Daudet, Alphonse
Publikationer
Samlinger
Værker. 24 bind, 1898-1900.
Daudets romaner, romancer og skrifter. 20 bd. 1898-1903.
Samlede værker. 18 bind. 1899-1901; 20 bind. 1929-31.
De samlede værker illustreret. 20 bd. 1929-31.
Værker, redigeret af Jean-Louis Curtis. 12 bind, 1965-66.
værker, redigeret af Roger Ripoll. 1986-.
Kort noveller
Le Roman du Chaperon rouge: scènes et fantaisies. 1862.
Lettres de mon moulin. Indtryk og minder. 1869; redigeret af Jacques-Henry Bornecque; 2 bd. 1948; som Historier fra Provence (udvalg), 1886; som Breve fra min mølle, 1880; som Breve fra en vindmølle i Provence, 1922; som Franske fortællinger fra Daudet, 1945; som Breve fra min mølle og Breve til en fraværende, 1971; som Breve fra min vindmølle, 1978.
Lettres à un absent. 1871; som Letters to an Absent One, 1900; somLetters to an Absent One og Letters from My Mill, 1971.
Robert Helmont. Études et paysages. 1873; som Robert Helmont: Dagbog af en eneboer, 1870-1871, 1892.
Contes et récits (samling). 1873.
Les Femmes d’artistes. 1874; som Wives of Men of Genius, 1889; somArtists’ Wives, 1890.
Contes choisis. La fantasie et l’histoire (samling). 1877.
Les Cigognes, légende rhénane. 1883.
La Belle-Nivernaise. Histoire d’un vieux bateau et de son équipage, illustreret af Émile Montégut. 1886; som La Belle-Nivernaise; Historien om en gammel båd og dens besætning (og andre historier), 1887; som La Belle-Nivernaise, historien om en flodbåd og dens besætning, redigeret af James Boïelle, 1888; La Belle-Nivernaise og andre historier, 1895.
La Fedór. L’Enterrement d’une étoile. 1896.
La Fedór. Pages de la vie, illustreret af Faìes. 1897; delvis somTrois souvenirs, 1896.
Le Trésor d’Arlatan, illustreret af H. Laurent Desrousseaux. 1897.
Noveller
Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. 1872; som The New Don Quixote, or the Wonderful Adventures of Tartarin de Tarascon, 1875.
Fromont jeune et Risler aîné. Parisiske manerer. 1874; somSidonie, 1877.
Jack. Moderne manerer. 2 bd. 1876; oversat som Jack, 1877.
Le Nabab. Parisiske manerer. 1877; som The Nabob, 1877.
Kongerne i eksil. 1879; Kings in Exile, 1879.
Numa Roumestan. 1881.
L’Evangéliste. Parisisk roman. 1883; Port Salvation; or, The Evangelist, 2 bd., 1883.
Sapho. Moeurs parisiennes. 1884; som Sappho, 1884; som Sappho: Et billede af livet i Paris, 1954.
Tartarin i Alperne. Nouveaux exploits du héros tarasconnais.1885; som Tartarin on te Alps, 1887.
L’Immortel. 1888.
Port-Tarascon. Den berømmelige Tartarin’s sidste eventyr. 1890; som Port-Tarascon, den illustre Tartarins sidste eventyr, 1891.
Rose et Ninette. Moeurs du jour. 1892; som Rose og Ninette, 1892.
La Petit Paroisse. Moeurs conjugales. 1895.
Soutien de famille. Moeurs contemporaines. 1898; som The Head of the Family, 1898. 1898.
Plays
La Dernière Idole, med andre (produceret 1862). 1862.
Les Absents (produceret 1864). 1863.
L’oeillet blanc, med andre (produceret 1865). 1865.
Le Frère aîné, med andre (produceret 1867). 1868.
Le Sacrifice (produceret 1869). 1869.
L’Arlésienne (produceret 1872). 1872; som L’Arlésienne (Pigen fra Arles). 1894.
Lise Tavernier (produceret 1872). 1872.
Le Char, med andre (produceret 1878). 1878.
Théâtre. 3 bd., 1880-99.
Le Nabab, med andre (produceret 1880). 1881.
Jack, med andre (produceret 1881). 1882.
Fromont jeune et Risler aîné, med andre (produceret 1886). 1886.
Numa Roumestan (produceret 1887). 1890.
La Lutte pour la vie (produceret 1889). 1890.
L’Obstacle (produceret 1889, med musik af Reynaldo Hahn). 1891.
Sapho, med andre (produceret 1885). 1893.
