Victor Victrolan antiikkisten fonografien synty ja kehitys

Paul Edie kertoo antiikkisten Victor Victrola -fonografien keräilystä, mukaan lukien sisä- ja ulkopuoliset torvimallit, yhtiön historiasta ja fonografikoneiden kehityksestä yleensä. Paulin tavoittaa hänen verkkosivunsa The Victor-Victrola Page kautta, joka on Hall of Fame -jäsenemme.

Kun olin noin 10-vuotias, isoisäni kuoli, ja isäni toi Victrolansa kotiin ja laittoi sen kellariin portaiden alle. Hän ei halunnut sitä eikä välittänyt siitä. Se oli vuodelta 1917 – isoisäni osti sen juuri ennen ensimmäistä maailmansotaa. Eräänä päivänä pelleilin ja avasin sen ja aloin leikkiä sillä. Olin aina pitänyt 1930- ja 40-luvun musiikista, koska vanhempani soittivat sitä kotona niin paljon, mutta sitten sain sen toimimaan. Se kiehtoi minua. Oli vain kiehtovaa saada musiikkia ulos niin karkeasta, mekaanisesta järjestelmästä.

Olen käynyt läpi eri vaiheita elämässäni, jolloin en juurikaan harrastanut levysoittimia; yliopistossa ja kun menin naimisiin ja perustin perheen. Keräilin aikoinaan myös vanhoja radioita, mutta menetin kiinnostukseni siihen, koska se mitä niillä soitetaan ei ole vanhaa tavaraa. Kun laitat radion päälle, kuulet nykyään punkia ja kaikkea muuta.

Sanoisin, että minulla on sata fonografia, plus tai miinus 10 prosenttia. Olen menettänyt laskennan. Muutama viikko sitten olin ystäväni kanssa varastossani ja näin tavaraa, jonka olin täysin unohtanut. En pidä kovin montaa levysoitinta taloni pääasiallisten asuintilojen läheisyydessä lemmikkieläinten ja lasten ja mahdollisen vahingoittumisen vuoksi. Suurin osa niistä on aika hienosti entisöityjä. Vanhempieni luona ja kellarissani on kuitenkin aika monta. Kun ostan levysoittimen huutokaupasta tai myynnistä, vien sen yleensä kotiin ja kunnostan sen mahdollisimman hyvään kuntoon.

Collectors Weekly: Oletko aina erikoistunut Victor Talking Machine Companyyn?

Edie: Kyllä. Ei mitään erityistä syytä; se oli vain se, minkä kanssa aloitin. On olemassa paljon muitakin erittäin hienoja merkkejä – Edisonit ja Columbiat ja niin edelleen – ja on paljon keräilijöitä, jotka käyttävät niitä. En vain koskaan oikein innostunut niistä.

Victor Talking Machine Company oli suurin ja menestyksekkäin valmistaja, mikä on entisöinnin kannalta hyvä asia, koska osia on edelleen helposti saatavilla, niitä valmistettiin niin paljon. Yhtiöstä tuli myöhemmin RCA. Sillä oli runsaasti yrittäjähenkisiä ideoita ja se menestyi aina, toisin kuin monet muut merkit. Heidän materiaaliensa ja laitteistojensa laatu oli monien muiden yläpuolella. Victor oli todella ensiluokkainen laatuyritys.

Victor perustettiin noin vuonna 1900 joidenkin vaiheiden jälkeen. Eldridge Johnson oli yrityksen perustaja, ja hän pähkäili erilaisten ideoiden ja mallien kanssa. RCA osti sen lokakuussa 1929, juuri ennen romahdusta.

Victor valmisti ainakin sata erilaista fonografimallin variaatiota ja luultavasti paljon enemmän. Minulla oli tapana käydä ostamassa mitä tahansa. Nappasin mitä tahansa, jos hinta oli kohdallaan, mutta nyt haluan tavaroita, jotka ovat joko harvinaisia tai epätavallisia tai poikkeuksellisessa, alkuperäisessä kunnossa. Niitä ostan edelleen.

Hinnat ovat todella laskeneet parin viime vuoden aikana, joten tarjolla on hyviä tarjouksia. Taloudella on varmasti merkitystä. Ja toisekseen eBay on tuonut miljoonien ihmisten eteen paljon koneita, joita ei aiemmin ole nähty usein. Joitakin ensiluokkaisia koneita, jotka 90-luvun alussa maksoivat 10 000 dollaria, saa nyt parilla tonnilla tai jopa alle.

