‘Better Call Saul’ Recap: Silver Linings

Ik wijs vaak op “4 Days Out” als de aflevering die je een niet-Breaking Bad-kijker kunt laten zien, omdat het zo standalone is als een drama als dat in staat is te zijn. Saul duikt al vroeg op om de toestand van Walt’s financiën te bespreken, en mogelijk slechte nieuwe ontwikkelingen met Walt’s kanker hangen over het hele uur, maar voor het grootste deel is het een wild, leuk, prachtig geschoten op zichzelf staand avontuur dat de enorme chemie tussen Bryan Cranston en Aaron Paul laat zien. Het gaat niet te diep in de duisternis die uiteindelijk die serie kenmerkte (hoewel Walt’s reactie op de kanker die in remissie is een voorproefje ervan biedt), maar in sommige opzichten is het een nog beter verkoopinstrument voor de niet-ingewijden dan de pilootaflevering.

“Bagman” zou lang niet zo zuiver werken voor iemand die Better Call Saul nog nooit had bekeken. Maar dit is een kenmerk, geen fout(*). Hoewel het spannend en eng en soms donker hilarisch is om te zien hoe Jimmy en Mike proberen om levend uit de woestijn te komen met al het geld van Lalo intact, komt de kracht van de aflevering uiteindelijk van waar het bestaat in het verhaal van Jimmy’s transformatie in Saul Goodman, van de reeds precaire staat van zijn huwelijk met Kim, en van onze kennis van wat de ruimtedeken echt betekent. Het is niet zo direct citeerbaar als “4 Days Out” – hoewel de aanblik van Jimmy die zijn eigen urine drinkt zeker nog jaren fan grappen en memes zal inspireren – maar het is een meer emotioneel krachtige ervaring.

(*) Hoewel ik me nu afvraag wat het Saul equivalent van “Fly” zou zijn. Een hele aflevering in de nagelstudio?

Het is ook het laatste en duidelijkste bewijs van een argument dat ik al een tijdje in mijn hoofd heb: Breaking Bad vertelt het fundamenteel interessantere (of in ieder geval spannendere) verhaal, maar Gould, Gilligan en het gezelschap zijn op dit moment beter in het vertellen van verhalen in deze wereld nadat ze dat al zo lang doen. Saul wordt soms ingesnoerd door de eisen van een prequel, vooral op drugsgebied (wat de laatste tijd het grootste deel van de serie is geworden), maar de individuele momenten kunnen nog dieper en kunstzinniger aanvoelen. En dat is niet iets wat ik me had kunnen voorstellen toen deze serie begon. (Noch, zoals ze hebben toegegeven, Gilligan en Gould.)

Zelfs, “Bagman” is een vrij eenvoudige aflevering. Jimmy gaat het geld ophalen, hij wordt aangevallen door bandieten, Mike redt hem, en dan moeten de twee een manier vinden om terug te keren naar de beschaving zonder gedood te worden door de man die ontsnapt is. De enige noemenswaardige personages zijn Jimmy, Mike, Kim en Lalo, waarbij zowel de bandieten als de neven (die Jimmy het geld brengen en dan weer vertrekken) fungeren als plotwendingen. Er zijn geen subplots, geen check-ins met Mesa Verde of Nacho’s vader of hoe Lyle zich voelt over zijn werkplek die ontploft is. Zodra de odyssee van Jimmy en Mike begint, verlaten we alleen de woestijn om Kim te zien die Lalo om hulp vraagt bij het vinden van haar man. Het is dit verhaal en alleen dit verhaal dat verteld wordt. Het wordt alleen verteld op een verbluffend niveau van uitvoering.

