‘Better Call Saul’ Recap: Silver Linings – Rolling Stone ‘Better Call Saul’ Recap: Silver Linings

Gyakran mutatok rá a “4 Days Out”-ra, mint arra az epizódra, amit megmutathatsz egy nem Breaking Bad nézőnek, mert annyira önálló, amennyire egy ilyen dráma képes lenni. Saul korán felbukkan, hogy megvitassa Walt pénzügyeinek helyzetét, és a potenciálisan rossz új fejlemények Walt rákjával kapcsolatban az egész órán ott lógnak, de nagyrészt ez egy vad, szórakoztató, gyönyörűen felvett, önálló kaland, amely megmutatja a Bryan Cranston és Aaron Paul közötti hatalmas kémiát. Nem megy túl mélyen bele abba a sötétségbe, ami végül jellemezte azt a sorozatot (bár Walt reakciója a rák gyógyulóban lévő állapotára ízelítőt ad belőle), de bizonyos szempontból még jobb értékesítési eszköz a beavatatlanok számára, mint a pilot epizód.

A “Bagman” közel sem működne ilyen tisztán annak, aki még sosem látta a Better Call Sault. De ez egy feature, nem pedig bug(*). Miközben izgalmas és ijesztő és néha sötéten vicces nézni, ahogy Jimmy és Mike megpróbálnak élve kijutni a sivatagból Lalo összes pénzével, az epizód ereje végső soron onnan ered, hogy hol van Jimmy Saul Goodmanné válásának történetében, a Kimmel való házasságának amúgy is bizonytalan helyzetéből, és abból, hogy tudjuk, mit jelent valójában az űrtakaró. Nem olyan azonnal idézhető, mint a “4 nap múlva” – bár a saját vizeletét ivó Jimmy látványa még évekig biztosan inspirálni fogja a rajongói vicceket és mémeket -, de érzelmileg sokkal erősebb élmény.”

(*) Bár most azon gondolkodom, mi lenne a “Fly” Saul megfelelője. Egy egész epizód, ami a körömszalonban játszódik?

Ez egyben a legújabb és legvilágosabb bizonyíték egy érvre, amit már egy ideje építgetek a fejemben: A Breaking Bad az alapvetően érdekesebb (vagy legalábbis izgalmasabb) történetet meséli el, de Gould, Gilligan és társai ennyi idő után jelenleg jobban tudnak ebben a világban történeteket mesélni. A Sault ugyan beszoríthatják az előzmények követelményei, főleg a drogos oldalról (ami az utóbbi időben a sorozat nagy részévé vált), de az egyes pillanatait még mélyebbnek és művészibben kidolgozottabbnak érezhetjük. Amit nem tudtam volna elképzelni, amikor ez a sorozat elkezdődött. (Ahogy azt ők is elismerték, Gilligan és Gould sem.)

Egyáltalán, a “Bagman” egy elég egyszerű epizód. Jimmy elmegy a pénzért, megtámadják a banditák, Mike megmenti őt, majd kettejüknek meg kell találniuk a módját, hogy visszajussanak a civilizációba anélkül, hogy a megmenekült fickó megölné őket. Az egyetlen említésre méltó szereplő Jimmy, Mike, Kim és Lalo, a banditák és az unokatestvérek (akik elviszik Jimmy-nek a pénzt, majd elmennek) csak cselekményelemként funkcionálnak. Nincsenek mellékszálak, nincsenek megkeresések Mesa Verdével, Nacho apjával vagy azzal kapcsolatban, hogy Lyle mit érez a munkahelye felrobbanása miatt. Miután Jimmy és Mike odüsszeiája elkezdődik, csak azért hagyjuk el a sivatagot, hogy lássuk, amint Kim segítséget kér Lalótól a férje megtalálásában. Ezt a történetet és csakis ezt a történetet mesélik el. Csak éppen megdöbbentő kivitelezéssel mesélik el.