Collectors Weekly:

Edie: Ei. Yritän ostaa fonografeja, jotka eivät tarvitse restaurointia, vain hieman siivousta. Jos löydän sellaisen, joka on poikkeuksellisen harvinainen tai harvinainen, restauroin sen. Suurin osa restauroinneista, joita nyt teen, tehdään muille.

Normaalisti moottorit jumiutuvat, koska ne on täytetty rasvalla, joka kovettuu ja kuivuu ajan myötä, jolloin jouset jumiutuvat. Joskus vaihdetaan laakereita ja holkkeja ja pikkujuttuja moottorissa jotka ovat kuluneet. Normaalisti moottorit ovat aika hyväkuntoisia, ja sanoisin, että yhdeksän kertaa kymmenestä sinun tarvitsee vain puhdistaa ja voidella ne.

Suuri työ on puutyöt, puiden viilun restaurointi. On vaikea tehdä laadukasta työtä, joka simuloi sitä miltä ne näyttivät uutena. Kun riisut ne ja täytät ne uudestaan jyvätäyteaineella ja korjaat viiluja, et halua sen näyttävän amatöörityöltä. Haluat, että se näyttää samalta kuin silloin, kun se tuli linjalta. Se vaatii vuosien kokemusta ja paljon laitteita, jotta se voidaan tehdä oikein.

Collectors Weekly: Millaisista materiaaleista fonografit on tehty?

Edie: Victor käytti koko joukon erilaisia pintakäsittelyjä. Puuta sai, mutta ne eivät olleet massiivipuuta. Monet ihmiset olettavat, että jos ne ovat pähkinäpuuta, ne ovat massiivipähkinää, mutta ne eivät ole. Massiivipuu vääntyy, joten he käyttivät äänilevyn runkona lastulevyä, joka päällystettiin ohuella viilulla, joka oli tilatun puulajin – pähkinän, mahongin tai tammen – mukainen. Mutta viilu on niin hyvä, että niitä voi yleensä korjata tai hioa ja puhdistaa ja saada ne näyttämään hyvältä.

Victrolia valmistettiin noin seitsemän miljoonaa kappaletta, ja arviomme mukaan noin kuusi-kahdeksan prosenttia niistä on säilynyt hengissä.

Koska viimeistelynä käytettiin lakkaa, lakka muuttui usein alligaattorimaiseksi (halkeilevaksi ja karheaksi), jos levysoitin seisoi ullakolla, jossa saattoi tulla todella kuuma tai kylmä. Tämä on useimmissa tapauksissa poistettava kokonaan, minkä jälkeen puu on puhdistettava ja lakattava uudelleen.

Valtaosa Victrolista tehtiin mahongista, 70 tai 80 prosenttia niistä. Tammet olisivat kakkosena, ja he tekivät joitain high-end-viimeistelyjä sirkassianpähkinästä ja muista erikoispuista, jotka ovat hyvin keräilykelpoisia. Mahonkinen Victrola myytiin 500 dollarilla, mutta sirkassianpähkinä saattaisi maksaa 10 000 dollaria.

Collectors Weekly:

Edie: Se on aika paljon malli ja viimeistely. Kun varhaisia sähköisiä fonografeja alettiin valmistaa noin vuonna 1925, käytettiin ensimmäistä kertaa elektronisia vahvistimia, ja Victor oli hyvin mukana siinä tuotesarjassa. Siellä on joitakin harvinaisia, joissa käytetään erityisiä varhaisia vahvistimia ja malleja, mutta ne ovat myöhempää sukupolvea kuin vanhemmat, joista me puhumme. Victor oli vahvasti mukana siirtymisessä sähköiseen, mikä teki valtavan eron äänenlaatuun.

Collectors Weekly: Mitkä ovat tärkeimmät mallit?

Edie: Alkuvuosina käytettiin roomalaisia numeroita – esim. Victrola XI. Ulkopuolella olevat torvisoittimet – ne, jotka näet koiran logossa, jossa torvi työntyy ulos – eivät ole Victrolia; ne ovat Victoreita. Kun torvi meni sisälle, ne ovat Victrolia. Ne ovat kaikki Victorin tuotteita, mutta ne ovat vain eri malleja.

