Hair is For Pulling

A “alteridade” auto-criada do Warhol foi alcançada, em parte, através de uma delineação da sua imagem via “a peruca”. Mas não havia simplesmente uma peruca, havia centenas de perucas, como acontece. Andy nunca jogou uma peruca fora e quando morreu em 1987, elas foram encontradas em um sortimento de caixas e envelopes. Existem 40 só no Museu Andy Warhol em Pittsburg, PA.

Quinta, 19 de Dezembro de 1985
Tina Chow ligou e disse que havia um jantar para Jean Michel às 9:00, apenas muito pequeno. Jean Michel tinha sua mãe e sua amiga lá. Eu trouxe um presente para ele, um dos meus próprios penteados. Ele ficou chocado. Um dos meus velhos. Emoldurado. Pus-lhe ”83”, mas não sei de quando era. É uma das minhas perucas de Paul Bochicchio. Era um “Paul Original”.

Perucas são pessoais e bastante nojentas, mas o instinto de Warhol para dar uma das suas, como se fosse um item comum de colecção, acabou por ser bastante astuto. Em 2006, uma peruca Warhol foi vendida por $10.800 em um leilão da Christie’s.

Warhol começou a usar perucas nos anos 50 para cobrir sua calvície de padrão masculino precoce e gradativamente gradativamente o cabelo gradativo. (Ele também teve seu nariz “aplainado” em 1956). A primeira peruca era marrom-amarelada, mas ele se mudou para o amarelo loiro, depois platina, e finalmente se estabeleceu em tons de cinza/prata, usando as perucas com seu cabelo mais escuro existente, pendurado na parte inferior. Warhol assentou em cinza porque se você sempre parece velho ninguém sabe quantos anos você realmente tem.
As perucas mudaram e escorregaram.
O que acontece com a peruca é que quanto mais ela parecia uma peruca, menos parecia uma peruca. Era uma peruca? Porque as perucas que se parecem com perucas são as que tentam parecer com cabelo real, e as do Andy nunca se pareceram com uma peruca”.
~ Pontapeando os cabrões, Derek Jarman

“Acho que não posso adiar mais a conversa sobre isso. Está bem, vamos lá acabar com isto. Quarta-feira. O dia em que o meu maior pesadelo se tornou realidade… Estava a assinar livros americanos há cerca de uma hora, quando uma rapariga na fila me deu os dela para assinar e depois ela – fez o que ela fez… Eu não sei o que me impediu de a empurrar pela varanda. Ela estava tão bonita e bem vestida. Acho que lhe chamei cabra ou assim e perguntei como é que ela o conseguia fazer. Mas não faz mal, não quero saber – se uma foto é publicada, é porque é. Havia tanta gente com câmaras. Talvez esteja na capa da “Details”, não sei… Foi tão chocante. Doeu. Fisicamente… E eu tinha acabado de receber outro cristal mágico que é suposto proteger-me e evitar que coisas como esta aconteçam… “2

Mas a peruca de Warhol era mais do que apenas um disfarce para a calvície ou um dispositivo para conceber uma identidade distinta; a peruca tinha raízes nas profundas inseguranças do católico, homossexual Andy Warhol. Em uma edição de 2001 da American Art, Bradford Collins descreve uma série de maneiras como Warhol foi torturado por sua aparência, descrevendo Warhol como tendo uma “imagem de si mesmo como severamente defeituosa “3. O desejo de Warhol de alterar sua aparência relacionada à crença de que a fealdade era uma barreira tanto para a fama quanto para os encontros eróticos.
Embora, por um lado, ele quisesse parecer atraente para os homens, ele também entendeu que o sucesso comercial que ele tanto desejava exigia que ele parecesse menos gay. “Emile de Antonio, tinha-o convencido que se quisesse ter sucesso no mundo da arte de Nova York – tanto antiborgueses como homofóbicos – ele não só teria que esconder suas atividades comerciais para se conformar com o perfil do artista de vanguarda, mas também teria que seguir o exemplo de Robert Rauschenberg e Jasper Johns e desistir de seu comportamento ‘swish’ e ‘tentar parecer heterossexual'”4
Mas o que significa beleza? ou homossexualidade? Warhol começou a explorar as noções culturais de beleza, identidade e reformulação de sua aparência no início de sua carreira. A idéia do “make-over” pode ser vista não apenas em uma série de pinturas Antes e Depois que Warhol criou no início dos anos 60 com base em anúncios classificados que vendiam plásticas no nariz, mas também em uma foto doutorada para passaporte de 1956. É difícil não ler Antes e Depois como um “auto-retrato desviado e disfarçado “5 , sabendo que Warhol tinha tido o seu próprio nariz remodelado. Três outros trabalhos nesta época, Wigs (1960), Bald? (1960) e Nove Anúncios (1960), também apontam tanto para uma preocupação pessoal com a modificação da aparência como para paradigmas mais amplos de beleza. No entanto, é o campo que “serviu como “colchete” teatral que fez da confissão um evento social, e tornou a comercialização das transformações do corpo em arte “6

Voltas lá fora havia muitas maneiras que Warhol procurava “compensar a sua aparência”. O negociante de arte Ivan Karp lembrou que quando ele trouxe colecionadores para o estúdio de Warhol em 1961, o artista usava frequentemente máscaras teatrais, aparentemente para esconder seus problemas de pele. Eu não acho que ele se sentia confortável com a aparência, porque ele tinha uma tez terrível na época”, disse Karp “7
Assim a peruca era mais do que uma peruca. Ela simbolizava o que Warhol queria se tornar, assim como o que ele se sentia obrigado a esconder. O ícone de estilo Daphne Guinness fala sobre como as roupas podem ser usadas, como uma armadura, para se esconder, para se proteger, mesmo quando acabam por atrair a atenção. Foi desta mesma forma que a peruca do Warhol lhe permitiu esconder-se à vista de todos.