Brendon Urie Vocal Range and Profile

声のタイプ: リリック・テナー
ボーカル・レンジ。 4オクターブ（D2-A5-D6）。
対応レンジ（最高）。 G#2-Eb5-B5
Grade: Star
I’d Like You to Take To Listen to: I Write Sins Not Tragedies, Camisado, Nine In The Afternoon, Northern Downpour, The Ballad Of Mona Lisa, Hurricane, The Calendar, This Is Gospel, Collar Full, The End Of All Things, Victorious, Death Of A Bachelor, Emperor’s New Clothes, Say Amen (Saturday Night), High Hopes, Dying In L.A.
ボーカルプラス(Plus)の曲です。 ブレンドン・ユリーは、自分の楽器を熱心に、そして長い間訓練して、業界では最高ではないにしても、最高の一人になった、見事なテクニカルシンガーである。 彼は主に4オクターブに及ぶ広い声域で知られている（男性としては珍しい）。 その声域は男性では珍しく4オクターブにも及び、そのコントロールのしやすさと、ブレスサポート、音楽性の高さは、ウリが何をやっても心地よく響くことを意味する。 不器用でもなく、強引でもなく、彼の音域のすべての音がしっかりとサポートされ、優れたプロダクションとプロジェクションで聴こえる。 また、ブレンドン・ウリーだけが持つ独特の音色が、声に個性を与えています。 明るくクリーミーで自然な音質が心地よく響く音色。
器用で運動神経の良いブレンドン・ウリーは、中音域と高音域、そしてヘッドボイス（主にこれらの領域での彼の声のサイズが小さいため）で、ますます楽になるような、よく発達した敏捷性を持っています。 ロックでは装飾音があまり多用されないこともあって、彼はそれらのテクニックを使いすぎない。 しかし、特に最新のアルバムでは、複雑なメリスマ、よりシンプルに、またはより速く、より長いヴォーカルランを歌う能力を示している 。 また、ボーカルのスタミナとブレス・コントロールの上手さも際立っている。 彼の声は疲労に強く、肺活量が豊富なため、独特のビブラートをかけてもかけなくても、音程や音色、安定性が崩れることなく、長時間音を持続させることができるようだ。 そのビブラートは、主に素早く細いものですが（彼自身、幼い頃にGwen Stefaniに触発されたことを認めています）、変化させたり調節したりすることができます。
Brendon Urieは、声のパートを非常に素早く均一に切り替え、しっかりとしたスタッカートのラインを歌うことができます。
Brendon Urieの低音域は、テノールとしては驚くほど広く、しっかりしている。 その上、彼はF#2とC3の間で最も快適に聞こえるとしても、それは容易かつ快適に第2オクターブの下半分にまたがることができます。 C#2やD2といった低い音は、ダークでダイレクトな音色でハーモニーを奏でる際に最もよく使われる。 また、これらの音は、より厚く、ハスキーで、揚げ物的な音質で提供することもできる。 また、自分の声と音域の均一性、音色や声質を操る能力のおかげで、低音域の間につながりと亀裂の不在を感じさせる（中音域はほとんどの場合、著しく明るくなるが）
中音域、3オクターブ下から4番目までの領域は、ウリィのカメレオンのようなスキルが本当に開花する場所である。 特にこの領域では、自分の声のあらゆる特徴を編集、変更、変調する能力と才能が知られており、彼の作品のほとんどに見ることができます。 音は、深く、太く、平坦なトーンで、よくできたうなり声を使ってよりソウルフルに、少し軽いがパンチがあり、生意気でロック調に、フルでクリーミーで丸い（そして彼の話し声をより反映している）もの、または明るく軽い質感で伝えることができます。
ベルティング・レンジはパワフルで共鳴的、そして広がりがあり、F4（またはそれ以下）から始まり、胸声と頭声をミックスして印象的なG#5/A5まで到達することができる。 E4/F4からA4までの低音域は、ほとんどが面倒で重みのある音色で、中音域（Bb4からC#5）はより自然で、明るく切れのある、より「オープン」なサウンドで、最もよく響く音域です。 これより上では、ベルトは一種の「二重性」を持つことができます：ミッドボイスとして歌い、軽くて明るい音色で、ヘッドボイスと混ざり合って、より薄く、より金属的になり、（ほぼ）完璧なミックスになります、あるいはチェストボイスを少し（決して多すぎず）引き上げて、ロックで喉の渇いた、パンチのあるエッジにすることができます
Brendon Urieにはヘッドボイスに対する圧倒的な指揮能力と自信があり、他の男性歌手よりもずっとそれを使用しており、通常ファルセットで歌うことが好まれます。 ブレンドンもまた、軽快で、感情的で、風通しのよいファルセットで歌う能力を示しているが、それはヘッドボイスほどには使われていない。 ヘッドボイスは、明るく、丸みを帯びたきれいな音で、フルトーンである。 また、より軽く、より荒くすることもできる。 そのため、このような “ヴォーカル “は、”ヴォーカル “としての醍醐味を味わうことができる。 このような、”ヴォーカル “という言葉には、”ヴォーカリスト “という意味が込められています。 また、ファルセットの最高音（6オクターブ目）がやや苦しそうに聞こえることもある（上記と同じ原因による）。

総括

+
広くてつながりのある音域、広い支持域、どの声域でも快適で楽、素晴らしい敏捷性と器用さ、素晴らしい音色、驚くべきピッチコントロール、優れたスタミナと耐久性、低音がよく出る、信じられないほど多才、力強いベルト、ベルトはかなり高く（E5/EB5）支持、良い混合音域、頭声部とファルセットに対する優れた統率力。

–
声は時々喉が疲れているように聞こえることがあり、非常に高い音が苦しいことがある

よくある誤解：

• 声のタイプです。 私自身、BrendonのFachについては、非常に優柔不断です。 私は、彼がフルリリックテノールであることについて、ほとんど確信しています：彼の声は、すべてのリリックボイスがそうであるように、完全で、丸みがあり、暖かく、明るいようです。 でも、それは芸術的な判断にすぎません。
  しかし、私は、ブレンドンについての多くの分類を聞いたことがありますが、それはいつも私をぞっとさせるのです。 私は、彼がレジェーロ・テノールとしてリストアップされているのを見たのですが、それは（おそらく）「ライト・リリック・テナー」を意味していて、それは馬鹿げていると思います。 確かに彼の声は明るく機敏ですが、私にとっては、それはライト・リリック・ボイスとは何の関係もありません。

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