Vuonna 1906 Victor keksi sisäpuolisen torvikoneen. Ulkopuolisia torvikoneita pidettiin kömpelöinä, koska ne veivät paljon tilaa. Ja ne pölyyntyivät. Sisätorvikonetta varten he vain laittoivat alaspäin menevän torven sen sijaan, että se olisi tullut ulos, alas lähelle kaappia. Äänenvoimakkuutta pystyi säätämään etupuolella olevilla ovilla, ja kaikki levyt mahtuivat kaappiin. Se oli todella kätevää, ja se oli valtava hitti. Ensimmäinen sukupolvi maksoi uutena 200 dollaria.

Victrolan esittelyn jälkeen vuonna 1906 Victor valmisti vain yhtä mallia, XVI-mallia. Se oli hyvin kallis, mutta sen suosion kasvaessa he toivat markkinoille lukuisia eri malleja eri markkinoille, kaikkea 15 dollarin halvoista 15 dollarin halpismalleista todella kalliisiin deluxe-kultakantisiin malleihin. Kaikkien vuosien suosituin malli oli Victrola XI, ja niitä valmistettiin lähes miljoona kappaletta 1920-luvulle asti. Sitä myytiin 100 dollarilla noin vuodesta 1910 tai 1911 alkaen. Se oli lattiamalli, joka näytti hyvältä, mutta ei ollut ylellinen tai tuhlaileva, ja se oli hinnoiteltu oikein.

Oli myös Victrola-malleja, joita valmistettiin vain muutama sata kappaletta, koska ne olivat joko hyvin kalliita tai ne eivät vain myyneet hyvin. Esimerkiksi XVIII, jota myytiin noin 300 dollarilla, oli äärimmäisen koristeellinen. Se oli käsin veistetty ja siinä oli upotettuja puuviiluja. Se oli tarkoitettu varakkaammille ihmisille. He tekivät myös hopealla ja eebenpuulla kuoretettuja muunnelmia, jotka olivat erikoistilauksia. Yhdestä sellaisesta saisi nykyään vähintään 50 000 tai 60 000 dollaria tai luultavasti paljon enemmän, koska niitä valmistettiin vain noin 12 kappaletta.

Ulkopuoliset torviautomaatit häipyivät Victrolan tullessa, mutta ne olivat päällekkäisiä. Niitä tehtiin edelleen, mutta paljon pienemmissä volyymeissä, eikä niistä tehty mitään variaatioita, vain ehkä 20 erilaista mallia. Ulkopuoliset torvifonografit olivat uutuus. Monet ihmiset eivät pitäneet siitä, että suuri torvi näkyi heidän huoneessaan. Jos saisi jotain, joka näyttäisi huonekalulta, joka sopisi kaappeihin ja pöytiin, ei tarvitsisi olla pöytää, jossa iso torvi työntyy ulos.

Sisätorvimallit olivat siis helpommin lähestyttäviä ja helppokäyttöisempiä ihmisille, helpompia huoltaa, helpompia pitää. Lisäksi suoraan sanottuna ihmiset olivat tulleet varakkaammiksi. Kun siirryimme 1910-luvulle tässä maassa, taloudella meni paljon paremmin.

Collectors Weekly: Miksi Victorin logossa on koira?

Edie: Se on pitkä tarina, joka edeltää Victor-yhtiötä. Maalauksen tilasi yksi niistä ihmisistä, jotka kehittivät litteän levyn. Se alkoi muistaakseni Englannista. Jotkut yrittäjät yrittivät keksiä nokkelia logoja fonografimerkkejä varten, ja eräs taidemaalari Englannissa itse asiassa maalasi koiran kuuntelemassa sylinterilevyä, alun perin Edison-tyyppistä levyä, ja joku johtohenkilö tykkäsi siitä.

Yhtiö tykkäsi konseptista, mutta he pyysivät taidemaalaria muuttamaan sen levykoneeksi, ja niin taiteilija tekikin, ja hän myi sen yhtiölle sadalla punnalla, ja siitä tulikin yhtiölle logo. Sitä pidettiin hyvin humanistisena logona. Se herätti lämpimän ja pehmeän tunteen, toisin kuin pelkkä nimen tunnus. Se on yksi maailman tunnetuimmista tuotemerkeistä Fordin ja Coca-Colan ohella. RCA osti Victorin ja siitä tuli RCA-Victor, josta kasvoi valtava yritys. Myöhemmin useat yritykset lisensoivat logon maailmanlaajuisesti, joten vaikka RCA Victor ei ole enää olemassa, logo on edelleen käytössä. Kaikki tunnistavat sen.

Collectors Weekly: Erikoistuvatko useimmat fonografikeräilijät yhteen yhtiöön?

