Arrival diskvalificeres fra Oscar for bedste originalmusik, fordi den 'er 'fortyndet' af gammel musik
The Academy of Motion Picture Arts and Sciences har offentliggjort en liste over 145 film, der kan komme i betragtning til dette års Oscar for bedste originalmusik. Den liste omfatter ikke Denis Villeneuves sci-fi-epos Arrival, som har et originalt score af Jóhann Jóhannsson.
Den beslutning om at diskvalificere Arrival var enstemmig, rapporterer Variety, på grund af det faktum, at den indeholder en del lånt musik, herunder stykker af Max Richters “On the Nature of Daylight”, der spilles på afgørende øjeblikke i starten og slutningen af filmen. DJM’s musikafdeling siger, at de fleste vælgere ikke kan forventes at skelne mellem disse uoriginale stykker og Jóhannssons værk. Denne beslutning er i overensstemmelse med en retningslinje, der siger, at et score kan diskvalificeres, hvis det er “udvandet af brugen af allerede eksisterende musik.”
Mens beslutningen er forståelig, er det lidt af en skam – Arrival har et fantastisk score, der også er en integreret del af filmens bredere lyddesign. Jóhannsson har været nomineret til en Oscar to gange før, nemlig for sit arbejde på Villeneuves Sicario sidste år og James Marshs The The Theory of Everything i 2014.
Kenneth Lonergan’s Manchester by the Sea, som har et stort set originalt score komponeret af Lesley Barber, indeholder også flere klassiske musikkompositioner og blev diskvalificeret på samme grundlag. Da Barber blev kontaktet for en kommentar via e-mail, sagde hun til The Verge: “I forbindelse med udarbejdelsen af denne film besluttede vores instruktør tidligt at bruge visse musikstykker fra det klassiske repertoire som en del af musikblandingen i filmen. Selv om jeg forstår, at dette kan være forvirrende for Academy-medlemmerne i deres overvejelser om, hvad der er mit, var det naturligvis ikke det grundlag, som musikken blev valgt på til filmen. Selv om jeg accepterer akademiets beslutning, støtter jeg også min instruktørs beslutning om at bruge disse stykker, og jeg er også meget stolt af det væsentlige bidrag (som korrekt omtalt i mange anmeldelser), som det originale score også har ydet til filmen.”
The Verge er blandt den gruppe af publikationer, som Barber henviser til her, og i sin anmeldelse af Manchester by the Sea bemærkede Chris Plante, at “Lesley Barbers operascore understøtter skuespillernes præstationer og skruer nådigt op for lydsporet for at dække et par ulidelige scener, der ellers ville udspille sig som en kakofoni af bloddryppende, kulissetærende skrig.”
Martin Scorseses Silence, hvis score er skrevet af Kim Allen Kluge og Kathryn Kluge, blev også diskvalificeret.