ボブ・ウェルチ（ミュージシャン）

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1971年、ウェルチはイギリスの隠れ家、キルンハウスでフリートウッド・マックのオーディションを受ける。 バンドは最近フロント・メンバーの一人であるギタリストのジェレミー・スペンサーを失い、後任を探していたのだ。 バンドの友人でパートタイムの秘書でもあるジュディ・ウォンは、彼女の高校時代の友人であるウェルチを推薦した。 バンドはウェルチと何度か打ち合わせをし、一緒に演奏したことはなかったが、彼の曲をテープで聴いて採用することにした。 ウェルチは、リード・ギタリストのダニー・カーワンのバックでリズム・ギターを担当することになった。 6174>

ローリング・ストーンズから借りた移動式の機材を使って、バンドはベニフォールドで3枚のアルバム（『Bare Trees』『Penguin』『Mystery to Me』）のための素材をレコーディングした。 クリスティーン・マクヴィとウェルチが参加した最初のアルバム『フューチャー・ゲームス』はロンドンのアドヴィジョン・スタジオで録音された（アルバム・ジャケットの裏にも引用されている通りである）。 次のアルバム『Bare Trees』は、ほとんどがロンドンのウェンブリーにあるデ・レーン・リア・スタジオで録音された。

1971年9月に、バンドはウェルチがタイトル曲を書いた『Future Games』を発表。 このアルバムは、それまでバンドが行ってきたものとは異なるものだった。 フューチャー・ゲームス』から半年後の1972年には、ウェルチの「センチメンタル・レディ」を収録した『ベア・トゥリーズ』を発表。 この曲は、5年後にウェルチがソロ・アルバム『フレンチ・キス』のために再録音した際に大ヒットした。 クリスティーン・マクヴィもリメイク版で歌い、プロデューサーとして参加している。

フリクション。 ダニー・カーワン編集部

スタジオでの演奏は快適だったが、ツアーが問題になり始めた。 カーワンはアルコール依存症になり、1972年にはウェルチや他のバンドメンバーから疎外されるようになった。 ウェルチはカーワンのギタリスト、シンガー、ソングライターとしての才能を非常に尊敬しており、後にカーワンのことを「素晴らしいミュージシャン」と表現している。 しかし、ミック・フリートウッドは「二人は人間としてもミュージシャンとしても全く違っていた」と回想している。 個人的なレベルでは2人の間に摩擦があり、外向的なカリフォルニア人であるウェルチは、カーワンが内向的で自信がなく、コミュニケーションをとるのが難しいと感じていた。 また、ウェルチは、カーワンが自分の音楽スタイルを認めていないのではと疑っていた。 「ダニーは、私のことをあまりに巧みな演奏者だと思っていたようだ…ジャジーで、変な音が多すぎる。 彼が私の作品を死ぬほど愛していたとは思えない」

1999年、ウェルチはカーワンが「才能ある、才能あるミュージシャンで、美しいギター演奏と完璧な弦のベンドではピート・グリーンとほぼ同等」と語ったが、後のインタビューで次のようにコメントしている。 「ダニーは、控えめに言っても、あまり明るい性格の人じゃなかった。 若くても酒は飲むべきではなかっただろう。 私と同じように、彼はいつも仕事に対して非常に熱心だったが、仕事から距離を置いて笑うことができないようだった」

1972年8月の米国ツアーのコンサート前、酔ったカーワンとウェルチの楽屋での口論から、カーワンはギターを壊し、楽屋をめちゃくちゃにしてステージに上がるのを拒否するようになった。 壁に頭をぶつけて血まみれになったカーワンは、自分抜きのバンドが、ウェルチが自分のギター・パートをカバーしようとして、セットで苦労するのを見ていた。 ウェルチは「すごく腹が立って、セットがいつまでも長引くように思えた」と回想している。 バンドはカーワンを解雇し、フリートウッド・マックの芸術的方向性はウェルチとクリスティン・マクヴィの手に委ねられた。

ChallengesEdit

フリートウッド・マックはその後3枚のアルバムをリリースするが、ミック・フリートウッド、マクビー、ウェルチを中心に常にラインナップを変更していた。 カーワンの代わりにサボイ・ブラウンのリード・シンガー、デイヴ・ウォーカーとボブ・ウェストンがリード・ギターを担当した。 ウォーカーとウェストンはともにペンギンで演奏していた。 1973年1月にリリースされたこのアルバムは、アメリカのビルボードトップ200アルバムチャートで49位を記録した。

Mystery to Meにはウェルチの曲「Hypnotized」が収録されており、アメリカではFMラジオでかなりの放送回数があった。 しかし、ツアーが中止されたため、『ミステリー・トゥ・ミー』は全米67位にとどまった。編集

ラインナップの変更、ツアー、マクヴィーズの結婚生活の悪化（ジョンのアルコール中毒が悪化）、ウェストンとフリートウッドの妻ジェニー・ボイドの浮気などが原因で内部ストレスが生じ、バンドが衰弱していった。 ウェストンは解雇され、バンドはアメリカでのツアーをキャンセルしようとした。

バンドのマネージャーであるクリフォード・デイヴィスは、フリートウッド・マックの名前は自分のものだと主張し、ツアーのキャンセルを望まなかった。 バンドのマネージャーであるクリフォード・デイビスは、フリートウッド・マックの名前は自分のものであると主張し、ツアーをキャンセルすることを望まなかった。デイビスは残りのメンバーに宛てた手紙の中で、バンドを新しい「スター級のヘッドライナー」にする計画を説明し、バンドは解雇するが、自分の新しいバンドで仕事を提供すると述べた。 ウェルチと他のメンバーはデイヴィスの申し出を無視した。 デイヴィスはその後、フリートウッド・マックの同意なしに、新しいミュージシャンのグループと「フリートウッド・マック」と名乗る全米ツアーを組んだ。 この新しいミュージシャンたちは、誰一人として以前のバンドで演奏したことがなかった。 デイヴィスは、ウェルチとジョン・マクヴィがフリートウッド・マックを脱退し、フリートウッドとクリスティン・マクヴィが後日「新しい」バンドに参加すると虚偽の発表をした。 フリートウッド・マックのオリジナル・メンバーは「偽マック」が自分たちの名前でツアーをすることを禁じる差止命令を受け、デイヴィスはオリジナル・バンドのツアーを禁じる差止命令を受けた。 6174>