Edie: Ei, suurimmalla osalla tuntemistani harrastajista on varsin monipuolinen kokoelma eri merkkejä. Mutta jokainen on erilainen siinä, miten suhtautuu asiaan ja mitä haluaa kerätä. Se vaihtelee suuresti.

Keräilijöitä on paljon. Ja paljon yhdistyksiä; yksi on Michiganissa, yksi Kaliforniassa, yksi Wisconsinissa. Torontossa on kanadalainen kerho. Joten se on aika monipuolinen ryhmä. Eläkeläiset näyttävät harrastavan sitä enemmän kuin nuoret, vaikka nuorempia ihmisiä on toki tulossa mukaan. On joitakin hyvin varakkaita keräilijöitä, miljardöörejä, ja he pitävät hinnat korkealla. He ostavat mitä haluavat silmää räpäyttämättä.

Victrolia valmistettiin noin seitsemän miljoonaa kappaletta, ja arviomme mukaan noin kuusi-kahdeksan prosenttia niistä jäi henkiin. Joten jos uskot tuohon, niin jäljellä on vielä noin 700 000 kappaletta. Osa on ihan romua. Jos menet eBayssa, siellä niitä on aina liuta. eBay on todella tehnyt niistä yleishyödyllisiä, koska ihmiset voivat nähdä ne ja ostaa haluamansa vain menemällä nettiin. Craigslist on toinen. Craigslistillä on aina paljon.

Collectors Weekly:

Edie: Michigan Antique Phonograph Society (MAPS) sijaitsee Battle Creekissä, Michiganissa, ja se on luultavasti yksi maan suurimmista. Kaliforniassa on Antique Phonograph Organization. On olemassa Kanadan antiikkifonografiyhdistys (Canadian Antique Phonograph Association). Nämä ovat suurimmat. Monet niistä perustavat muissa osavaltioissa järjestöjä, jotka ovat periaatteessa kotijärjestön tytäryhtiöitä.

Suuri näyttely on Unionissa, Illinoisissa joka kesäkuun toisena viikonloppuna. Se on kansallinen kokoontuminen. Siellä on vaihtotapahtumia ja näyttelyitä ja kaikenlaista. Se on kolmipäiväinen tapahtuma. Eri puolilla maata on myös useita pienempiä näyttelyitä, muun muassa Ohiossa ja New Jerseyssä. Kukin näistä kerho-organisaatioista järjestää oman tapaamisensa eri vuodenaikoina.

On olemassa useita yrityksiä, jotka ovat erikoistuneet fonografien ja soittokoneiden huutokauppoihin. Tapahtumia on paljon. Osa niistä on sosiaalisia ja osa puhtaasti liiketaloudellisia. On useita ihmisiä, jotka saavat elantonsa fonografeista, ostamalla ja myymällä ja korjaamalla, ja tunnen aika monta ihmistä, joille se on koko elämä. Minulle se on sivutoimi.

Collectors Weekly:

Edie: Täytyy tietää, mitä etsii, se on vaikein asia. Tiedän monia ihmisiä, jotka ovat aloittaneet, innostuvat, kun näkevät jotain antiikkikaupassa, sukeltavat siihen ja käyttävät paljon rahaa johonkin, joka ei ole aito. Intiasta ja Kiinasta tulee paljon väärennöksiä. Ne näyttävät kaukaa katsottuna ihan hyviltä, mutta ovat loppujen lopuksi 30 dollarin arvoisia. Joten tieto on avainasemassa.

Kunnon kannalta katsottuna, jos ostan koneen, joka ei ole erityisen harvinainen, etsin alkuperäisyyttä. Haluan alkuperäisen kiillon. Haluan ettei viilu ole vaurioitunut. Haluan että vehje näyttää hyvältä. Jos kyseessä on harvinainen kone, ne eivät useinkaan ole hyvässä kunnossa, joten kysymys kuuluu, onko se kunnostettavissa. Jos se on harvinainen, siitä maksetaan todennäköisesti paljon. Olen luopunut joistakin, jotka olivat liian huonokuntoisia. Sinun on tiedettävä, mitä sen kunnostaminen oikein vaatii, jotta tiedät, tuleeko siitä kahden kuukauden vai kahden vuoden projekti.

