Daudet, Alphonse
Publicații
Colecții
Opere. 24 vol., 1898-1900.
Romanțe, romanțe și scrieri ale lui Daudet. 20 vol. 1898-1903.
Opere complete. 18 vol. 1899-1901; 20 vol. 1929-31.
Opere complete ilustrate. 20 vol. 1929-31.
Opere, ediție îngrijită de Jean-Louis Curtis. 12 vol., 1965-66.
lucrări, editate de Roger Ripoll. 1986-.
Curte povestiri
Le Roman du Chaperon rouge: scènes et fantaisies. 1862.
Lettres de mon moulin. Impresii și amintiri. 1869; ediție îngrijită de Jacques-Henry Bornecque; 2 vol. 1948; ca Povestiri din Provence (selecție), 1886; ca Scrisori din moara mea, 1880; ca Scrisori dintr-o moară de vânt din Provence, 1922; ca Povestiri franceze de Daudet, 1945; ca Scrisori din moara mea și Scrisori către un absent, 1971; ca Scrisori din moara mea de vânt, 1978.
Lettres à un absent. 1871; ca Scrisori către un absent, 1900; ca Scrisori către un absent și Scrisori din moara mea, 1971.
Robert Helmont. Études et paysages. 1873; ca Robert Helmont: Diary of a Recluse, 1870-1871, 1892.
Contes et récits (colecție). 1873.
Les Femmes d’artistes. 1874; ca Soții de oameni de geniu, 1889; ca Soții de artiști, 1890.
Contes choisis. La fantasie et l’histoire (colecție). 1877.
Les Cigognes, légende rhénane. 1883.
La Belle-Nivernaise. Histoire d’un vieux bateau et de son équipage, ilustrată de Émile Montégut. 1886; ca La Belle-Nivernaise; Istoria unei bărci vechi și a echipajului său (și alte povestiri), 1887; ca La Belle-Nivernaise, povestea unei bărci fluviale și a echipajului său, editată de James Boïelle, 1888; La Belle-Nivernaise și alte povestiri, 1895.
La Fedór. L’Enterrement d’une étoile. 1896.
La Fedór. Pages de la vie, ilustrată de Faìes. 1897; în parte caTrois souvenirs, 1896.
Le Trésor d’Arlatan, ilustrat de H. Laurent Desrousseaux. 1897.
Novele
Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. 1872; ca Noul Don Quijote, sau Minunatele aventuri ale lui Tartarin de Tarascon, 1875.
Font jeune et Risler aîné. Maniere pariziene. 1874; asSidonie, 1877.
Jack. Maniere contemporane. 2 vol. 1876; tradusă ca Jack, 1877.
Le Nabab. Maniere pariziene. 1877; ca Nabab, 1877.
Regii în exil. 1879; Regii în exil, 1879.
Numa Roumestan. 1881.
L’Evangéliste. Roman parizian. 1883; Port Salvation; or, The Evangelist, 2 vol., 1883.
Sapho. Moeurs parisiennes. 1884; ca Sappho, 1884; ca Sappho: Un tablou al vieții la Paris, 1954.
Tartarin în Alpi. Nouveaux exploits du héros tarasconnais.1885; ca Tartarin în Alpi, 1887.
L’Immortel. 1888.
Port-Tarascon. Ultimele aventuri ale ilustrului Tartarin. 1890; ca Port-Tarascon, Ultimele aventuri ale ilustrului Tartarin, 1891.
Rose et Ninette. Moeurs du jour. 1892; ca Rose și Ninette, 1892.
La Petit Paroisse. Moeurs conjugales. 1895.
Soutien de famille. Moeurs contemporaines. 1898; ca Șef de familie, 1898.
Plays
La Dernière Idole, cu altele (produsă în 1862). 1862.
Les Absents (produsă în 1864). 1863.
L’oeillet blanc, cu altele (produs în 1865). 1865.
Le Frère aîné, cu altele (produs în 1867). 1868.
Le Sacrificiu (produs în 1869). 1869.
L’Arlésienne (produsă în 1872). 1872; ca L’Arlésienne (Fata din Arles), 1894.
Lise Tavernier (produsă în 1872). 1872.
Le Char, împreună cu alții (produsă în 1878). 1878.
Théâtre. 3 vol., 1880-99.
Le Nabab, cu altele (produs în 1880). 1881.
Jack, cu altele (produs în 1881). 1882.
Fromont jeune et Risler aîné, cu altele (produs în 1886). 1886.
Numa Roumestan (produsă în 1887). 1890.
La Lutte pour la vie (produsă în 1889). 1890.
L’Obstacle (produs în 1889, cu muzică de Reynaldo Hahn). 1891.
Sapho, cu alții (produsă în 1885). 1893.
