak, hogy lehetővé tegye ezt a fajta felületkezelést. Ez azt jelzi, hogy az élezési rendszere rendkívül kifinomult volt, minden ma használatos eszközzel egyenértékű. Maguk a szerszámai pedig nagyon jó minőségű acélból készülhettek, amelyek képesek voltak ilyen éleket felvenni és megtartani.

Következtetés
Könnyű lenne ezt a hangszert egyszerű “játékos gitárnak” tekinteni, és valóban, valószínűleg egy szerényebb anyagi helyzetű játékosnak szánták, de ennek a gitárnak az elkészítése során Torres minden olyan kifinomult módszerét és technológiáját felhasználta, amelyet a legdíszesebb hangszereihez használt, hogy olyan hangszert készítsen, amely bár kicsi és egyszerű megjelenésű, zeneiségében és játszhatóságában messze felülmúlta kortársai munkáit. Micsoda reveláció lehetett felvenni ezt a kis gitárt, és hallani, ahogy betölti a szobát, megtapasztalni a hangzás hatalmas mélységét, a hanghordozó erejének ragyogását, és az akció könnyedségét, amely mindezt olyan könnyeddé tette. A játékosok biztos meg voltak győződve arról, hogy Torres paktumot kötött az ördöggel, hogy ilyen egyszerű anyagokkal ilyen eredményeket tudott elérni. Valóban, az ördög a részletekben rejlik.”

Köszönet
Szeretnék köszönetet mondani több embernek, akik kedvesen konzultáltak, bátorítottak és tanácsot adtak a hangszer restaurálásának hosszú időszaka alatt: Robert Ruck (Oregon), Neil Ostberg (Wisconsin), Takeshi Nogawa (Chicago) és fiam, Marshall Bruné (Salt Lake City). Bölcs tanácsaik felbecsülhetetlen értékűek voltak. Külön köszönet Robert Rucknak, aki azonosította az eredeti fogólap anyagát, és biztosított egy öregített mintát a cseréhez. Köszönöm James Frieson (Japán) és Federico Sheppard (Wisconsin) lantművészeknek, akik a Sturgeon-hólyag ragasztóval kapcsolatos információkkal szolgáltak. Köszönet továbbá José Romanillosnak (Spanyolország), aki szívesen adott olyan információkat Torres címkéiről, amelyek egyik könyvében sem jelentek meg. Továbbá előre is szeretném köszönetemet kifejezni Julia Schultznak, a New York-i Metropolitan Művészeti Múzeum Tudományos Kutatási Osztályának tudományos munkatársának, aki önként vállalta, hogy elemzi az eredeti Torres-ragasztó ragasztó fehérjéit a pontos típus meghatározása érdekében, emellett pedig a fehérjeragasztókról és azok azonosításáról szóló kutatásának egy példányát is rendelkezésre bocsátotta. Külön köszönetet szeretnék mondani Arian Sheetsnek, a dél-dakotai Vermillionban található Nemzeti Zenei Múzeum vonós hangszerek kurátorának, aki arra ösztönzött, hogy minél több eredeti anyagot őrizzek meg, valamint Jason Dobney-nak, a New York-i Metropolitan Művészeti Múzeum hangszerek segédkurátorának, aki bemutatott Julia Schultznak. Mindannyian nagyban hozzájárultak a restaurálás sikeréhez, és mindannyiuknak köszönetet mondok.

Richard Bruné 1966-ban kezdett gitárokat készíteni, és korábban hivatásos flamenco-gitáros volt. Írt a Guild of American Luthiers és más szervezetek számára, valamint előadásokat tartott gitárfesztiválokon és múzeumokban, köztük a New York-i Metropolitan Művészeti Múzeumban. Klasszikus és flamenco gitárokat gyűjt. Nemrégiben szerepelt a PBS dokumentumfilmjében, a “Los Romeros: The Royal Family of the Guitar”, és új könyve, The Guitar of Andrés Segovia: Hermann Hauser 1937 címmel nemrég jelent meg az olasz Dynamic kiadónál. Írhat neki a 800 Greenwood Street, Evanston IL 60201 címre, vagy látogasson el a rebrune.com oldalra.