Jokaiseen Victor/Victrolaan on merkitty sarjanumero, ja sen perusteella voit ymmärtää, kuinka vanha ja harvinainen se on. Tehdastiedot säästettiin, kun RCA sulki Camdenin tehtaan, jossa Victorit valmistettiin, 80-luvun lopulla/90-luvun alussa. Kun he sulkivat tehtaan, he heittivät kaikki vanhat arkistotiedot takahuoneen roskikseen. Muutama kaveri, joka työskenteli siellä, sukelsi roskikseen ja kaivoi kaiken esiin, ja he saivat paljon tietoa siitä, kuinka monta niitä valmistettiin ja milloin ne valmistettiin.

Nyt voit verrata näitä tietoja koneen sarjanumeroon, jonka löydät koneesta, minkä teen verkkosivuillani. Yksinkertaistin sitä verkkosivustollani niin, että jos klikkaat mallia, voit katsoa sarjanumeron ja mennä katsomaan, minä vuonna se valmistettiin ja mitä ominaisuuksia sen mukana tuli ja niin edelleen. Jos näitä tietoja ei olisi tallennettu, meillä ei olisi aavistustakaan.

Collectors Weekly:

Edie: Ei, vain joitain tarvikkeita. Muutamaa harvinaista tapausta lukuunottamatta he eivät edes valmistaneet koneen peruskoteloita, vaan antoivat muiden yritysten tehdä sen. Oli useita pienempiä huonekalufirmoja, jotka tekivät erityisiä räätälöityjä kaappeja, joihin koneet saattoivat istua. Victorin huippuvuosi oli 1917, ja se työllisti Camdenissa noin 5 000 tai 6 000 ihmistä. Se oli suuri toiminta, ja se oli pitkään suurin yksittäinen puun kuluttaja.

Collectors Weekly: Sanoit, että kuuntelet äänilevyjä fonografilla. Keräätkö myös levyjä?

Edie: Ei. Minulla on ne vain fonografeissa keinona käyttää fonografia. Ja itse asiassa useimmat fonografikeräilijät eivät kerää levyjä. On myös levyjen keräilijöitä, jotka eivät kerää fonografeja. Se on eri asia, vaikka jotkut harrastavat molempia. Useimmat ihmiset, joilla on levysoitin, hankkivat vain kourallisen levyjä, joita he voivat soittaa. Älkää unohtako, että näitä levyjä tehtiin satoja miljoonia. Äänilevyjä pursuili tehtaista kuin hullu, ja tietysti myös Victor valmisti levyjä. Niinpä nykyään niitä voi ostaa laatikollisen parilla dollarilla.

Kerran tällöin joku törmää harvinaiseen levyyn, joku, joka tietää mitä tekee. Mutta ihmisillä on sellainen käsitys, että koska levyt ovat vanhoja, niillä on valtavasti arvoa, ja todellisuudessa niillä on useimmissa tapauksissa hyvin vähän. Kaikki tunkivat levyjä kellariinsa.

Fonografien keräilijät pitävät fonografien kauneudesta ja harvinaisuudesta. He eivät välttämättä ole musiikin ystäviä, kun taas levykeräilijät ovat yleensä musiikin ystäviä. Äänilevysoitinmiehillä on kyse puusta ja tietyn viimeistelyn kauneudesta ja harvinaisuudesta. Olen vähän molempia, mutta minulla ei vain ole aikaa paneutua levyharrastukseen. Menen vaihtokauppaan ja lastaan auton takapenkille levyjä parilla dollarilla, tulen kotiin, seulon haluamani ja heitän loput pois.

Collectors Weekly:

Edie: Aivan varhaisimmat ovat aika karkeita. Varhaisissa, noin 1900-luvun tienoilta peräisin olevissa levylevyissä, joita soitetaan ulkosarvikoneilla, on aika raastava, tina-tyyppinen ääni. Tekniikkaa kehitettiin vuosien varrella paljon. Vuonna 1925 sähköinen toisto tuli suosioon, mutta se oli liian kallista monille ihmisille. Mutta he tekivät edelleen torvityyppisiä koneita, jotka olivat kehittyneet niin pitkälle, että ne kuulostavat FM-radioilta. Ne ovat todella hyviä, ja ihmiset hämmästelevät, ettei niissä ole elektroniikkaa.

Ihmiset ovat yllättyneitä siitä, että useimmat Victrolat kuulostavat niin hyviltä kuin ne kuulostavat. Se johtuu siitä, että mitä he kuulivat aiemmin, olivat luultavasti kuluneita, vanhoja, runneltuja levyjä. Se on keskeinen asia. Levyt, joita säilytän, ovat todella hyväkuntoisia. Ne ovat uusia tai kuin uusia, ja ne kuulostavat paljon paremmilta kuin ne, jotka ovat lojuneet likaisessa kasassa vuosikausia ja naarmuuntuneet. Avainasemassa ovat siis hyvät levyt.

