10 dos Melhores Poemas sobre Praias
Os maiores poemas costeiros seleccionados pelo Dr Oliver Tearle
Levámo-nos à beira-mar para a selecção de poesia desta semana. Quais são os melhores poemas sobre as praias e a costa? Oferecemos as seguintes dez sugestões.
Edmund Spenser, de Amoretti LXXV.
Um dia escrevi o seu nome no fio,
Mas vieram as ondas e o lavaram:
Abriguei-o com uma segunda mão,
Mas veio a maré, e fez das minhas dores a sua presa.
‘Homem vaidoso’, disse ela,
Que doste em vão,
Uma coisa mortal para imortalizar,
Porque eu próprio gostarei desta decadência,
E assim serei exterminado.
Uma das primeiras sequências de soneto escritas em inglês, Amoretti data de meados dos anos 80 e apresenta este fino soneto sobre a tentativa aparentemente vã do poeta de imortalizar o nome do seu amado escrevendo-o na areia da praia – a maré chega, e o nome é lavado. Spenser é mais famoso por escrever o vasto (e inacabado) poema épico The Faerie Queene, mas como este poema demonstra, ele também ajudou a ser pioneiro do soneto inglês durante a era Elizabetana.
Charlotte Smith, ‘Sonnet on being Cautioned against Walking on a Headland’. Neste poema não estamos na praia como tal, mas sim numa falésia com vista para o mar, mas como ainda estamos no ponto em que a terra encontra o mar, achamos que Smith merece o seu lugar nesta lista de grandes poemas de praia. Este poema é a mais rara das coisas: um soneto gótico – um fato que não precisa surpreender quando temos em mente que a autora do soneto, Charlotte Turner Smith (1749-1806) foi associada ao Romantismo Inglês e também foi uma figura chave no renascimento do soneto Inglês:
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William Wordsworth, ‘Evening on Calais Beach’,
É uma bela noite, calma e livre,
O tempo sagrado é calmo como uma freira
Sem fôlego com adoração; o sol largo
Está a afundar-se na sua tranquilidade,
A doçura do céu corre no mar,
Ouvir! o poderoso Ser está acordado,
E com o seu movimento eterno faz
Um som como um trovão-everevertente.
A Querida Menina! que caminha comigo aqui,
Se tu pareces intocada por pensamento solene,
A tua natureza não é, portanto, menos divina,
Tu mentes no seio de Abraão todo o ano,
E veneras no santuário interior do Templo,
Deus estando contigo quando não o sabemos.>
Talvez mais conhecido pela sua primeira linha, ‘É uma bela noite, calma e livre’, este soneto pode ser considerado um precursor religioso da praia do desespero religioso de Matthew Arnold (ver ‘Dover Beach’ abaixo). Wordsworth sente a divindade da natureza enquanto está na praia e observa as ondas com a sua companheira feminina. Cruzamos de Calais para Dover para um take poético muito diferente na praia agora…
Walt Whitman, ‘Out of the Cradle Endlessly Rocking’.
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Um menino observa dois pássaros zombadores a nidificar numa praia; mas um dia ele nota que a ave mãe não regressou ao ninho. O grito do pássaro macho enquanto chama pelo seu companheiro desperta algo no fundo do menino, num dos poemas mais comoventes de Whitman (embora tenha sido marcado como ‘não misturado e sem esperança’ por um crítico; há rumores de que a resposta publicada no mesmo jornal pouco tempo depois, elogiando o poema de Whitman, foi escrita por ninguém menos que o próprio Whitman).
Matthew Arnold, ‘Dover Beach’.
O mar está calmo até à noite.
A maré está cheia, a lua está bela
Aponta os estreitos; – na costa francesa a luz
A claridade e desapareceu; as falésias de Inglaterra estão de pé,
Alimitada e vasta, fora da baía tranquila.
Venha para a janela, doce é o ar nocturno,
Apenas, da longa linha de pulverização,
Onde o mar encontra a terra do galho da lua,
Ouvir! Ouve-se o rugido da grade,
De seixos que as ondas puxam para trás,
Ao seu regresso, sobe o alto fio,
Begin, e pára, e depois começa,
Com uma cadência tremulenta,
A eterna nota de tristeza em.
