The Breakfast Club

The Breakfast Club pare că ar fi putut fi făcut de niște adolescenți. Nu vreau să spun că este amatoricesc – filmările sunt de fapt destul de sofisticate pentru o comedie de liceu. Mai degrabă, filmul este atât de serios, ciudat și exasperat de vârsta adultă încât nu-și amintește sau nu înțelege ce înseamnă să fii adolescent. The Breakfast Club întruchipează această experiență.

Scenaristul și regizorul John Hughes își structurează filmul ca pe o piesă de cameră: cinci elevi de la un liceu din suburbia Chicago își petrec o sâmbătă împreună servind detenția în bibliotecă. Fiecare reprezintă în mod convenabil un „tip” familiar de adolescent, pe care filmul va petrece apoi aproximativ 100 de minute încercând să îl deconstruiască. Claire Standish (Molly Ringwald) este prințesa regină a balului; Andrew Clark (Emilio Estevez) este atletul; John Bender (Judd Nelson) este burnout; Brian Johnson (Anthony Michael Hall) este tocilarul; iar Allison Reynolds (Ally Sheedy) este singuratica.

Acești copii se amestecă ca uleiul și apa – doar Claire și Andrew se recunosc între ei – și totuși sunt uniți împotriva lui Vernon (Paul Gleason), directorul adjunct care abia își poate stăpâni disprețul clocotitor față de oricine sub 30 de ani. În cele din urmă – în solidaritate împotriva lui Vernon, din plictiseală totală și cu ajutorul unor doze de marijuana – ei se deschid unul față de celălalt și descoperă ce au în comun. Într-adevăr, ceea ce au în comun toți adolescenții: exasperarea de a nu se simți niciodată înțeleși.

Cum surprinde Hughes acest lucru mai bine decât majoritatea filmelor despre adolescenți? În principal prin obținerea unor interpretări superbe din partea distribuției sale de ansamblu.

Este greu de spus care turnură este cea mai crucială. Aș merge probabil cu Nelson în rolul lui John Bender, scandalagiul. Nelson are o serie de scene remarcabile, inclusiv confruntarea sa timpurie cu Vernon, în care sfidarea sa încăpățânată îi aduce încă o grămadă de sâmbete în detenție. Nu bravada este cea care impresionează, ci fâsâitul de regret care se manifestă pe fața lui Nelson după aceea, lăsând să se înțeleagă că Bender este, în adâncul sufletului, frustrat de lipsa lui de autocontrol.

Nelson este strident, înfricoșător și strălucit de amar.

Chiar și mai bun este monologul pe care Bender îl rostește imaginându-și cum este viața în casa lui Brian. După ce interpretează o rutină bolnăvicioasă și dulceagă Leave it to Beaver în vocile lui Brian și ale tatălui său, Bender trece la o impresie a propriei sale vieți de acasă, pe care o caracterizează ca fiind definită de furie și abuz. Dezlănțuit și furios, Nelson este strident, înfricoșător și strălucit de amar.

Această scenă atinge, de asemenea, ceea ce poate fi tema definitorie a The Breakfast Club: eșecul parental. Contrar a ceea ce își imaginează Bender, Brian dezvăluie că părinții săi au pus o presiune academică atât de intensă asupra lui încât s-a gândit la sinucidere. Hall oferă ușurare comică pentru o mare parte din film, dar aici renunță la bâlbâieli și bâlbâieli pentru o descriere directă a disperării adolescentine.

Ca fiu atlet al unui tată obsedat de sport, Andrew simte o presiune oarecum similară. El o eliberează, însă, acționând asupra celorlalți. Cel mai bun moment al lui Estevez, surprins de camera de filmat care se înconjoară intim de Hughes, este mărturisirea lui Andrew despre actul de hărțuire care i-a adus detenția. „Cum poți să-ți ceri scuze pentru așa ceva?”, întreabă el cu durere.

Claire, între timp, este un pion între părinții care sunt în pragul divorțului. Recunoscând acest lucru, ea desprinde un strat din presupusa ei perfecțiune. În ceea ce o privește, Allison, dezordonată, spune pur și simplu: „Ei mă ignoră.”

The Breakfast Club nu o face. Și acesta este motivul pentru care rezistă.