Blackfriars Theatre
A második Blackfriars egy fedett színház volt, amelyet James Burbage, Richard Burbage apja és a Lord Chamberlain’s Men impresszáriója kezdeményezésére építettek máshol a birtokon. 1596-ban Burbage 600 fontért megvásárolta az egykori perjelség fráterét és az alatta lévő helyiségeket. Ez a nagy, talán 30 méter (100 láb) hosszú és 15 méter (50 méter) széles, nagy belmagasságú helyiség lehetővé tette Burbage számára, hogy két galériát építsen, jelentősen megnövelve ezzel a potenciális látogatottságot. Nem világos, hogy Burbage milyen változtatásokat eszközölt a megvásárolt épületben, és a színházra vonatkozó számos korabeli utalás sem nyújt pontos képet a színház kialakításáról. A játékra berendezett tér körülbelül 69 láb (21 m) hosszú és 46 láb (14 m) széles (20 x 14 méter) lehetett, beleértve a fárasztó területeket is. Legalább két, de lehet, hogy három galéria volt, és talán több színpadi páholy is volt a színpad mellett. A befogadóképességre vonatkozó becslések a galériák és páholyok számától függően a 600 alatti értéktől a közel 1000-ig terjedtek. Talán akár tíz néző is terhelhette volna a színpadot.
Amíg azonban Burbage építkezett, a gazdag környék lakóinak petíciója meggyőzte a Privy Councilot, hogy tiltsa meg az ottani játékot; a levelet még Lord Hunsdon, Burbage társulatának mecénása és Richard Field, a Blackfriars nyomdász és William Shakespeare szülővárosának szomszédja is aláírta. A társulatnak végképp megtiltották, hogy ott fellépjen. Három évvel később Richard Burbage bérbe tudta adni az ingatlant Henry Evansnek, aki több mint tizenöt évvel korábban a kirúgottak között volt. Evans társulást kötött Nathaniel Giles-szal, Hunnis utódjával a Chapel Royalban. A színházat egy kereskedelmi vállalkozásra használták a Children of the Chapel nevű csoporttal, amely a kápolna kóristáit egyesítette más fiúkkal, akiket sokan a helyi gimnáziumokból vettek fel Giles engedélye alapján, hogy szórakoztassák a királynőt. E drámai impressziók kétes törvényessége miatt 1600-ban egy atya megtámadta a társulatot; ez a módszer azonban a leghíresebb színészeket hozta a társulatnak, köztük Nathaniel Fieldet és Salmon Pavyt. A lakosok nem tiltakoztak ez ellen a felhasználás ellen, valószínűleg a felnőtt és gyermek társulatok közötti vélt társadalmi különbségek miatt.
Amíg ennek a társulatnak adott otthont, Blackfriars az innovatív színjátszás és színpadra állítás robbanásszerű fejlődésének színhelye volt. Versenytársával, a Paul’s Children társulattal együtt a Blackfriars társulat a jakobinus irodalom legtehetségesebb fiatal drámaíróinak egy részétől, köztük Thomas Middletontól, Ben Jonsontól, George Chapmantól és John Marstontól hozott színdarabokat. Chapman és Jonson ebben az időszakban szinte kizárólag a Blackfriarsnak írt, míg Marston a Paul’snál kezdte, de 1605 körül átállt a Blackfriarshoz, amelyben a jelek szerint részvényes volt. Az évtized második felében a Blackfriars társulata mutatta be Francis Beaumont (The Knight of the Burning Pestle) és John Fletcher (The Faithful Shepherdess) darabjait, amelyek, bár első előadásukban kudarcot vallottak, e két drámaíró első jelentős megjelenését jelentették, akiknek munkássága mélyen befolyásolta a korai Stuart-drámát. Mindezen drámaírók új darabjai tudatosan feszegették a személyes és társadalmi szatíra, a színpadi erőszak és a szexuális nyíltság elfogadott határait. Úgy tűnik, hogy ezek a darabok a Bankside-i és Shoreditch-i színházaknál megszokottnál magasabb társadalmi réteg tagjait vonzották, és a belépőjegy ára (hat penny egy olcsó helyért) valószínűleg kizárta az amfiteátrumok szegényebb mecénásait. Az előszavak és a belső utalások gálánsokról és az Inns of Court embereiről beszélnek, akik nemcsak azért jöttek, hogy megnézzenek egy darabot, hanem természetesen azért is, hogy lássák őket; a magánszínházak magára a színpadra is árultak helyeket.
A Blackfriars playhouse más olyan újítások forrása is volt, amelyek alapvetően megváltoztatták az angol kereskedelmi színpadok jellegét: ez volt az egyik első olyan kereskedelmi színházi vállalkozás, amely mesterséges világításra támaszkodott, és a felvonások között zene szólt, ami a Marston’s The Malcontent (1604) bevezetője szerint nem volt általános a közszínházakban abban az időben.
A századforduló körüli években a gyermektársulatok afféle jelenségnek számítottak; a Hamletben a “kis szemfülesekre” való utalás arra utal, hogy még a felnőtt társulatok is fenyegetve érezték magukat általuk. Az évtized későbbi felére a divat némileg megváltozott. 1608-ban Burbage társulata (ekkor már a King’s Men) birtokba vette a színházat, amely továbbra is az övék maradt, ezúttal a környékbeliek ellenvetései nélkül. Az újjászervezett színháznak eredetileg hét részvényese volt: Richard Burbage, William Shakespeare, Henry Condell, John Heminges és William Sly, mindannyian a King’s Men tagjai, valamint Cuthbert Burbage és Thomas Evans, Henry Evans színházigazgató ügynöke. A részvényesek (vagy “házmesterek”) e megállapodása hasonló volt ahhoz, ahogyan a Globe Színházat működtették. Sly azonban nem sokkal a megállapodás megkötése után meghalt, és részesedését felosztották a többi hat között.
A felújítások után a King’s Men 1609-ben kezdte el használni a színházat előadásokra. Ezt követően a King’s Men télen hét hónapon át a Blackfriarsban, nyáron pedig a Globe-ban játszott. Úgy tűnik, hogy a Blackfriars valamivel több mint kétszer annyi bevételt hozott, mint a Globe; a részvényesek akár 13 fontot is kereshettek egyetlen előadáson, eltekintve attól, ami a színészeknek járt.
I. Károly uralkodása idején még Henrietta Mária királynő is a Blackfriars közönsége között volt. Ő és kísérői 1634. május 13-án Philip Massinger darabját látták; 1635 végén vagy 1636 elején Lodowick Carlell Arviragus és Philicia, 2. rész című darabját; 1636 májusában pedig egy harmadik előadáson vettek részt.
A színház az angol polgárháború kitörésekor bezárt, és 1655. augusztus 6-án lerombolták.