American Fable

Gitty trăiește la ferma familiei cu tatăl ei muncitor, mama ei însărcinată (Marci Miller) și un frate mai mare, Martin (Gavin MacIntosh), a cărui „tachinare” a surorii sale mai mici este mai mult cruzime psihopată decât orice altceva. Suntem în anii 1980: Reagan este la televizor, iar criza catastrofală a fermelor din Midwest, în care corporațiile s-au năpustit să pună mâna pe fermele de familie aflate în executare silită, este aerul pe care îl respiră familia. Gitty absoarbe anxietatea părinților ei, trăgând cu ochiul prin uși la certurile lor explozive. O femeie misterioasă (Zuleikha Robinson), purtând mănuși lungi din piele neagră și cu o coafură ca Betty Grable, se apropie de tatăl lui Gitty la târgul județean și îi vorbește în particular. Tatăl ei pare să o cunoască pe această femeie. Forțele întunecate se adună. Unitatea familiei este amenințată. Gitty nu are mulți prieteni, dar nu-i nimic, are puiul ei (pe nume Happy) și o apreciere a vieții cu ochii mari. Este un copil curios. Când tatăl ei îi spune să stea departe de un siloz abandonat la marginea unui câmp din spate, nu se poate abține. Se furișează afară să investigheze și găsește un bărbat închis înăuntru. Deoarece întregul film este filmat din punctul de vedere al lui Gitty, cu foarte puține abateri, nu este evident la început dacă bărbatul din siloz este real sau nu. El îi șoptește urgent să îl lase să iasă. Îi spune că îi va îndeplini orice își dorește dacă îl ajută. El este în parte trolul de sub pod și în parte geniu/ zâna-părinte. Disperarea lui este palpabilă. El este interpretat de minunatul Richard Schiff și, pe măsură ce povestea acestui om este dezvăluită, pe măsură ce Gitty se apropie de el în timpul vizitelor sale secrete, el deschide întunericul din inima familiei sale, tulburările profunde care amenință să-i destrame pe toți, să-i doboare pe toți.

Hamilton, și directorul de imagine Wyatt Garfield, îmbibă filmul în ciudățenie, frumusețe, umbre și culori profunde, unghiuri de filmare pline de angoasă, suprarealismul infiltrându-se în cotidian. (Hamilton și-a tăiat talentele făcând un stagiu pentru Terrence Malick în timpul filmului „Tree of Life”. Ea dă dovadă de o sensibilitate similară față de natură, față de diferite tipuri de lumină). Încă de la început, înainte de bărbatul din siloz, înainte de femeia în mănuși, este evident că nimic nu este în regulă în această lume. O cină de rutină în familie scânteiază de tensiune, iar camera trage cu ochiul de sub masă. Odată cu primul cadru din film, care o arată pe Gitty împingându-și drumul printre rândurile de porumb înalt, „American Fable” își anunță intențiile. Aceasta este o „fabulă”, până la urmă. Un copil mic se confruntă cu forțe la fel de intimidante și unificate ca acele tulpini de porumb care se întind cât vezi cu ochii. Sentimentul de teamă al lui Gitty se manifestă peste tot în jurul ei. O figură misterioasă pe un cal negru este văzută pe orizonturile din apropiere, traversând câmpurile, înconjurând casa. Ceva se pregătește pentru această familie. Poate că această familie și-a provocat-o singură. Designerul de producție Bret August Tanzer a transformat ferma într-un spațiu terifiant și frumos. Pereții sunt de un verde intens, mobila este roșie, iar noaptea strălucește prin ferestrele reci și albastre. Aceasta nu este o fermă obișnuită din inima Americii. Este un peisaj de coșmar emoțional.

Tânăra Peyton Kennedy este o revelație. Când tatăl ei îi spune o poveste înainte de culcare (ea cere una înfricoșătoare), ea îl ascultă cu implicare și umor, presându-l între fraze cu mici comentarii și râsete, iar comportamentul ei este atât de natural încât fundamentează acele scene – și acea relație – în lumea reală, spre deosebire de o versiune sentimentalizată pe care am mai văzut-o cu toții. Pe parcursul filmului, Kennedy, care apare în fiecare scenă, trebuie să treacă de la inocent la experimentat, de la uitare la cunoaștere. Ea oferă o interpretare adultă în înțelegerea acestui arc dureros de trecere la maturitate.