Vince Gilligan heeft de laatste jaren een stapje terug gedaan uit deze serie om El Camino te maken en aan andere projecten te werken, maar hij helpt nog steeds bij het ontwikkelen van de verhaallijnen van elk seizoen, en hij regisseert nog steeds één aflevering per seizoen. Het was geluk bij een loting dat hij “Bagman” kreeg, omdat afleveringen soms aan schrijvers en regisseurs worden toegewezen voordat iemand weet wat erin zal zitten. Het is dus het toeval dat de beste regisseur van woestijnscènes(*) uit de reeks de kans kreeg om een uur te filmen dat zich bijna volledig afspeelt in het ruige, heldere, stoffige terrein. Gilligan en director of photography Marshall Adams hebben nog nooit zo goed samengewerkt, met de ene spectaculaire compositie na de andere. Nog voor het echte avontuur begint, zien we Jimmy’s benen de aankomst van de auto van de neven omkaderen, gevolgd door zijn hoofd als een soort spiegel om te laten zien hoe Leonel en Marco zich aan weerszijden van de auto eendrachtig voortbewegen. Er is dat verbluffende gods-oog shot van Mike die rond de lichamen loopt van de mannen die hij heeft gedood om Jimmy en het geld te redden. “JMM” eindigde met Jimmy die Howard vertelde over de bliksemschichten die hij uit zijn vingertoppen kan schieten; dat shot onthult hem voor het kleine, machteloze stipje dat hij is in deze wereld. Zelfs als het scherm niet glimt van de hitte, laten Gilligan en Adams je het ongemak voelen in elke minuut van elke scène. En dan heb ik het nog niet eens gehad over de verpletterende scène in de climax, waarin Jimmy midden op de weg staat en de vrachtwagen van de bandiet op hem afkomt in de nasleep van Mike’s sluipschutterschot. Waar Gus of de Cousins in zo’n omstandigheid zonder te aarzelen zouden zijn blijven lopen, staat Jimmy vastgeketend op die plek, te uitgeput en doodsbang om te bewegen, te huiveren terwijl hij wacht om te zien of dit ding ondanks Mike’s beste inspanningen bovenop hem valt. Het is ongelooflijk.

(*) Het is Gilligan of Michelle MacLaren (die bij Breaking Bad kwam met “4 Days Out”), en de woestijnsequentie in El Camino zet hem waarschijnlijk aan de leiding. Deze rangschikking kan nog veranderen als zij of (als de sterren onwaarschijnlijk op één lijn staan) Rian Johnson een aflevering in het laatste seizoen regisseert.

Maar Gilligan is altijd net zo goed geweest met karakter als met visuals, en hij en Gordon Smith(*) doen meesterlijk werk om dit niet alleen een fysieke beproeving te maken, maar ook een emotionele. Als de echte Saul Goodman eindelijk naar de oppervlakte borrelde in “JMM”, dan gaan de woestijnhitte en de vernederingen die daarmee gepaard gaan een lange weg om hem in een permanente, onverzettelijke vorm te smeden.

(*) Smith begon bij Breaking Bad als Gilligans assistent, en is nu een van de beste schrijvers van deze show. Maar omdat Gilligan zo weinig regisseert, is dit de eerste keer dat mentor en protegé direct samenwerken aan dezelfde aflevering.