Embora este poema só tenha sido publicado pela primeira vez em 1867, na verdade foi escrito consideravelmente mais cedo, provavelmente em 1851. Dover Beach’ é o poema mais famoso de Arnold. O evento descrito no poema é a lua-de-mel de Arnold – que foi de facto tirada em Dover, em Kent. A metáfora central de Arnold do “Mar da Fé” resumiu de forma clara as atitudes de muitos vitorianos em relação a um declínio da crença religiosa em meados do século XIX na Grã-Bretanha, e o poema é agora visto como um importante reflexo do zeitgeist vitoriano. Clique no link acima para ler o poema na íntegra e saber mais sobre ele.
Emily Dickinson, ‘I started early – took my Dog’.
Comecei cedo – Levei o meu cão –
E visitei o mar –
As sereias no porão –
Saí para olhar para mim –
E as geladeiras – no porão Piso
Mãos de Hempen Estendidas –
Presumindo-me a ser um Rato –
Aground – sobre as Areias –
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Então começa este poema da maravilhosa poetisa idiossincrática Emily Dickinson, sobre uma viagem à beira-mar. Mas será este poema sobre mais do que um simples passeio na praia – o mar é uma representação simbólica de algo mais aqui, como a sexualidade nascente do orador?
Lewis Carroll, ‘The Walrus and the Carpenter’.
O mar estava molhado como poderia estar,
As areias estavam secas como secas.
Não se podia ver uma nuvem, porque
Não havia nuvem no céu:
Não havia pássaros a voar por cima –
Não havia pássaros a voar.
A Morsa e o Carpinteiro
Pisavam perto;
Choravam como tudo para ver
Tantas quantidades de areia:
‘Se isto fosse apenas limpo,’
Disseram, ‘seria grandioso!’
Um pequeno disparate de vez em quando, como um homem sábio disse uma vez, é saboreado pelos homens mais sábios. E assim este belo poema de praia, e exemplo de primeira classe de verso sem sentido de Lewis Carroll, ganha o seu lugar aqui. Em “A Morsa e o Carpinteiro”, os dois personagens do título, enquanto caminham por uma praia, encontram uma cama de ostras e seguem para comer o lote. Mas aqui estamos claramente num mundo sem sentido, um mundo de fantasia: o sol e a lua estão ambos fora, nesta noite. As ostras podem andar e até usar sapatos, apesar de não terem pés. Não, elas não têm pés, mas têm ‘cabeça’, e são descritas como estando nas suas camas – com ‘cama’ aqui indo além do significado de ‘cama do mar’ e, em vez disso, conjurando a ideia absurdamente cómica das ostras enfiadas na cama adormecidas.
Robert Graves, ‘The Beach’. Este pequeno poema inclui duas estrofes, a primeira das quais considera as crianças a brincar na praia e a segunda passa para os cães marinhos salgados que contam às crianças a sua vasta experiência do mar.
Philip Larkin, ‘To the Sea’. O poema de louvor de Larkin à beira-mar inglesa apareceu no seu volume de 1974 High Windows. Como ‘The Whitsun Weddings’ e ‘Show Saturday’, é um poema surpreendentemente otimista, celebrando a tradição inglesa de ir à praia com a família para desfrutar do ‘prazer anual, meio rito’ de uma viagem à beira-mar.
Anthony Hecht, ‘The Dover Bitch’. Uma espécie de sequela da ‘Dover Beach’ de Arnold, este poema do poeta americano Anthony Hecht (1923-2004) centra-se na mulher a quem Arnold dirige os seus pensamentos no seu poema (a sua recém-casada esposa). Um dos poemas mais famosos de Hecht, ‘The Dover Bitch’ oferece uma alternativa à visão costeira de Arnold – talvez fosse a intenção do americano Hecht contrariar o lamento pessimista (e auto-indulgente) do inglês Arnold de dúvidas religiosas?
Para uma poesia mais clássica, recomendamos The Oxford Book of English Verse
O autor deste artigo, Dr Oliver Tearle, é crítico literário e professor de inglês na Universidade de Loughborough. Ele é o autor de, entre outros, A Biblioteca Secreta: A Book-Lovers’ Journey Through Curiosities of History