Vince Gilligan az elmúlt években visszalépett a sorozatból, hogy elkészítse az El Caminót és más projekteken dolgozzon, de még mindig segít kidolgozni az egyes évadok történetszálait, és még mindig ő rendezi az évadonkénti egy-egy epizódot. A sorsolás szerencséje volt, hogy ő kapta a “Bagman”-t, mivel az epizódokat néha már azelőtt kiosztják az íróknak és a rendezőknek, hogy bárki is tudná, mi lesz benne. Így a sors fintora, hogy a franchise legjobb sivatagi jeleneteket rendezője(*) kapta a lehetőséget, hogy egy órát forgasson, amely szinte teljes egészében a zord, fényes, poros terepen játszódik. Gilligan és Marshall Adams operatőr sosem dolgozott még jobban együtt, egyik látványos kompozíciót a másik után hozzák létre. Még mielőtt az igazi szerencsétlenség elkezdődne, Jimmy lábai keretezik az unokatestvérek autójának érkezését, majd a feje egyfajta tükörként mutatja meg, ahogy Leonel és Marco összehangoltan mozognak a kocsi két oldalán. Ott van az a lenyűgöző, isten háta mögötti felvétel, ahogy Mike sétál azoknak az embereknek a holttestei körül, akiket megölt, hogy megmentse Jimmyt és a pénzt. A “JMM” azzal ért véget, hogy Jimmy elmondta Howardnak, milyen villámokat tud kilőni az ujjbegyeiből; ez a felvétel megmutatja, milyen apró, erőtlen pont ő ebben a világban. Még ha a képernyő nem is csillog a hőségtől, Gilligan és Adams minden jelenet minden percében érezteti a kellemetlenséget. És akkor még nem is beszéltem a csúcsjelenet lehengerlő jelenetéről, amikor Jimmy az út közepén áll, miközben a bandita teherautója Mike mesterlövészlövése után felborulva felé tart. Míg Gus vagy az unokatestvérek ilyen körülmények között tétovázás nélkül továbbsétálhattak volna, Jimmy a helyére gyökerezik, túl kimerülten és rémülten ahhoz, hogy megmozduljon, és tétován várja, hogy Mike minden igyekezete ellenére ráesik-e ez az izé. Ez hihetetlen.”

(*) Gilligan vagy Michelle MacLaren (aki a “4 nap múlva” című filmmel csatlakozott a Breaking Badhez), és az El Camino sivatagi jelenete valószínűleg őt teszi az élre. Ezek a rangsorok változhatnak, ha ő vagy (ha a csillagok valószínűtlenül összeállnak) Rian Johnson irányít egy epizódot az utolsó évadban.

De Gilligan mindig is ugyanolyan jól értett a karakterekhez, mint a látványhoz, és ő és Gordon Smith(*) mesteri munkát végeznek abban, hogy ez ne csak egy fizikai, hanem egy érzelmi próbatétel legyen. Ha a “JMM”-ben végre felszínre tört az igazi Saul Goodman, akkor a sivatagi hőség és a vele járó megaláztatások nagyban hozzájárulnak ahhoz, hogy állandó, megingathatatlan alakot kovácsoljon belőle.

(*) Smith a Breaking Badben Gilligan asszisztenseként kezdte, és mára a sorozat egyik legjobb írója lett. De mivel Gilligan olyan ritkán rendez, ez az első alkalom, hogy mentor és pártfogoltja közvetlenül együtt dolgozik egy epizódban.