Na een teaser waarin de Cousins het borggeld uit een opslagplaats in Salamanca halen, zien we Lalo in een verhoorkamer in de gevangenis, zijn blote voeten opgetrokken terwijl hij geniet van het lezen van een nieuwsverslag over de vernietiging van Los Pollos Hermanos. (Hij is zich niet bewust van het feit dat zowel het brandende einde van het restaurant als zijn aanstaande borgtocht het resultaat zijn van Gus Fring’s plan om hem van de planeet te wissen). Dan legt hij Jimmy uit hoe hij de put kan vinden waar de Cousins het geld zullen overhandigen – dat hij de exacte kilometerstand weet langs de onverharde weg is een veelzeggende herinnering dat dit een slimmere en meer detail-georiënteerde Salamanca is – en hij legt uit dat de anonimiteit van zijn advocaat in het drugspel hem de ideale koerier maakt voor zo’n waardevol pakket. Jimmy’s alarmbellen gaan terecht af hierover, en hij staat op het punt om weg te lopen, maar twee dingen lijken hem tegen te houden. Het eerste is Lalo’s onverschillige, bijna opgewekte toon, die suggereert dat het kartel net zo goed een andere vriend kan vinden als dit te veel moeite is voor Saul Goodman, Esq. De tweede is een impuls die we Jimmy in het verleden onder verschillende namen hebben zien geven: Er is geld te verdienen – veel geld – en hij zou gek zijn om het niet te proberen. Dus waar hij zichzelf drastisch onderwaardeerde de eerste keer dat Lalo zijn diensten gebruikte, vraagt Jimmy hier om een coole $100.000 commissie. We weten van het zien van het magazijn kluis dat Lalo Jimmy gemakkelijk 20 procent, of 100, kon betalen zonder een merkbare krimp in zijn operationele fondsen, maar het is niettemin een getal dat het de moeite waard maakt voor onze man.

“Dat is de prijs,” zegt hij tegen Lalo, zich niet bewust van hoe groot de prijs is die hij op zijn beurt zal betalen voor die $100.000.

We komen dan thuis bij Kim en Jimmy’s appartement, waar hij haar het Friend of the Cartel-nieuws brengt waar ze al zo lang op wacht, alleen is het nog erger vanwege de krankzinnige dingen die hij doet om die status te bereiken. Jimmy probeert het risico te bagatelliseren, maar Kim is niet Jimmy’s sterkste kant en de enige keren dat hij haar voor de gek kon houden (zoals met zijn speech over Chuck om zijn schorsing op te heffen) was als ze voor de gek gehouden wilde worden. Niet hier. Nu niet. Deze ontwikkeling beangstigt haar terecht, en ze uit haar gevoelens zo duidelijk als ze kan: “Ik vind dit niet leuk. Ik wil niet dat je het doet.” Elk woord van die tweede zin barst in een gepijnigd staccato uit haar, waarbij ze net zo klinkt als het eenzame 12-jarige meisje met de cello en de alcoholistische moeder als de volwassen vrouw die een nieuw gezin heeft gesticht met een ander soort verslaafde. Hij omhelst haar en verzekert haar dat alles goed komt, maar ze luistert niet meer als ze zich begint te realiseren hoe dit verhaal waarschijnlijk voor hen beiden zal aflopen.

Van daaruit zijn we in de woestijn, voor de eerder genoemde overdracht met de Cousins (die begint met een prachtig shot van onder het water in de put), gevolgd door Jimmy die naar het noorden rijdt terwijl hij een variatie van “99 Bottles of Beer” zingt over het fortuin in zijn kofferbak. Op dat moment vindt de hinderlaag plaats, gevolgd door de tegenaanval van Mike de sluipschutter. De scène houdt in eerste instantie de identiteit van Jimmy’s redder geheim, maar wie kan het anders zijn? Dit is Mike die eindelijk opereert op het machtsniveau dat we een paar keer in Breaking Bad hebben gezien, door een half dozijn zwaarbewapende mannen in zijn eentje uit te schakelen. Maar zoals hij later aan Jimmy zal toegeven, had hij meer mannen moeten meebrengen om de bewaking te runnen. Zijn overmoed resulteert in de vernietiging van zijn truck en de ontsnapping van een van de bandieten, en zet Mike en een shell-shocked Jimmy op de voorbank van Jimmy’s doorzeefde auto, proberen en falen om terug te keren naar de beschaving voordat het sterft op hen.

