BTSのファンじゃなかったんです。 そして、ファンになった

飛び込めば飛び込むほど、気にならなくなるけど。 BTS が The Tonight Show で 2018 年のアンセム「Idol」を演奏するのを見て、彼らの肺が労作で爆発しないことを不思議に思った。 2016年のヒット曲「Blood, Sweat, and Tears」の豪華なショートフィルムを見て、その振り付けとハイコンセプトなストーリーテリングのどちらに感動したのか、わからなくなった。 そして、夢のようなシネマトグラフとアーシュラ・K・ル・グィンやポン・ジュノ監督の映画『スノーピアサー』への言及がある「Spring Day」のビデオに魅了されたのです。 このビデオが、2014年のセウォル号フェリー事故の学齢期の犠牲者へのオマージュと解釈されることが多いと知ったとき、私はそれを再生して泣いた。

BTSは決して、3つの巨大レコードレーベルに支配された業界で小さな会社で2013年にデビューし、その高みに行く運命にはなかったのです。 少なくとも 2017 年以来、批評家たちは、他の K-POP クロスオーバーをしのいで、特に米国の主流の音楽シーンにおける BTS の成功を説明する統一理論を打ち立てようとしてきた。 批評家たちは、BTSが早くからソーシャルメディアを活用し、ファンとのつながりを深めてきたことを指摘し、その結果、ファンがBTSの記録を次々と塗り替えることにつながったとしています。 批評家はまた、BTS の社会意識の高い歌詞、メンタルヘルスなどのタブーに対するオープンさ、若い世代の苦悩に対する共感、そして自己愛の強調されたメッセージについても言及します。 韓国の音楽評論家キム・ヨンデは、2014年にロサンゼルスでBTSの最初のアメリカ公演に参加したとき、数百人の観客が彼には巨大に見えたと語っている。 2017年にはビルボード・ミュージック・アワードに参加し、BTSがトップ・ソーシャル・アーティスト賞を受賞し、ジャスティン・ビーバーの6年連続受賞を更新し、視聴者に衝撃を与えたという。 授賞式の後、会場にいた困惑したアメリカのジャーナリストたちは、キムに「この人たちは誰なのか説明してくれ」と頼んだという。 予想通り、この勝利は、「アジアのワン・ダイレクション」を嘲笑する人々からの人種差別的な反発をオンライン上で招きました。

こうした反応は、アジアの音楽パフォーマーや英語を話さないアーティスト一般を劣ったものと見なす文化傾向からきていると、最近BTSについて本を出版したキムは述べています。 アメリカの音楽業界は、アジアのアーティストを “ポップスター “と呼ぶことに躊躇しています。 アメリカの音楽業界は、アジア系アーティストを “ポップスター “と呼ぶことをためらうんです。 「でも、エンターテインメント業界は、自分たちが好むと好まざるとにかかわらず、常に最もホットなもの、最も大きなものを認めなければならないのです」。 この制度的な保守性こそ、大量のARMYが克服するために備えていたものだと、キムは言う。 BTSが3年連続で受賞したトップ・ソーシャル・アーティストに投票し、彼らの音楽を購入し、ビデオをストリーミングすることで、ファンは業界に注意を払わざるを得なくなった。 昨夜、大ファンの母と一緒にBTSを観ました。 彼女はそこで最年長であることに超緊張していたが、白髪だらけの韓国のおじいちゃんが並んでいるのを見てなだめられた

– Maurene Goo (@maurenegoo) May 6, 2019

その注目度に伴い、BTSの才能や音楽ではなく、Kポップアイドルとしてのアイデンティティに基づく抵抗も生まれてきています。 オーストラリアのテレビ局がBTSについて外国人嫌いの番組を放送した後、あるティーン・ヴォーグ誌が論じたように、韓国人であることが彼らを排除するのに十分な理由であるという人もいる。 (BTSの若さやボーイズバンドであることを理由に、批評家がBTSを酷評するのはよくあることである。 最近のニューヨークタイムズの記事の著者は、マドンナと「20代のK-POPバンド」の両方を「伝説的」と見る人がいることを知り、「ギャグを言いたい」と語っている

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