A teaser után, ahol az unokatestvérek összegyűjtik az óvadékot egy salamancai raktárból, Lalóra vágunk a börtön egyik interjúszobájában, mezítláb támasztva, miközben élvezettel olvassa a Los Pollos Hermanos pusztulásáról szóló híreket. (Nem vesz tudomást arról, hogy mind az étterem tüzes vége, mind a közelgő óvadék letétele Gus Fring azon tervének az eredménye, hogy eltörölje őt a bolygóról). Ezután elmagyarázza Jimmynek, hogyan találja meg a kutat, ahol az unokatestvérek átadják a készpénzt – az, hogy pontosan tudja a földút kilométereit, sokatmondóan emlékeztet arra, hogy ez egy okosabb és részletgazdagabb Salamanca -, és elmagyarázza, hogy az ügyvédje névtelensége a kábítószer-játékban ideális futárrá teszi őt egy ilyen értékes csomaghoz. Jimmyben joggal konganak a vészharangok emiatt, és már-már azon van, hogy elsétáljon, de úgy tűnik, két dolog megállítja. Az első Lalo közömbös, már-már csípős hangja, ami azt sugallja, hogy a kartell ugyanúgy találhat egy másik barátot, ha ez túl sok gondot okoz Saul Goodman, Esq-nek. A második egy olyan késztetés, amit a múltban már láttunk Jimmyt hajtani különböző nevek alatt: Nagy pénzre lehet szert tenni, és bolond lenne, ha nem próbálkozna vele. Tehát ahol az első alkalommal, amikor Lalo alkalmazta a szolgáltatásait, drasztikusan alulértékelte magát, itt Jimmy 100 000 dolláros jutalékot kér. A raktár páncéltermét látva tudjuk, hogy Lalo könnyedén fizethetne Jimmynek 20 százalékot, vagy akár 100-at is, anélkül, hogy érezhetően megcsappanna a működési alapja, de ez mégis egy olyan szám, ami miatt megéri a mi emberünknek.

“Ez az ára” – mondja Lalónak, nem is sejtve, hogy ő viszont mekkora árat fog fizetni ezért a 100.000 dollárért.

Ezután hazatérünk Kim és Jimmy lakásába, ahol a férfi közli a Kartell Barátja hírt, amire a lány már nagyon készült, csakhogy ez még rosszabb, mert a férfi őrült dolgokat tesz azért, hogy elérje ezt a státuszt. Jimmy megpróbálja bagatellizálni a kockázatot, de Kim nem tartozik Jimmy célpontjai közé, és eddig csak akkor tudta őt átverni (például a Chuckról szóló beszédével, hogy feloldják a felfüggesztését), amikor ő akarta, hogy átverjék. Itt nem. Most nem. Ez a fejlemény joggal rémíti meg, és a lehető legvilágosabban kimondja az érzéseit: “Nem tetszik ez nekem. Nem akarom, hogy ezt csináld.” Ennek a második mondatnak minden egyes szava fájdalmas staccatóban tör ki belőle, és ugyanúgy hangzik, mint a magányos 12 éves csellós kislány és az alkoholista anya, mint a felnőtt nő, aki egy másfajta függővel alapított új családot. A férfi megöleli, és biztosítja, hogy minden rendben lesz, de a nő már nem figyel rá, ahogy kezd rájönni, hogy ez a történet valószínűleg mindkettőjük számára így fog végződni.

Ezután a sivatagban vagyunk, a már említett átadásra az unokatestvérekkel (ami egy gyönyörű felvétellel kezdődik a kútban lévő víz alól), majd Jimmy észak felé vezet, miközben a “99 Bottles of Beer” egy variációját énekli a csomagtartójában lévő vagyonról. Ekkor történik a rajtaütés, amit Mike, a mesterlövész ellencsapása követ. A jelenet eleinte titokban tartja Jimmy megmentőjének kilétét, de ki más lehetne az? Ez az a Mike, aki végre olyan erővel operál, mint amilyennek a Breaking Badben néhányszor tanúi lehettünk, és féltucatnyi nehézfegyveres embert intéz el egyedül. De mint később Jimmynek bevallja, több embert kellett volna hoznia a megfigyeléshez. Túlzott magabiztossága a teherautójának megsemmisüléséhez és az egyik bandita megszökéséhez vezet, és Mike-ot és a sokkos állapotban lévő Jimmy-t Jimmy golyóktól szétlőtt autójának első ülésén ülteti, és sikertelenül próbálnak visszatérni a civilizációba, mielőtt az meghalna előttük.

