Berceuse (Chopin)

Problemen met het afspelen van dit bestand? Raadpleeg de mediahulp.

Chopin componeerde het werk als een reeks van 16 korte variaties op een ostinato grondbas. Hij begon het werk eerst met het thema, maar schreef twee maten later als inleiding. De muziek begint en eindigt in 6/8 maat. De variaties van vier maten zijn niet gescheiden door rusten, maar vormen een gestage stroom. Verscheidene variaties vertonen zeer zelfstandige ornamentele lijnen in complex snel filigraan, contrasterend met de stabiele bas. De dynamiek blijft gedurende het hele stuk laag. Sonoriteit en textuur geven vorm aan de muziek, die de musicoloog Jim Samson omschrijft als een “gevoel van vertrek en terugkeer”. Hij merkt op dat Claude Debussy geïnteresseerd was in dit aspect van Chopin’s muziek. Slechts eenmaal, kort voor het einde, verandert de bas.

Zdzisław Jachimecki beschreef de compositie als volgt:

Aan het begin laat de melodie van de Berceuse zich in haar geheel horen. Zij wordt vergezeld door de middenstem, die met haar syncopen met het thema pingelt. Vervolgens klinkt het thema uitsluitend in genadeklanken. Tenslotte wordt het verpulverd tot lichtend stof, omgevormd tot een vluchtige toestand van bijna onstoffelijke kleine passages, trillers en fiorituren . Dan (in het slot) keert het terug in zijn oorspronkelijke vorm.

Jean-Jacques Eigeldinger ziet de Berceuse als een “laat lyrisch stuk”, samen met de Barcarolle, Op. 60, en de Nocturne, Op. 62, Nr. 1, alle vol met “pianistische figuraties” die doen denken aan zijn vroege “briljante” stijl. Eigeldinger heeft gesuggereerd dat Chopin’s stijl in deze stukken “die van het muzikaal symbolisme/impressionisme benadert”.