Hoewel Saul Goodman een Cadillac reed op Breaking Bad, is de Suzuki Esteem het kenmerkende voertuig van Jimmy McGill geweest – een lelijke, mismatched oude junker die ervoor zorgt dat mensen de bestuurder onderschatten. Door Mike te helpen de onbruikbare auto in een ravijn te duwen – en zich te realiseren dat een verdwaalde kogel de World’s 2nd Best Lawyer Again reismok die Kim hem gaf heeft vernield – neemt hij afscheid van een deel van zichzelf. Hij kan een veel mooiere auto krijgen met een deel van de commissie – of misschien zal Lalo hem die Cadillac schenken die we in de teaser van bloed gewassen zien worden – maar, beetje bij beetje, vallen de dingen die Jimmy duidelijk van Saul onderscheidden van hem weg.

Van daaruit gaan we naar een volwaardige uithoudingsuitdaging voor onze twee onwaarschijnlijke partners, waarbij Mike Jimmy dwingt om beide zakken met geld te dragen. Jimmy is nog te bedwelmd van bijna doodgaan, en Mike te zwijgzaam als altijd, om de babbelpartij te zijn die Walt en Jesse onder vergelijkbare omstandigheden hadden. Toch maken de twee samen heel wat mee in de loop van deze twee dagen, op een manier die in strijd lijkt met hun relatie in Breaking Bad. Wat dat betreft lijkt de Jimmy/Saul die zichzelf tot aas maakt in de climax van de aflevering ver verwijderd van de laffe Saul die smeekte voor zijn leven en Ignacio de schuld gaf toen Walt en Jesse hem in zijn eerste optreden meenamen naar de woestijn.

Of misschien past het allemaal bij elkaar. Toen ik Peter Gould aan het eind van seizoen vier interviewde, zei hij dit over wat hij in gedachten had toen hij die oorspronkelijke woestijnscène schreef waarin Saul zowel Lalo als Ignacio noemde:

We wilden aangeven dat Saul Goodman al eerder in situaties van leven en dood had gezeten, en dat hij een spoor had achtergelaten van mensen die boos op hem waren, die hij misschien verkeerd had gedaan. En ook dat hij misschien wat kartelconnecties heeft, wat natuurlijk belangrijk wordt in Breaking Bad.

Het deel “situaties op leven en dood” van dat citaat is voor mij het interessantste. (Zoals ik vorige week al schreef, is er nog genoeg tijd voor Jimmy’s relatie met het kartel om abrupt te eindigen en hem wanhopig op zoek te laten gaan naar een nieuwe witte walvis). We hebben hem al eerder in gevaar gezien in deze serie, helemaal terug naar een andere Salamanca-geïnspireerde trip naar de woestijn in de tweede aflevering ooit. Hij hield toen het hoofd koel, en dat doet hij meestal in “Bagman”. Hij begreep meteen dat hij die bandieten toegang tot zijn koffer moest geven, en uiteindelijk kwam hij erachter dat de enige manier om hun achtervolger van hun staart te krijgen, is om aas te spelen zodat Mike de man kan doden. Onze man is een acteur, en hij had heel gemakkelijk een rol voor Walt en Jesse kunnen spelen.

Wat Mike betreft, vergeet niet dat hij alleen in de finale van Breaking Bad seizoen twee werd geïntroduceerd omdat Bob Odenkirk die week bezig was met het opnemen van een aflevering van How I Met Your Mother, en niemand van de schrijfstaf wist tot het begin van het volgende seizoen dat Saul’s onderzoeker/fixer in het geheim een machtiger werkgever had. De vraag waarom de rechterhand van Gus Fring een bijbaantje heeft bij een bedrieger die hij niet eens lijkt te mogen, is een van de weinige Breaking Bad mysteries die Saul nog moet oplossen. Het kan zijn dat de dingen ingewikkelder zullen blijken te zijn – misschien met betrekking tot Gus’ vroege informatie over de wetenschapsleraar die pure blauwe meth kookt – maar “Bagman” suggereert een eenvoudiger verklaring. Mike, zoals we weten, is een man die gelooft in het betalen van karmische schulden die hij heeft. Hij is degene die Jimmy heeft overgehaald om de borgtocht voor Lalo te regelen, en Jimmy gaat door een verschrikkelijke beproeving als gevolg daarvan. Tegelijkertijd is Mike getuige van Jimmy’s onverwachte uitbarsting van moed met de ruimtedeken, en hij moet daar wel van onder de indruk zijn. Misschien is het zo simpel als Mike ontwikkelt een met tegenzin respect voor de man, terwijl ook het gevoel dat hij verschuldigd is Jimmy voor het aanbrengen van hem in gevaar – en voor wat blowback is te komen met Kim.