Bár Saul Goodman Cadillacet vezetett a Breaking Badben, a Suzuki Esteem volt Jimmy McGill jellegzetes járműve – egy csúnya, össze nem illő régi ócskavas, ami miatt az emberek alábecsülik a vezetőjét. Miközben segít Mike-nak betolni a működésképtelen autót egy szakadékba – és rájön, hogy egy eltévedt golyó tönkretette a világ második legjobb ügyvédje újra utazóbögrét, amit Kim adott neki -, elbúcsúzik önmaga egy részétől. A jutalék egy részéből egy sokkal szebb autót kaphat – vagy talán Lalo megajándékozza őt azzal a Cadillac-kel, amit a teaserben véresre mosva látunk -, de apránként hullanak le róla azok a dolgok, amelyek egyértelműen elválasztották Jimmyt Saultól.

Ezután két valószínűtlen társunk teljes állóképességi kihívásába kezdünk, ahol Mike arra kényszeríti Jimmyt, hogy mindkét zsák pénzt cipelje. Jimmy még mindig túlságosan el van kábulva a majdnem haláltól, Mike pedig túlságosan hallgatag, mint mindig, ahhoz, hogy ez olyan fecsegés legyen, mint Walt és Jesse hasonló körülmények között. Mégis, ők ketten sok mindenen mennek keresztül együtt ez alatt a két nap alatt, méghozzá olyan módon, ami látszólag szembemegy a Breaking Badben látott kapcsolatukkal. Ami azt illeti, az a Jimmy/Saul, aki az epizód csúcspontján csalit csinál magából, távolinak tűnik attól a gyáva Saultól, aki az életéért könyörgött és Ignaciót hibáztatta, amikor Walt és Jesse az első megjelenésekor a sivatagba vitte őt.

Vagy talán minden összeillik. Amikor a negyedik évad végén interjút készítettem Peter Goulddal, ezt mondta arról, hogy mire gondolt, amikor azt az eredeti sivatagi jelenetet írta, ahol Saul Lalót és Ignaciót is megemlíti:

Azt akartuk jelezni, hogy Saul Goodman már korábban is élet-halál helyzetekben volt, és olyan emberek nyomát hagyta maga után, akik dühösek voltak rá, akik talán rosszat tettek. És azt is, hogy talán vannak kartellkapcsolatai, ami persze fontos lesz a Breaking Badben.”

Az idézet “élet-halál helyzetek” része az érdekesebb számomra. (Ahogy múlt héten írtam, még bőven van idő arra, hogy Jimmy kapcsolata a kartellel hirtelen véget érjen, és kétségbeesetten keressen egy új fehér bálnát.) Láttuk őt már korábban is veszélyben ebben a sorozatban, egészen az eddigi második epizódban egy másik Salamanca-ihlette sivatagi kirándulásig visszamenőleg. Akkor is megőrizte hidegvérét, és többnyire ezt teszi a “Bagman” alatt is, rögtön megérti, hogy hozzáférést kell adnia ezeknek a banditáknak a csomagtartójához, és végül rájön, hogy az egyetlen módja annak, hogy az üldözőjüket leszedjék róluk, ha csalit játszik, hogy Mike megölhesse a fickót. Emberünk színész, és nagyon könnyen eljátszhatta volna Walt és Jesse szerepét.

Ami Mike-ot illeti, ne feledjük, hogy csak azért mutatták be a Breaking Bad második évadának fináléjában, mert Bob Odenkirk azon a héten a How I Met Your Mother egyik epizódjának felvételével volt elfoglalva, és az írói stábban senki sem tudta a következő évad elejéig, hogy Saul nyomozójának/fixerének titokban van egy hatalmasabb munkaadója. A kérdés, hogy Gus Fring jobbkeze miért dolgozik mellékállásban egy olyan szélhámosnak, akit látszólag nem is kedvel, egyike azon kevés Breaking Bad-rejtélyeknek, amelyeket Saulnak még meg kell oldania. Lehet, hogy a dolgok bonyolultabbnak bizonyulnak majd a későbbiekben – talán Gus korai információi alapján, miszerint a természettudományi tanár tiszta kék metamfetamint főz -, de a “Bagman” egyszerűbb magyarázatot sejtet. Mike, mint tudjuk, egy olyan ember, aki hisz a karmikus adósságok kifizetésében, amivel tartozik. Ő az, aki bábáskodott Jimmy felett, hogy megszervezze Lalo óvadékát, és Jimmy emiatt szörnyű megpróbáltatásokon megy keresztül. Ugyanakkor Mike szemtanúja lesz Jimmy váratlan bátorságkitörésének az űrtakaróval, és ez bizonyára lenyűgözi. Talán egyszerűen csak arról van szó, hogy Mike-ban kialakul a fickó iránti vonakodó tisztelet, miközben úgy érzi, hogy tartozik Jimmy-nek, amiért veszélybe sodorta őt – és amiért bármilyen visszavágás érheti Kimmel.

