Arrivalは、古い音楽によって'diluted'されたため、アカデミー賞のオリジナル作曲賞の対象から外れた

映画芸術科学アカデミーは、今年のアカデミー賞のオリジナル作曲賞の対象となる145作品のリストを発表しました。 このリストには、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督のSF大作『Arrival』は含まれておらず、Jóhann Jóhannssonのオリジナルスコアが使用されています。

『Arrival』を失格とする決定は、映画の最初と最後の重要な瞬間に流れる、マックス・リッチャーの「On the Nature of Daylight」の一部などの借用音楽が入っているという理由で全会一致だったとVarietyは報じています。 アカデミーの音楽部門によると、ほとんどの投票者は、これらのオリジナルではない曲とJóhannssonの作品とを区別することは期待できないとのことです。 この決定は、スコアが「既存の音楽の使用によって希釈されている」場合、失格になることがあるという資格ガイドラインに沿ったものです。 ヨハンソンは、昨年のヴィルヌーヴ監督の『シカリオ』と2014年のジェームズ・マーシュ監督の『The Theory of Everything』で、過去に2度アカデミー賞にノミネートされている。

ケネス・ロナーガン監督の『Manchester by the Sea』は、レスリー・バーバーがほとんどオリジナルのスコアを作曲したが、いくつかのクラシック音楽の作曲を特徴とし、同じ理由で失格とされた。 電子メールでコメントを求められたバーバーは、The Vergeに対し、「この映画の制作にあたり、監督は早い段階で、映画の中でブレンドされる音楽の一部として、クラシックのレパートリーから特定の楽曲を使用することを決定しました。 このことが、アカデミー会員にとって、何が私のものかを検討する際に混乱させるかもしれないことは理解していますが、明らかに、この映画の音楽を選択する際の基準ではありませんでした。 私はアカデミーの決定を受け入れる一方で、これらの楽曲を使用するという監督の決定を支持しますし、オリジナル・スコアが映画に与えた多大な貢献（多くのレビューで正しく言及されています）にも大きな誇りを感じています。

The Verge は、バーバーがここで言及している出版物群のひとつで、Chris Plante は『Manchester by the Sea』のレビューで、「Lesley Barber のオペラティックなスコアはキャストの演技をサポートし、さもなければ血を吐き、風景を噛む叫び声の不協和音として再生する、いくつかの耐え難いシーンに、慈悲深くサントラのダイヤルを上げてカバーしている」と指摘しています。

マーティン・スコセッシ監督の「沈黙」は、キム・アレン・クルージとキャサリン・クルージがスコアを担当し、こちらも失格となりました。