Dit is meer van een transformerende aflevering voor Jimmy dan voor Mike, maar Mike nog steeds krijgt een van de meest emotionele scènes, waar hij uitlegt aan zijn reisgenoot waarom hij nog steeds probeert om thuis te komen, en waarom hij zich heeft geassocieerd met zulke dodelijke criminelen. “Er wachten mensen op me,” zegt hij. “Ze weten niet wat ik doe, dat zullen ze ook nooit weten. Ze worden beschermd. Maar ik doe wat ik doe zodat zij een beter leven kunnen hebben. En of ik blijf leven of dat ik sterf, het maakt voor mij echt geen verschil, zolang zij maar hebben wat ze nodig hebben. Dus als het mijn tijd is om te gaan, zal ik gaan wetende dat ik alles heb gedaan wat ik kon voor hen.” Het is een geweldige speech, met ernst maar ook kwetsbaarheid gebracht door Jonathan Banks, en des te schrijnender gemaakt doordat we weten hoe erg Mike Kaylee en Stacey zal teleurstellen op het einde(*). En mede dankzij Jimmy komt Mike weer bij ze thuis.

(*) Zulke toespraken zijn de reden dat ik mensen vertel dat als ze vers in de serie komen en van plan zijn om beide series te kijken, ze moeten beginnen met Breaking Bad. Dingen in deze show betekenen vaak meer omdat we weten wat er later gebeurt. Het omgekeerde is misschien waar als je eerst naar Saul kijkt, maar door de volgorde waarin de twee zijn geschreven, en hoeveel meer iedereen nu weet dan in de periode 2007-2013, lijkt de impact op deze manier zeker groter.

Eerder is Mike verbijsterd als hij hoort dat Jimmy Kim heeft verteld over het geld dat hij heeft opgehaald. Hij is bang dat zij het aan de politie zal vertellen, of aan een vriend of familielid, en dan heeft hij weer een los eindje dat hij met tegenzin aan elkaar moet knopen. Hij heeft Kim natuurlijk nog nooit ontmoet, en kent haar niet zoals Jimmy. Ze heeft niemand anders – geen familie met wie ze nog steeds verbonden is, geen vrienden die we ooit ontmoet hebben, en geen collega’s die ze met deze informatie zou vertrouwen – en ze is slim genoeg om te weten hoe slecht het zou aflopen als ze met de politie zou praten. Dus haar enige optie, als Jimmy die avond niet thuiskomt, is om de man op te zoeken die hem op reis heeft gestuurd. En als Lalo de verhoorkamer weer binnenkomt en deze indrukwekkende vrouw op hem ziet wachten, brokkelt de laatste barrière tussen de Jimmy show en de Mike show voorgoed af. Op dat moment, was ik banger voor haar dan ik was voor Jimmy tijdens de hinderlaag. Het is niet alleen dat ik weet dat hij het nog jaren zal overleven, maar ook dat hij dit pad heeft gekozen, waar Kim met tegenzin in is meegesleurd. Dit is niet haar wereld, en ze heeft veel meer te verliezen door het te betreden dan Slippin ‘Jimmy doet. En ze krijgt niet eens iets uit dit risico, omdat Lalo weigert haar te vertellen waar ze naar haar man moet zoeken. “Als hij leeft, komt hij wel tevoorschijn,” redeneert Lalo. Kim begint de gedachte voor hem af te maken door te zeggen: “En als hij…” maar het doet te veel pijn om erover na te denken, en haar stem is al verbrijzeld bij het “hij is.” Op dit moment heeft ze niets aan de ontmoeting behalve meer pijn en angst. Maar nu weet Lalo Salamanca dat ze bestaat, en dat ze ook advocaat is, en ik kan me niet voorstellen dat dit de laatste keer is dat de twee op de een of andere manier met elkaar verbonden zijn, verdomme.