La Menteuse, cu alții (produsă în 1892). 1893.
Poezie
Les Amoureuses. 1858; ediție lărgită, 1863; ediție lărgită, ca Les Amoureuses. Poèmes et fantaisies, 1857-61, 1873.
La Double Conversion, conte en vers. 1861.
Alte
opere. 16 vol., 1879-91.
Oeuvres complètes. 8 vol., 1881-87; 24 vol., 1897-99.
Souvenirs d’un homme de lettres. Pages retrouvés (memorii). 1888; ca Amintiri ale unui om, 1889.
Trente ans de Paris. A travers ma vie et mes livres (memorii).1888; as Thirty Years of Paris and of My Literary Life, 1888.
Entre les Frises et la rampe. Petites études de la vie théâtrale. 1894.
Notes sur la vie (memorii). 1899.
Prima călătorie, prima minciună. Souvenirs de mon enfance(memorii), ilustrate de Bigot-Valentin. 1900; ca Prima mea călătorie, prima mea minciună, 1901.
Pagini inedite de critică dramatică, 1874-1880, editate de Lucien Daudet. 1923.
La Doulou. 1929; ca La Doulou: Viața: Extras din caietele inedite ale autorului, 1931; ca Suferința 1887-95, 1934.
Historia unei prietenii: Corespondență inedită între Daudet și Frédéric Mistral 1860-1897, editată de Jacques-Henry Bornecque. 1979.
Traducător, Vie d’enfant de Batisto Bonnet. 1894. Traducător, împreună cu alții, Valet de ferme. 1894.
*
Bibliografie:
Daudet, A Critical Bibliography by Geoffrey E. Hare, 2 vols, 1978-79.
Studii critice:
* * *
Timp de 40 de ani Alphonse Daudet a fost un om de litere activ și de mare succes, publicând cu sârg poezii, piese de teatru, romane, povestiri și memorii în valoare de 20 de volume, în cea mai completă ediție a operelor sale – pentru care și-a câștigat o reputație majoră la nivel mondial. Un secol mai târziu, această reputație majoră este în declin accentuat, chiar și în Franța, unde cele mai multe dintre operele sale nu mai sunt citite sau tipărite; locul său în istoria literară franceză, deși departe de a fi neglijabil, se numără totuși printre cele de rangul al doilea. Pe lângă cele două sau trei romane încă populare, doar o mână selectă din cele aproape o sută de povestiri ale sale sunt „vii” astăzi, fiind păstrate constant în tipar de la prima lor apariție. Dar aceste povestiri sunt atât de bine cunoscute și atât de citite, în Franța și în alte părți, încât au atins statutul de clasice ale genului și sunt studiate cu regularitate în școli. Ca scriitor de povestiri scurte, Daudet este încă o figură majoră.
Este o ironie care nu i-ar fi scăpat lui Daudet însuși faptul că doar într-un gen „minor” posteritatea îl recunoaște acum ca o figură majoră. Trebuie adăugat, totuși, că Daudet însuși nu a considerat niciodată povestirea scurtă un gen „minor”. A fost genul său preferat, în care își învățase meseria și pe care l-a practicat cu plăcere, într-o formă sau alta, de-a lungul întregii sale cariere, de la început până la sfârșit. Există, într-adevăr, o semnificație simbolică în faptul că ultima sa publicație a fost o nuvelă. Și mai elocventă este dovada că o „mentalitate de povestire scurtă” străbate întreaga sa operă: poemele sale spun adesea o poveste, piesele sale de teatru pot fi văzute ca anecdote dramatizate, iar criticii au observat cu regularitate că romanele sale au fie o structură episodică, fie au atât de multe subploturi detașabile încât seamănă cu colecții de povestiri scurte ingenios deghizate. A povesti era, într-adevăr, o a doua natură pentru Daudet și a înțeles foarte bine că era fundamentul indispensabil al vocației sale literare.
Daudet însuși credea că își datorează talentul de povestitor temperamentului său meridional: vivacitate, căldură emoțională și ușurință cu limbajul. Există multe mărturii contemporane că, în ocazii sociale, Daudet s-a dovedit adesea un povestitor talentat și fermecător. Această abilitate specială se transferă în mod viu într-un stil de scriere a povestirilor care este efuziv, dar intim, și care îi oferă cititorului senzația plăcută de a-l „asculta” pe autor spunându-și spontan povestea cu voce tare în fața unui singur auditoriu. Secretul acestui stil „oral”, atât de atent cultivat de Daudet în povestirile sale, constă în crearea cu succes a „vocii” narative potrivite pentru fiecare ocazie, iar pentru acest tip de creație Daudet poseda o ușurință instinctivă.