La Menteuse, med andre (produceret 1892). 1893.
Poesi
Les Amoureuses. 1858; udvidet udgave, 1863; udvidet udgave, som Les Amoureuses. Poèmes et fantaisies, 1857-61, 1873.
La Double Conversion, conte en vers. 1861.
Andre
oeuvres. 16 bd., 1879-91.
Oeuvres complètes. 8 bd., 1881-87; 24 bd., 1897-99.
Souvenirs d’un homme de lettres. Pages retrouvés (memoirs). 1888; som Recollections of a Man, 1889.
Trente ans de Paris. A travers ma vie et mes livres (memoirs).1888; som Tredive år i Paris og i mit litterære liv, 1888.
Entre les Frises et la rampe. Petites études de la vie théâtrale. 1894.
Notes sur la vie (erindringer). 1899.
Første rejse, første løgn. Souvenirs de mon enfance(erindringer), illustreret af Bigot-Valentin. 1900; som Min første rejse, min første løgn, 1901.
Upublicerede sider med dramatisk kritik, 1874-1880, redigeret af Lucien Daudet. 1923.
La Doulou. 1929; som La Doulou: Livet: Uddrag fra forfatterens upublicerede notesbøger, 1931; som Suffering 1887-95, 1934.
Historie om et venskab: Upubliceret korrespondance mellem Daudet og Frédéric Mistral 1860-1897, redigeret af Jacques-Henry Bornecque. 1979.
Translator, Vie d’enfant af Batisto Bonnet. 1894. Oversætter, sammen med andre, af Valet de ferme. 1894.
*
Bibliografi:
Daudet, A Critical Bibliography by Geoffrey E. Hare, 2 vols, 1978-79.
Kritiske studier:
* * * *
I 40 år var Alphonse Daudet en aktiv og meget succesfuld litterat, der flittigt udgav digte, skuespil, romaner, noveller og erindringer – i 20 bind i den mest komplette udgave af hans værker – for hvilke han opnåede et stort verdensomspændende ry. Et århundrede senere er dette store ry i kraftig tilbagegang, selv i Frankrig, hvor de fleste af hans værker ikke længere bliver læst eller trykt; hans plads i den franske litteraturhistorie er langt fra ubetydelig, men hører dog til blandt de næststørste. Ud over to eller tre romaner, der stadig er populære, er kun en udvalgt håndfuld af hans næsten hundrede noveller “levende” i dag, idet de er blevet holdt konstant i tryk siden deres første udgivelse. Men disse noveller er så velkendte og læste i Frankrig og andre steder, at de har opnået status som klassikere i genren og regelmæssigt studeres i skolerne. Som novelleforfatter er Daudet stadig en stor skikkelse.
Det er en ironi, der ikke ville være gået Daudet selv forbigået, at det kun er i en “mindre” genre, at eftertiden nu anerkender ham som en stor skikkelse. Det skal dog tilføjes, at Daudet selv aldrig har betragtet novellen som en “mindre” genre. Det var hans foretrukne genre, som han havde lært sit håndværk i, og som han gerne havde praktiseret i en eller anden form gennem hele sin karriere, fra først til sidst. Der er faktisk en symbolsk betydning i det faktum, at hans sidste udgivelse var en novelle. Endnu mere sigende er beviserne for, at en “novelle-tankegang” gennemsyrer hele hans værk: hans digte fortæller ofte en historie, hans skuespil kan ses som dramatiserede anekdoter, og kritikere har jævnligt bemærket, at hans romaner enten er episodiske i deres struktur eller har så mange aftagelige delhandlinger, at de ligner genialt forklædte novellesamlinger. Fortælling var i sandhed en anden natur for Daudet, og han forstod udmærket, at det var det uundværlige grundlag for hans litterære kald.
Daudet mente selv, at han skyldte sit talent som fortæller af fortællinger til sit meridionale temperament: livlighed, følelsesmæssig varme og lethed med sproget. Der er mange samtidige vidnesbyrd om, at Daudet ved sociale lejligheder ofte viste sig som en begavet og fascinerende fortæller. Denne særlige evne overføres levende til en stil, der er overstrømmende og samtidig intim, og som giver læseren en behagelig fornemmelse af at “lytte” til forfatteren, der spontant fortæller historien højt for et enkelt publikum. Hemmeligheden bag denne “mundtlige” stil, som Daudet så omhyggeligt dyrkede i sine noveller, ligger i den vellykkede skabelse af den rette fortællende “stemme” til hver enkelt lejlighed, og til den slags skabelse besad Daudet en instinktiv lethed.
