Oboe bas

• În marele muzeu al memoriei noastre, pentru oboi bas de Brian Cherney
• Concertul East Coast pentru oboi bas și orchestră de Gavin Bryars
• Earth Spirit pentru oboi bas și orchestră de Yuang Chen

Una dintre cele mai notabile utilizări ale oboiului bas este în lucrarea „The Planets” de Gustav Holst, unde instrumentul este folosit cu mare efect și oferă o tonalitate de care niciun alt instrument nu este capabil. Liniile solistice notabile includ câteva părți slabe în timpul piesei „Marte”, în timpul curselor bitonale ale instrumentelor de suflat din „Mercur”, numeroase linii expuse în momentele mai liniștite ale piesei „Saturn” (probabil cel mai bun exemplu de solo din întreaga lucrare) și în măsurile a 5-a și a 6-a din soli-ul fagotului după notele de deschidere ale piesei „Uranus”. Oboiul bas este, de asemenea, prezentat în mod proeminent în Primul interludiu din Triplul concert al lui Sir Michael Tippett. Există, de asemenea, un solo foarte substanțial în a doua mișcare din „Asyla” de Thomas Ades. Frederick Delius a marcat pentru oboiul bas în șase dintre lucrările sale: Songs of Sunset, A Mass of Life, Requiem, An Arabesque, Fennimore and Gerda și Dance Rhapsody No. 1. Cu toate acestea, cele mai recente cercetări arată că, în ciuda folosirii acestui termen, instrumentul dorit de Delius era Heckelphone. Arnold Bax îl solicită în Simfonia sa nr. 1, iar Havergal Brian cere un instrument atât în Simfonia gotică, cât și în Simfonia sa nr. 4 Das Siegeslied. Humphrey Searle solicită acest instrument în Simfonia a treia (1960). Percy Grainger include oboiul bas în Children’s March și The Warriors.

Oboiul bas nu s-a impus încă ca instrument solist; doar două concerte solo pentru oboi bas au fost scrise până în prezent (The East Coast, al compozitorului englez Gavin Bryars, compus în 1994 și un concert din 2016 al compozitorului canadian Christopher Tyler Nickel). Prima lucrare a fost scrisă pentru interpretul canadian Lawrence Cherney, care folosește un oboi bas fabricat de F. Lorée. Două concerte au fost scrise cu oboiul bas în plus față de ceilalți patru membri ai familiei de oboi, aceste lucrări fiind „Oborama” de David Stock și „Rituals and Dances” de James Stephenson, ambele scrise pentru Alex Klein.

Oboistul britanic, Michael Sluman a comandat aproximativ 60 de lucrări pentru oboiul bas, dintre care o parte au fost interpretate în recitaluri în Marea Britanie, în cadrul Societății australiene de ancie dublă din 2016 care a avut loc la Sydney și în cadrul Conferinței Societății internaționale de ancie dublă din 2018, Granada. Aceste lucrări constau în piese solistice, orchestrale, camerale și de recital, alături de o serie de cvartete pentru oboi, oboi d’amore, cor englezesc și oboi bas, scrise pentru Cvartetul Asyla Oboe. Michael a ținut prelegeri despre oboiul bas la Royal Academy of Music, Londra, Kings College, Londra, The University of North Texas și Royal Northern College of Music.

Supraviețuitorul din Darmstadt de Robert Moran, pentru nouă oboaie bas amplificate, a fost comandat de oboista Nora Post și a avut premiera în 1984. Cel puțin o sonată pentru oboi bas și pian, de Simon Zaleski, a fost scrisă.

O descoperire foarte recentă (2015) este un oboi bas (sau bariton) unic în Mi♭, aflat în posesia lui Peter Hurd. Acest instrument, la care se poate cânta cu o piesă cu o singură ancie și cu o ancie de clarinet, a fost foarte probabil realizat pentru ca un saxofonist alto de fântână sau de trupă de jazz să poată trece la un instrument ostentativ cu două ancii, continuând să folosească aceeași piesă și fără o modificare semnificativă a embocaturii.

>.