Prima colecție de povestiri publicată de Daudet, Lettres de mon moulin (Scrisori din moara mea de vânt), a fost ideală pentru exploatarea la maximum a acestui stil „oral”. Fiecare povestire pretindea a fi o scrisoare a autorului către diverși corespondenți, justificând astfel un stil informal, călduros și personal, cvasi-conversațional, și permițându-i autorului să varieze dispoziția, tonul și „vocea” narativă în funcție de subiectul fiecărei povestiri. Pentru o relatare sumbră a unei iubiri neîmpărtășite în mod tragic, ca în „Fata din Arlesia”, Daudet a adoptat o manieră narativă sobră și dezinvoltă, folosind cuvinte țărănești simple și propoziții scurte, pentru a sublinia oroarea crudă a dramei. În schimb, povestirile despre răutăți ecleziastice minore, cum ar fi „Elixirul reverendului părinte Gaucher” sau „Măgarul papei”, sunt redate mai eficient pe un ton de veselie contagioasă, care se amplifică și este subminat în mod regulat de observații ironice și viclene, care creează o distanță confortabilă pentru cititor față de evenimentele ușor scandaloase relatate. Poveștile care abordau dilemele morale ale autorului – „Capra lui M. Seguin” și „Legenda omului cu creierul de aur” sunt exemplele principale – necesitau sentențiozitatea și solemnitatea simulată a fabulei, a legendei sau a povestirii exemplare, astfel încât cititorul să se poată distra cum se cuvine, fără a pierde din seriozitatea intuiției morale a povestirii.
Există o varietate izbitoare de stil, tehnică și subiect în Scrisori din moara mea de vânt, dar numitorul comun al tuturor povestirilor este măiestria și măiestria rafinată cu care este prezentată fiecare poveste. Aceasta a fost prima publicație în care Alphonse Daudet a dat dovadă de ceva mai mult decât o imaginație vie și o manieră narativă captivantă: el s-a dovedit a fi un stilist meticulos și exigent, cu un simț al formei și al structurii, cu o ureche ascuțită pentru ritmul adecvat al propoziției și cu o disponibilitate de a-și revizui opera în mod repetat, pentru a satisface propriile standarde estetice. Devenise un artist disciplinat.
În cursul anilor 1870, Daudet și-a extins aria de cuprindere și productivitatea în domeniul povestirii scurte, găsind noi subiecte în Războiul franco-prusac și în viața de zi cu zi a parizienilor, de exemplu, și descoperind noi modalități de a spune o poveste contemporană fără a pierde nimic din prospețimea și farmecul tehnicii sale „orale”. La începutul anilor 1870 a scris patru volume de povestiri și schițe, inclusiv Contes du lundi (Povestiri de luni), care a avut un mare succes, iar la sfârșitul deceniului a realizat ediții revizuite și augmentate ale Scrisorilor din moara mea de vânt și ale Povestirilor de luni care, împreună, conțineau toate povestirile sale scurte pe care dorea să le păstreze în tipar. Aceste două volume definitive, precum și două nuvele mai lungi pe care le-a scris la sfârșitul vieții sale, La Fédor. L’Enterrement d’une étoile și Le Trésor d’Arlatan, (Comoara lui Arlatan), reprezintă totalitatea contribuției sale supraviețuitoare la arta povestirii scurte. Este o realizare distinsă din orice punct de vedere. În primul rând, el le-a reamintit colegilor săi scriitori (și cititorilor săi) de originile orale îndepărtate ale povestirii, deoarece a conceput un stil de scriere care recuperează gustul, emoția și intimitatea vocii umane, care a fost vehiculul lumii antice pentru transmiterea poveștilor. De asemenea, a dat dovadă de angajament față de genul povestirii scurte atunci când acesta era încă o noutate literară, tratându-l cu mare seriozitate și punându-i la dispoziție toată disciplina și măiestria sa artistică. A avut capacitatea singulară de a sonda cele mai profunde emoții umane în povestirile sale, cu simpatie și înțelegere, dar cu suficientă ironie sceptică pentru a evita capcana sentimentalismului. A scris cel mai adesea despre dragostea nefericită și despre vulnerabilitatea celor nevinovați într-o lume coruptă, deoarece aceste teme corespundeau cel mai bine propriei sale experiențe a lumii – de aici și tonul personal și intim care a caracterizat atât de multe dintre povestirile sale scurte și pe care generații de cititori le-au găsit atât de emoționante. Oricare ar fi viitorul pentru restul operei sale, trebuie să credem că povestirile lui Daudet vor continua să trăiască, pentru că lumea își va face întotdeauna timp să „asculte” un povestitor care poate spune o poveste la fel de fermecător ca el.
-Murray Sachs
Vezi eseul despre „Măgarul papei.”
.