Daudets første udgivne novellesamling, Lettres de mon moulin (Breve fra min vindmølle), var ideelt egnet til at udnytte denne “mundtlige” stil fuldt ud. Hver fortælling foregav at være et brev fra forfatteren til forskellige korrespondenter, hvilket retfærdiggjorde en uformel, varmt personlig og nærmest konverserende stil og gjorde det muligt for forfatteren at variere stemning, tone og fortælle-“stemme” alt efter emnet for hver fortælling. I en dyster beretning om en tragisk ugengældt kærlighed, som i “Den arlesiske pige”, valgte Daudet en sparsom og selvudslettende fortællestil, hvor han brugte enkle bondeord og korte sætninger for at fremhæve dramaets grusomhed. Fortællinger om mindre kirkelige ugerninger, som f.eks. “Elixiret fra pastor Gaucher” eller “Pavens muldyr”, er derimod mere effektivt gengivet i en tone med en opbyggende, smittende munterhed, der jævnligt undergraves af listige, ironiske bemærkninger, der skaber en behagelig afstand for læseren til de mildt skandaløse begivenheder, der fortælles. Historier, der behandler de moralske dilemmaer, som forfatteren selv har været ude om – “M. Seguins ged” og “Legenden om manden med den gyldne hjerne” er de vigtigste eksempler – krævede fabelens, legendeens eller den eksemplariske fortællingens sententiøsitet og falske højtidelighed, for at læseren kunne blive godt underholdt uden at miste alvoren i fortællingens moralske indsigt.
Der er en slående variation i stil, teknik og emne i Breve fra min vindmølle, men fællesnævneren for alle historierne er den dygtighed og det raffinerede håndværk, hvormed hver enkelt historie præsenteres. Dette var den første udgivelse, hvor Alphonse Daudet viste noget mere end en livlig fantasi og en engagerende fortællestil: han viste sig som en omhyggelig og krævende stilist med sans for form og struktur, et skarpt øre for passende sætningsrytme og en villighed til at revidere sit arbejde gentagne gange for at opfylde sine egne æstetiske standarder. Han var blevet en disciplineret kunstner.
I løbet af 1870’erne udvidede Daudet sin rækkevidde og sin produktivitet inden for novellen, idet han fandt nye emner i f.eks. den fransk-preussiske krig og i parisernes dagligdag og opdagede nye måder at fortælle en nutidig historie på uden at miste noget af friskheden og charmen ved sin “mundtlige” teknik. I begyndelsen af 1870’erne skrev han fire bind med historier og skitser, herunder den meget vellykkede Contes du lundi (Mandagsfortællinger), og i slutningen af årtiet udgav han reviderede og udvidede udgaver af Breve fra min vindmølle og Mandagsfortællinger, der tilsammen indeholdt alle hans noveller, som han ønskede at bevare i trykken. Disse to definitive bind og to længere noveller, som han skrev i slutningen af sit liv, La Fédor. L’Enterrement d’une étoile og Le Trésor d’Arlatan, (Arlatans skat), repræsenterer hans samlede overlevende bidrag til novellekunsten. Det er en fremragende præstation efter enhver målestok. Først og fremmest mindede han sine forfatterkolleger (og sine læsere) om historiefortællingens fjerne mundtlige oprindelse, for han udviklede en skrivestil, der genfandt smagen, spændingen og intimiteten ved den menneskelige stemme, som var den antikke verdens middel til at videregive fortællinger. Han viste også engagement i novellegenren, da den stadig var en litterær nyhed, ved at behandle den med stor seriøsitet og ved at bruge hele sin disciplin og kunstfærdighed på den. Han havde en enestående evne til at udforske de dybeste menneskelige følelser i sine historier med sympati og forståelse, men med tilstrækkelig skeptisk ironi til at undgå sentimentalitetens faldgrube. Han skrev oftest om ulykkelig kærlighed og om de uskyldiges sårbarhed i en korrupt verden, fordi disse temaer svarede tættest til hans egen oplevelse af verden – deraf den personlige og intime tone, som kendetegnede så mange af hans noveller, og som generationer af læsere har fundet så bevægende. Uanset hvad fremtiden måtte bringe for resten af hans værk, må man tro på, at Daudets noveller fortsat vil leve, for verden vil altid tage sig tid til at “lytte” til en historiefortæller, der kan fortælle en historie så medrivende som han gør.
-Murray Sachs
Se essayet om “Pavens muldyr”.