Ez az epizód inkább Jimmy számára jelent átalakulást, mint Mike számára, de Mike mégis megkapja az egyik legérzelmesebb jelenetet, amelyben elmagyarázza útitársának, hogy miért próbál még mindig hazajutni, és miért társult ilyen halálos bűnözőkkel. “Vannak emberek, akik várnak rám” – mondja. “Nem tudják, mit csinálok, soha nem is fogják tudni. Meg vannak védve. De azért teszem, amit teszek, hogy nekik jobb életük legyen. És ha élek, vagy ha meghalok, nekem igazából mindegy, amíg megvan nekik, amire szükségük van. Szóval, amikor eljön az én időm, úgy megyek el, hogy tudom, mindent megtettem értük, amit tudtam.” Ez egy nagyszerű beszéd, amelyet Jonathan Banks komolysággal, de egyben sebezhetően mondott el, és még megrendítőbbé teszi, hogy tudjuk, Mike a végén milyen csúnyán cserbenhagyja Kaylee-t és Stacey-t(*). És részben Jimmynek köszönhetően Mike újra hazajut hozzájuk.

(*) Az ilyen beszédek miatt mondom az embereknek, hogy ha frissen jönnek a franchise-hoz, és mindkét sorozatot meg akarják nézni, kezdjék a Breaking Baddel. Ebben a sorozatban a dolgok gyakran többet jelentenek, mert tudjuk, mi történik később. A fordítottja részben igaz lehet, ha először a Sault nézzük, de mivel a két rész sorrendje miatt, és mivel most mindenki sokkal többet tud, mint 2007 és 2013 között, a hatás biztosan nagyobbnak tűnik így.

Előtte Mike megdöbbenve értesül arról, hogy Jimmy beszélt Kimnek a pénzfelvételről, attól tartva, hogy a lány elmondja a rendőrségnek, vagy legalábbis egy barátjának vagy rokonának, és akkor lesz még egy elvarratlan szál, amit vonakodva kell elvarrnia. Ő persze még sosem találkozott Kimmel, és nem ismeri úgy, mint Jimmy. Nincs senki más – nincs családja, akivel még kapcsolatban állna, nincsenek barátai, akikkel valaha is találkoztunk, és nincsenek munkatársai, akikre rábízná ezt az információt -, és elég okos ahhoz, hogy tudja, milyen rosszul sülnének el a dolgok, ha beszélne a bűnüldöző szervekkel. Így az egyetlen lehetősége, miután Jimmy nem tér haza aznap este, az, hogy felkeresi azt a férfit, aki elküldte őt az útra. És amikor Lalo újra belép a kihallgatószobába, ahol ez a lenyűgöző nő várja őt, a Jimmy-show és a Mike-show közötti végső akadály végleg leomlik. Abban a pillanatban jobban féltem őt, mint Jimmyt a rajtaütés alatt. Nemcsak azért, mert tudom, hogy még évekig túl fogja élni, hanem azért is, mert ő választotta ezt az utat, ahová Kimet vonszolta magával vonakodva. Ez nem az ő világa, és sokkal több vesztenivalója van, ha belép ebbe a világba, mint Csúszós Jimmynek. És még csak nem is nyer semmit ebből a kockázatból, hiszen Lalo nem hajlandó megmondani neki, hol keresse a férjét. “Ha életben van, meg fog mutatkozni” – indokolja Lalo. Kim azzal kezdi befejezni a gondolatot a számára, hogy “És ha ő…”, de túlságosan fáj a gondolkodás, és a hangja már a “ő”-n megtört. Egyelőre semmit sem nyer a találkozásból, csak még több fájdalmat és félelmet. De most már Lalo Salamanca tudja, hogy létezik, és hogy ő is ügyvéd, és nem tudom elképzelni, hogy ez az utolsó alkalom, hogy a kettő valamilyen módon összekapcsolódik, a fenébe is.

