Arrival hylättiin parhaan alkuperäisen musiikin Oscar-palkinnosta, koska se 's 'laimennettiin' vanhalla musiikilla

Kuva- ja elokuva-alan tiedeakatemia (Academy of Motion Picture Arts and Sciences) on julkaissut listan 145:stä elokuvasta, jotka ovat ehdolla tämän vuoden parhaan alkuperäisen musiikin Oscar-palkinnon saajiksi. Listalla ei ole Denis Villeneuven scifi-eepos Arrival, jonka alkuperäisen musiikin on tehnyt Jóhann Jóhannsson.

Päätös Arrivalin hylkäämisestä oli Varietyn mukaan yksimielinen, koska siinä on lainattua musiikkia, muun muassa pätkiä Max Richterin teoksesta ”On the Nature of Daylight”, joita soitetaan elokuvan käänteentekevinä hetkinä alussa ja lopussa. Akatemian musiikkiosaston mukaan useimpien äänestäjien ei voida olettaa erottavan näitä epäoriginaalisia kappaleita Jóhannssonin työstä. Päätös noudattaa kelpoisuusohjetta, jonka mukaan musiikki voidaan hylätä, jos se ”laimenee käyttämällä jo olemassa olevaa musiikkia.”

Päätös on ymmärrettävä, mutta se on hieman sääli – Arrivalissa on upea musiikki, joka on myös olennainen osa elokuvan laajempaa äänisuunnittelua. Jóhannsson on ollut ehdolla Oscar-palkinnon saajaksi kahdesti aiemmin, viime vuonna Villeneuven Sicariossa ja vuonna 2014 James Marshin The Theory of Everything -elokuvassa tekemästään työstä.

Kenneth Lonerganin Manchester by the Sea, jonka pääosin alkuperäisen musiikin on säveltänyt Lesley Barber, sisältää niin ikään useita klassisen musiikin sävellyksiä ja se hylättiin samalla perusteella. Kun Barber tavoitettiin kommentoimaan asiaa sähköpostitse, hän kertoi The Verge -lehdelle: ”Tätä elokuvaa tehdessämme ohjaajamme päätti jo varhain käyttää tiettyjä klassisen musiikin kappaleita osana elokuvan musiikkisekoitusta. Vaikka ymmärrän, että tämä saattaa hämmentää Akatemian jäseniä heidän harkitessaan, mikä on minun, se ei tietenkään ollut se perusta, jonka perusteella musiikkia valittiin elokuvaan. Vaikka hyväksynkin Akatemian päätöksen, kannatan myös ohjaajani päätöstä käyttää näitä kappaleita, ja olen myös hyvin ylpeä siitä merkittävästä panoksesta (johon monissa arvosteluissa viitataan oikein), jonka myös alkuperäinen musiikki antoi elokuvalle.”

The Verge kuuluu niihin julkaisuihin, joihin Barber tässä viittaa, ja Manchester by the Sea -elokuvan arvostelussaan Chris Plante totesi, että ”Lesley Barberin oopperapartituuri tukee näyttelijöiden esityksiä ja kääntää armollisesti ääniraidan soittosäädintä ylöspäin peittääkseen pari piinaavaa kohtausta, jotka muutoin soisivat veret seisauttavien, kulisseja pureskelevien huutojen kakofoniana.”

Martin Scorsesen ohjaama Silence, jonka musiikin ovat säveltäneet Kim Allen Kluge ja Kathryn Kluge, hylättiin myös.