Collectors Weekly:

Edie: Laitan verkkosivuilleni useita kirjoja, joita suosittelen vahvasti Victor-keräilijöille. Etsi Koira on käsikirja. Sen on kirjoittanut Bob Baumbach, hyvä ystäväni L.A:ssa, jolla on valtava kokoelma. Hän ja minä olemme tehneet paljon tutkimusta yhdessä. Tim Fabrizion ja George Paulin kirjoittamia hyviä kirjoja antiikkisista fonografeista on myös useita. Ja on olemassa toinen kirja, From Tin Foil To Stereo, Evolution of the Phonograph, joka on erittäin arvostettu.

Delawaren osavaltion ylläpitämä Victrola-museo, koska Victorin perustaja Eldridge Johnson syntyi Delawaressa. Vaikka hänen yrityksensä sijaitsi New Jerseyn Camdenissa, perhe rahoitti museon ja osavaltio tuli mukaan. Bob ja minä olemme viettäneet tunteja heidän arkistoissaan, käyneet läpi tehtaan arkistoja ja tietoja prototyyppien malleista, se on erittäin kannattavaa. Se on aivan Doverissa.

On olemassa erikoiskirja nimeltä Victor Data Book, jossa kerrotaan äärettömän yksityiskohtaisesti sarjanumeroista ja siitä, kuinka monta kutakin versiota valmistettiin ja niin edelleen, mutta se on yleensä hieman liikaa aloittelijalle. Look for the Dog on helppolukuinen, ja siinä kerrotaan yrityksen historiasta.

Collectors Weekly: Muita neuvoja sellaiselle, joka vasta aloittaa fonografien keräilyn?

Edie: Keskustele jonkun harrastusta tuntevan kanssa. Tutustu siihen, mitä katselet, koska useimmat ihmiset palavat muutaman kerran ennen kuin he todella ymmärtävät. Ihmiset ostavat jotain kirpputorilta 50 tai 100 dollarilla, ja sitten sen korjaaminen maksaa 5 000 dollaria.

Voidakseen aloittaa harrastuksen tosissaan, tarvitsee lähtökohdan, ja yleensä se on asiantunteva henkilö. Mene sitten ostamaan edullinen tavallinen malli ja pidä sitä jonkin aikaa. Haluatko korjata sen itse vai lähetätkö jonkun kunnostettavaksi, sillä ei ole väliä. Kun tutustut niiden toimintaan ja kaikkiin pieniin vivahteisiin, harrastus voi kasvaa sellaiseksi kuin haluat.

Harrastus on hauska ja epätavallinen. Pidän siitä, koska kaikki eivät harrasta sitä, ja on helpompi tulla isoksi kalaksi pienessä lammessa kuin joutua olemaan pieni kala isossa lammessa. Ihmiset tässä harrastuksessa ovat todella hyviä, eikä se ole niin suuri, että siellä olisi paljon huijauksia ja hölmöjä juttuja. Se on vain hyvin tiivis joukko ihmisiä.

Mutta miten tulevaisuudessa tähän suhtaudutaan, sitä en tiedä. Se on yksi niistä asioista, joista olemme puhuneet. Lapset päiväkodissa tuskin tietävät enää, mikä on CD-levy, koska on olemassa MP3-soittimia. Puhutaan LP-levyistä, eivätkä he tiedä mikä se on, eikä kenelläkään ole aavistustakaan mikä on 78-levy. Kuoleeko tämä siis sukupuuttoon, kun ihmiset vain unohtavat sen? En tiedä. Kuka tietää, mitä tapahtuu. Eräs ystäväni on opettaja, ja hän sanoi, että lapset eivät vaivaudu laittamaan mitään soittimeen; heillä on MP3-levynsä ja he ovat tyytyväisiä.

Saan paljon puheluita ihmisiltä, jotka haluavat muuntaa Victrolasinsa soittamaan iPodia sen kautta, ihmisiltä, joilla ei ole hajuakaan. Käyn sen kärsivällisesti läpi ja lohdutan heitä. Minulla on se nettisivuillani, yleisesti kysyttyjä kysymyksiä joita saan, ja on uskomatonta mitä kysymyksiä olen saanut. Ne ovat aika hulvattomia.

(Kaikki tämän artikkelin kuvat ovat Paul Edien (The Victor-Victrola Page) suosittelemia)