Mialatt Mike és Jimmy Kimről és a táborverésről beszélgetnek, Mike elővesz egy űrtakarót, hogy melegen tartsa magát a sivatag éjféli hidegében. Felajánl Jimmynek egy tartalékot, nem is sejtve, hogy a tárgy milyen jelentőséggel bír a néhai Chuck McGill testvére számára. Jimmy számára az a dolog gyakorlatilag Chuck: fényes szimbóluma mindannak, amit a bátyja megpróbált megtagadni tőle, és annak az ostobaságnak, hogy egyenes íjászként próbáljon élni. Inkább egy sziklának didereg, minthogy fizikai kényelmet találjon abban az átkozott mylar lapban.

Egy idő után a zsákok súlya és a hőségben való tartózkodás fizikai hatása ilyen kevés folyadékpótlással túl soknak tűnik Jimmy számára. Mike csak azért beszél a családjáról, hogy az összeesett, legyőzött Jimmyt felállásra és továbblépésre bátorítsa. Ehelyett a bandita teherautó visszatérése teszi a dolgát. Jimmy felkel, a vállára kapja az űrtakarót, és elindul az út felé. Először úgy tűnik, mintha most Chuck példáját követné, és öngyilkossága előtt bebugyolálná magát abba a nevetségesen kinéző izébe. Ehelyett azzal lepi meg Mike-ot, hogy azt mondja neki, tartsa készenlétben a puskáját, és rájövünk, hogy a szélhámosok kedvenc trükkjét alkalmazza: a félrevezetést. Mert amikor a civilizált gondolkodás, a generátorok, az utazóbögrék és minden más az életében cserbenhagyta, Jimmy McGill még mindig tudja, hogyan kell jól átverni, és még mindig hisz abban, hogy bármelyik ellenfelét túljárhat az eszén.

És így is van. Mike második próbálkozásra eltalálja a lövést, a teherautó legurul az útról, mielőtt Jimmy közelébe érne, és hőseink élnek, hogy egy újabb napot civakodhassanak. Jimmy az úton ül, fejét a kezébe hajtva, egyértelműen a könnyek küszöbén, már ha a teste képes lenne folyadékot termelni két nap után a nap üllője alatt. Aztán Saul dacosan iszik egy nagy kortyot a saját pisijéből – ami legalább annyira megalázó, hogy elég hülye volt ahhoz, hogy kijöjjön ide -, mint amennyire életmentő eszköz a rehidratálásra -, feláll, és elindul, még csak meg sem áll, hogy Mike átvegye a vezetést. Ő most már a kartell barátja. Pokoli árat fizetett ezért, de életben van, és a felhorzsolt ajkai és egyéb sérülései a sérült egójával együtt begyógyulnak. Ő Saul Goodman, a fenébe is, és ha a villám még nem is egészen az ujjhegyénél van, más erők még mindig a rendelkezésére állnak.

Micsoda óra minden szereplőtől, de különösen Bob Odenkirktől. Ez az utolsó néhány epizód óriási volt a sorozat elsődleges karakterének ívét tekintve, és ő bőven megfelelt ennek a kihívásnak. Már régen túl vagyunk azon a ponton, ahol a drámai színészi adottságai meglepőek, de az a nyers fizikalitás, amit itt csinál, úgy tűnik, túlmutat mindenen, amit a múltban csinált, még a legjobbnak tűnő pillanataiban is.