Terwijl Mike en Jimmy Kim bespreken en kamp maken, pakt Mike een ruimtedeken om warm te blijven in de middernachtelijke kilte van de woestijn. Hij biedt Jimmy een reserve aan, zich niet realiserend welke betekenis het voorwerp heeft voor de broer van wijlen Chuck McGill. Voor Jimmy is dat ding praktisch Chuck: een glanzend symbool van alles wat zijn broer hem probeerde te ontzeggen, en van de dwaasheid van het proberen te leven als een rechte pijl. Hij rilt liever tegen een rots dan dat hij fysieke troost vindt in dat vervloekte vel mylar.

Uiteindelijk lijkt het gewicht van de plunjezakken en de fysieke impact van het buiten zijn in de hitte met zo weinig hydratatie te veel voor Jimmy om aan te kunnen. Mike praat alleen over zijn familie om een in elkaar gezakte, verslagen Jimmy aan te moedigen op te staan en door te gaan. In plaats daarvan is het de terugkeer van de truck van de bandiet die het werk doet. Jimmy staat op, slaat de ruimtedeken om zijn schouders en begint naar de weg te sjokken. Eerst lijkt het alsof hij Chucks voorbeeld volgt en zich in dat belachelijk uitziende ding wikkelt alvorens zelfmoord te plegen. In plaats daarvan verrast hij Mike door hem te zeggen dat hij zijn geweer klaar moet houden, en we realiseren ons dat hij de favoriete truc van een oplichter gebruikt: misleiding. Want als beschaafde gedachten, dynamo’s en reisbekers en alles in zijn leven hem in de steek hebben gelaten, weet Jimmy McGill nog steeds hoe hij een goede truc moet uithalen, en gelooft hij nog steeds dat hij elke tegenstander te slim af kan zijn. Mike maakt het schot bij de tweede poging, de truck rolt van de weg voordat het in de buurt van Jimmy komt, en onze helden leven om nog een dag te kibbelen. Jimmy zit op de weg met zijn hoofd in zijn handen, duidelijk op de rand van tranen als alleen zijn lichaam in staat was om vloeistof te produceren na twee dagen onder het aambeeld van de zon. Dan neemt Saul een lange, uitdagende slok van zijn eigen plas – een vernedering voor het feit dat hij zo stom was om hier te komen, maar ook een levensreddend middel om te rehydrateren – staat op en komt in beweging, zonder zelfs maar te pauzeren om Mike voorop te laten gaan. Hij is nu een vriend van het kartel. Hij heeft een hoge prijs betaald om dat te bereiken, maar hij leeft en zijn gebarsten lippen en andere verwondingen zullen samen met zijn gewonde ego genezen. Hij is Saul Goodman, verdomme, en als de bliksem nog niet helemaal binnen zijn bereik is, heeft hij nog andere krachten tot zijn beschikking.

Wat een uur van alle betrokkenen, maar vooral van Bob Odenkirk. Deze laatste paar afleveringen zijn enorm geweest in termen van de primaire karakterboog van de serie, en hij is meer dan opgewassen tegen die uitdaging. We zijn al lang voorbij het punt waar zijn gaven als een dramatische acteur verrassend zijn, maar de rauwe lichamelijkheid van wat hij hier doet lijkt verder te gaan dan alles wat hij in het verleden heeft gedaan, zelfs op wat leek op zijn allerbest.