この間、ウェルチはロサンゼルスに滞在し、エンターテインメントの弁護士と連絡を取り合っていた。 ウェルチは、バンドがワーナー・ブラザーズ（彼らのレーベルであるリプライズ・レコードの親会社）に無視されていると考え、バンドにロサンゼルスに移るよう説得した。 ロック・プロモーターのビル・グラハムはワーナー・ブラザーズに手紙を書き、「本当の」フリートウッド・マックはフリートウッド、ウェルチ、マクビーズであることを説得した。 6174>

別のマネージャーを雇う代わりに、フリートウッド・マックは自分たちでマネージメントすることにした。 6174>

Heroes Are Hard to Find and Departure from Fleetwood MacEdit

1974年、ウェルチはバンドで唯一のギタリストとなった。 ワーナー・ブラザーズはフリートウッド・マックと新たに契約を結び、1974年9月にアルバム『ヒーローズ・アー・ハード・トゥ・ファインド』をリプライズからリリースする。 このアルバムはバンドにとって初の全米トップ40入りを果たし、ビルボードチャートで34位を記録した。 その後のツアーは、ウェルチにとってフリートウッド・マックでの最後のツアーとなった。

ウェルチは個人的、仕事上の問題に悩まされていた。 後に彼は、ジョンとクリスティン・マクビーとは疎遠になったが、1974年にバンドを運営していたフリートウッドとは親しいと感じていたと説明している。 ウェルチが参加したフリートウッド・マックのアルバムのうち、アメリカでのアルバム・セールスは、1971年から2000年の間に『フューチャー・ゲーム』が50万枚、1972年から1988年の間に『ベア・トゥリーズ』が100万枚、アメリカレコード協会からゴールド認定された1973年から1976年の間に『ミステリー・トゥ・ミー』が50万枚を出荷している。

LawsuitEdit

バッキンガム・ニックス版フリートウッドマックは、アルバム『フリートウッドマック』（1975年）と『ルーマーズ』（1977年）でスーパースターの地位を獲得、ともに全米1位を獲得した。 ルマーズ』は全世界で 4000 万枚を出荷し、これまでにリリースされたアルバムの中で最も成功した作品の 1 つとなっています。

1990 年代になると、かつて外交関係だったウェルチとフリートウッド・マックは、険悪な関係となりました。 1994年、ウェルチはフリートウッド、マクビーズ、バンドの弁護士マイケル・シャピロ、そしてワーナー・ブラザーズを訴えた。 1994年、ウェルチは、ロイヤリティの未払いに関する契約違反で、フリートウッド、マクヴィーズ、バンドの弁護士マイケル・シャピロ、ワーナー・ブラザース・レコードを訴えた。 それ以前の1978年、ウェルチとバンドはワーナー・ブラザーズと、フリートウッド・マックのアルバムからの印税をすべて均等に分配することに同意する契約を交わしていた。 ウェルチは、その後メンバーがワーナー・ブラザースとより高い印税率で新たな契約を結んだが、フリートウッドもマクビーズもウェルチにそのことを伝えていなかったため、平等な印税を騙し取られたと主張している。

殿堂入り論争と和解 編集

1998年にフリートウッド・マックがロックの殿堂入りしたとき、オリジナルメンバーのピーター・グリーン、ジェレミー・スペンサー、ダニー・カーワン、ミック・フリートウッド、ジョン・マクビー、クリスティン・マクビー、リンゼイ・バッキンガム、スティービー・ニックスが殿堂入りを果たした。 しかし、数年にわたりバンドを支え、5枚のアルバムをリリースしたウェルチは、その座を明け渡した。 ウェルチは、最近のバンドとの法廷闘争が、自分を含める委員会に不利に働くと感じたのだ。 私の時代はブリッジの時代だった」とウェルチは1998年にクリーブランドの新聞「プレインディーラー」に語っている。 「移行期だったんだ。 でも、バンドの歴史上、重要な時期だったんだ。 ミック・フリートウッドは、彼の伝記の全章を私の時代に捧げ、私が “フリートウッド・マックを救った “と信じている。 今、彼らは私をグループの歴史から抹殺しようとしている。 つらいよ…。 ミックと私は何年間もグループを共同経営してきた。 イギリスからロサンゼルスにバンドを連れてきて、リンジーとスティーヴィーを引き合わせる立場にしたのも私だ。 私は、バンドが文字通りかろうじて生き残ることができた全期間を通して、バンドを見たのだ」

2003年のFleetwood MacファンサイトThe Penguinでのオンライン質疑応答で、ウェルチは排除についての自分の意見を修正した。 彼は最近、ショーの後にフリートウッド・マックのバックステージを訪れ、ミック・フリートウッドと再会していたのだ。 ウェルチはもはや自分の排除をバンドのせいにはしていない。 その代わりに、ホール委員会とその業界関係者（アーメット・アーテガンやジャン・ウェナーなど）を非難し、彼らが彼の音楽のスタイルを好まなかったと述べている。 また、訴訟のせいでミック・フリートウッドと連絡が取れなくなり、殿堂入りの時点でも疎遠になっていたため、訴訟も一因であると主張している

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