Az epizód utolsó felvétele olvasható úgy is, mint egy újabb Breaking Bad callback, vagy mint valami egyedülálló Better Call Saul. Ahogy Jimmy folytatja menetelését az úton, az űrtakaró elrepül. Vajon ez egy tisztelgés Walter White legelső epizódjában elveszített khakijának? Vagy ez James Morgan McGill egyik utolsó maradványa, amely elúszik az ismeretlenbe, és már nem tartozik Saul Goodmanre? Vagy ez csak a legújabb példa arra, hogy a Better Call Saul egyszerre tud rajongói szolgáltatást és kitűnő karaktermunkát végezni?

Nem igazságos összehasonlítani egy sorozat utolsó előtti évadának egy epizódját egy másik sorozat epizódjával, amely még nem találta ki magát teljesen. (A Breaking Bad második évada nagyszerű, de csak a következő évben került egyértelműen a Hall of Famer belső körébe.) A “4 Days Out” és a “Bagman” pedig végső soron különböző dolgokat próbál elérni a hangvétel és a karakterizáció tekintetében. De az előbbi epizód már régóta az egyik kedvenc epizódom bármelyik drámából, valaha. Hogy a “Bagman” hasonló terepet jár be, és a másik oldalon ennyivel gazdagabban jön ki, arra nem számítottam volna a sorozat kezdete előtt. A pokolba is, ez nem feltétlenül olyasmi, amire számítottam e hónap előtt.

Mégis itt vagyunk. Micsoda szarság.

Még néhány gondolat:

* Lehet, hogy elveszik a sűrűjében, hogy Odenkirk, Banks és Rhea Seehorn milyen erősek ezen a héten, de Tony Dalton igazán lenyűgöző volt az utóbbi időben Lalo szerepében. Nagyon könnyű lenne túlzásba vinni egy olyan karaktert, aki ennyire extravagáns és elégedett magával, de Dalton eléggé kordában tartja az alakítását ahhoz, hogy Lalo irányítása minden szobában, ahová belép, még hihetőbb legyen.

* A Jimmy és Mike második napi sivatagi sétájáról készült montázs fölött Labi Siffre 1975-ös “I Got The” című dala szól. Ha az instrumentális részek ismerősen hangzanak, az azért van, mert a dalt számos rapper erősen samplelte, a leghíresebb Eminem a “My Name Is”-nel, de Jay-Z is, sőt, ha őt is rappernek tekintjük, Shaquille O’Neal is.

* Hogyan tudta Mike nyomon követni Jimmy helyzetét, miközben nem volt szem előtt egy olyan környezetben, ahol lehetetlen lett volna észrevétlenül maradni, ha közvetlenül követik őt? Megkapjuk a választ, amikor eltávolítják az Esteem azonosító részleteit, beleértve a benzinsapkát is. Már egy ideje nem láttuk, hogy a Fring szervezet nyomkövető eszközöket ültet a benzincsapkákba, de mint a legtöbb mesterséges eszköz ebben a sorozatban és a Breaking Badben, ha egyszer megtanítod a közönségnek, hogyan működik, később könnyen visszatérhetsz hozzá gyorsírással.

* Amikor az unokatestvérek bementek a páncélterembe, hogy összegyűjtsék Lalo óvadékát, nem tudtam nem megjegyzést tenni a “Csehov gatling pisztolyáról” a szobában lévő egyik másik tárgyra vonatkozóan. Lehet, hogy ezt a szörnyeteget a sorozat későbbi részében még használni fogják, de egyelőre a Csehov pisztoly, amit végül elsütnek, az a mesterlövész puska, amit Mike még a második évadban vett Lawsontól.

* Végül az Esteem megsemmisülése eszünkbe juttatta, hogy a sorozatban Jimmy utoljára akkor maradt nélküle, amikor Davis & Main egy Mercedest adott neki céges autónak. Szóval szép húzás, hogy a vizes palack, amit ezen az úton használ, egy darab Davis & Main márkájú szajré, amit megtartott a rövid ott töltött időből.