Het laatste shot van de aflevering kan worden gelezen als nog een Breaking Bad callback, of als iets unieks Better Call Saul. Als Jimmy de weg weer oploopt, wappert het ruimtedeken weg. Is dit een eerbetoon aan de kaki die Walter White verloor in zijn allereerste aflevering? Of is het bedoeld als een van de laatste overblijfselen van James Morgan McGill die wegdrijft in het onbekende, niet langer een zorg van Saul Goodman’s? Of is het gewoon het nieuwste voorbeeld van Better Call Saul dat erin slaagt om tegelijkertijd aan fan service en uitstekend karakterwerk te doen?

Het is niet eerlijk om een aflevering uit het voorlaatste seizoen van een serie te vergelijken met een aflevering uit een andere serie die zichzelf nog niet helemaal had uitgevonden. (Breaking Bad seizoen twee is geweldig, maar het was pas het jaar daarop dat het een duidelijke binnencirkel Hall of Famer was). En “4 Days Out” en “Bagman” proberen uiteindelijk verschillende dingen te bereiken in termen van toon en karakterisering. Maar de eerste aflevering is al lang een van mijn favoriete afleveringen van een drama, ooit. Dat “Bagman” een gelijkaardig terrein bestrijkt en er aan de andere kant zoveel rijker uitziet, had ik niet verwacht toen deze serie begon. Ik verwachtte het zelfs niet voor deze maand.

Maar hier zijn we dan. Wat een zeikerd.

Enige andere gedachten:

* Het kan verloren gaan in het gedrang van hoe sterk Odenkirk, Banks en Rhea Seehorn deze week allemaal zijn, maar Tony Dalton is de laatste tijd echt indrukwekkend als Lalo. Het zou erg makkelijk zijn om over de top te gaan met een personage dat zo flamboyant en blij met zichzelf is, maar Dalton heeft zijn optreden strak genoeg in de hand dat Lalo’s controle over elke kamer waar hij binnenkomt daardoor des te geloofwaardiger is.

* Het liedje dat speelt over de montage van Jimmy en Mike die door de woestijn lopen op hun tweede dag is Labi Siffre’s 1975 tune “I Got The.” Als het instrumentaaltje bekend in de oren klinkt, komt dat omdat het nummer door veel rappers is gesampled, het meest bekend is Eminem met “My Name Is”, maar ook Jay-Z en zelfs, als je hem als rapper beschouwt, Shaquille O’Neal.

* Hoe hield Mike Jimmy’s locatie in de gaten terwijl hij uit het zicht bleef in een omgeving waar het onmogelijk zou zijn om onopgemerkt te blijven door hem direct te achtervolgen? We krijgen ons antwoord als ze identificatiedetails van de Esteem verwijderen, inclusief de benzinedop. Het is al een tijdje geleden dat we de Fring organisatie opsporingsapparatuur hebben zien implanteren in benzine caps, maar, zoals de meeste van de handel in deze show en Breaking Bad, zodra je het publiek leert hoe het werkt, is het gemakkelijk om er later op terug te komen met steno.

* Toen de Cousins de kluis ingingen om Lalo’s borgtocht geld te verzamelen, kon ik het niet helpen een notitie te maken over “Chekhov’s Gatling Gun” met betrekking tot een van de andere items in de kamer. Misschien zien we dat monster later in de serie gebruikt worden, maar op dit moment is de Chekhov’s Gun die uiteindelijk wordt afgevuurd het sluipschuttersgeweer dat Mike kocht van Lawson in seizoen twee.

* Tot slot, de vernietiging van de Esteem deed me denken aan de laatste keer in deze serie dat Jimmy het zonder moest stellen, toen Davis & Main hem een Mercedes gaf als zijn bedrijfsauto. Het is dus een leuk detail dat de waterfles die hij tijdens deze reis gebruikt, een van de spullen is die hij van Davis & Main heeft bewaard.