The Breakfast Club

The Breakfast Club parece como se pudesse ter sido feito por um grupo de adolescentes. Eu não quero dizer que seja amador – o trabalho de câmera é na verdade bastante sofisticado para uma comédia de escola secundária. Pelo contrário, o filme é tão sério, embaraçoso e exasperado pela idade adulta que não se lembra ou compreende apenas o que é ser adolescente. O Breakfast Club encarna a experiência.

O diretor-escritor John Hughes estrutura seu filme como uma peça de câmara: cinco alunos de uma escola secundária suburbana de Chicago passam um sábado juntos servindo detenção na biblioteca. Cada um representa convenientemente um “tipo” adolescente familiar, que o filme passará então cerca de 100 minutos tentando desconstruir. Claire Standish (Molly Ringwald) é a rainha do baile da princesa; Andrew Clark (Emilio Estevez) é o atleta; John Bender (Judd Nelson) é o queimado; Brian Johnson (Anthony Michael Hall) é o nerd; e Allison Reynolds (Ally Sheedy) é a solitária.

Estes miúdos misturam-se como óleo e água – só Claire e Andrew até se reconhecem um ao outro – no entanto estão unidos contra Vernon (Paul Gleason), o director assistente que mal consegue conter o seu desprezo por alguém com menos de 30 anos. Eventualmente – em solidariedade contra Vernon, por total tédio e com a ajuda de alguma maconha – eles se abrem um para o outro e descobrem o que têm em comum. Na verdade, o que todos os adolescentes compartilham: agravamento por nunca se sentirem completamente compreendidos.

Como Hughes captura isso melhor do que a maioria dos filmes sobre adolescentes? Principalmente obtendo performances soberbas do seu elenco.

É difícil dizer qual é a virada mais crucial. Eu provavelmente iria com Nelson como John Bender, o causador de problemas. Nelson tem uma série de cenas de destaque, incluindo a sua primeira partida com o Vernon, na qual a sua teimosia teimosa lhe rende mais um monte de sábados de detenção. Não é a bravura que impressiona, mas o arrependimento que depois se faz sentir no rosto de Nelson, sugerindo que Bender está, no fundo, frustrado pela sua falta de autocontrole.

Nelson é jarrante, assustador e brilhantemente amargo.

A melhor é o monólogo que Bender faz imaginar como é a vida na casa de Brian. Depois de realizar uma rotina adocicada, Leave it to Beaver nas vozes de Brian e seu pai, Bender segue em uma impressão de sua própria vida doméstica, que ele caracteriza como sendo definida pela raiva e pelo abuso. Desabrido e zangado, Nelson é jarrante, assustador e brilhantemente amargo.

Esta cena também se insere no que pode ser o tema definidor do The Breakfast Club: o fracasso dos pais. Ao contrário do que Bender imagina, Brian revela que seus pais o pressionaram tão intensamente que ele considerou o suicídio. Hall proporciona alívio cômico para grande parte do filme, mas aqui ele abandona a gagueira e a gagueira para uma representação direta do desespero adolescente.

Como o filho atleta de um pai obcecado por esportes, Andrew sente uma pressão um pouco semelhante. Ele a libera, no entanto, agindo sobre os outros. O melhor momento de Estevez, capturado pela câmera de Hughes, é a confissão de Andrew do ato de bullying que lhe valeu a detenção. “Como você se desculpa por algo assim?” pergunta ele dolorosamente.

Claire, enquanto isso, é um peão entre pais que estão à beira do divórcio. Ao admitir isso, ela descasca uma camada da sua suposta perfeição. Por seu lado, a desgrenhada Allison simplesmente diz: “Eles me ignoram”.

O Breakfast Club não o faz. E é por isso que ele perdura.