Simfonia nr. 6 în Fa major, op. 68 de Beethoven

Majoritatea titlurilor familiare atașate operelor lui Beethoven au fost puse acolo de altcineva decât compozitorul. Criticii, prietenii și editorii au inventat etichetele „Moonlight”, „Tempest” și „Appassionata” pentru sonatele populare pentru pian. Numele unor patroni proeminenți – arhiducele Rudolph, contele Razumovsky, contele Waldstein – au devenit legate de compozițiile pe care fie le-au comandat, fie care le sunt dedicate, câștigând astfel un fel de nemurire pentru cei care l-au sprijinit pe compozitor.

Beethoven însuși a tăiat titlul „Bonaparte” de pe pagina de titlu a Simfoniei a III-a, dar a scris mai târziu „Sinfonia eroică”, iar aceasta este singura sa simfonie, în afară de Simfonia a VI-a, care poartă un titlu autentic. Cu siguranță, poveștile despre „soarta care bate la ușă” din a cincea și finalul coral al celei de-a noua au încurajat asocieri programatice pentru aceste lucrări, începând chiar din timpul lui Beethoven. Dar, în cele din urmă, Simfonia a VI-a, „Pastorala”, este cea care se deosebește cel mai mult de celelalte, și chiar de aproape toată muzica instrumentală și pentru claviatură a lui Beethoven, prin conținutul său extramusical intenționat, declarat public și adesea destul de audibil. Titlul complet al lui Beethoven este: „Simfonia Pastorală, sau Amintiri din viața de la țară.”

„Mai mult o expresie a sentimentelor decât o pictură”

Și totuși Simfonia a VI-a nu aspiră la nivelul de realism muzical întâlnit într-o lucrare precum Simfonia fantastică a lui Berlioz sau în poemele sonore ulterioare ale lui Richard Strauss. În programul pentru premiera sa, Beethoven a remarcat în mod faimos că „Pastorala” conținea „mai mult o expresie a sentimentului decât o pictură”. Anterior, el a avut obiecții cu privire la unele dintre ilustrațiile muzicale din oratoriile lui Haydn „Creația” (1798) și „Anotimpurile” (1801), cu imitațiile lor de furtuni, broaște și alte fenomene. Probabil că nu i-ar fi păsat prea mult de ceea ce „Noua Școală Germană” a lui Berlioz, Liszt și Wagner avea să susțină și să creeze mai târziu.

Simfonia „Pastorală” a lui Beethoven aparține unei tradiții, care datează din secolul precedent, a simfoniilor „caracteristice”. Într-adevăr, titlurile pentru mișcările pe care Beethoven le-a oferit seamănă foarte mult cu cele din „Le Portrait musical de la nature”, scrisă cu aproape 25 de ani mai devreme de compozitorul renan Justin Heinrich Knecht. (Este îndoielnic că Beethoven cunoștea muzica piesei, dar cunoștea titlurile). Comentariile împrăștiate pe care Beethoven le-a făcut în schițele sale pentru Simfonie sunt revelatoare: „Ascultătorilor ar trebui să li se permită să descopere situațiile / Sinfonia caracteristica – sau amintirea vieții la țară / Toată pictura în muzica instrumentală se pierde dacă este împinsă prea departe / Sinfonia pastorella. Oricine are o idee despre viața de la țară poate desluși singur intențiile compozitorului fără prea multe titluri / De asemenea, fără titluri, întregul va fi recunoscut ca o chestiune mai mult de sentiment decât de pictură în sunete.”

Impreună cu implicațiile muzicale și estetice pe care Simfonia „Pastorala” le ridică în ceea ce privește muzica din program – o chestiune cheie pentru dezbaterea din restul secolului – oferă, fără îndoială, o mărturie elocventă despre importanța și puterea naturii în viața lui Beethoven. Compozitorul se delecta cu plimbările în împrejurimile Vienei și își petrecea aproape fiecare vară la țară. Când a doua ocupație a orașului de către Napoleon în 1809 a însemnat că nu mai putea pleca, i-a scris editorului său: „Încă nu mă pot bucura de viața la țară, care îmi este atât de indispensabilă”. Într-adevăr, scrisorile lui Beethoven sunt pline de declarații despre importanța naturii în viața sa, cum ar fi una din 1810: „Cât de încântat voi fi să mă plimb pentru o vreme prin tufișuri, păduri, pe sub copaci, prin iarbă și în jurul stâncilor. Nimeni nu poate iubi țara la fel de mult ca mine. Căci cu siguranță că pădurile, copacii și stâncile produc ecoul pe care omul dorește să-l audă”.

Simfonii acompaniatoare

Beethoven a scris „Pastorala” în principal în primăvara și toamna anului 1808, deși unele schițe datează cu ani mai devreme. Compoziția sa s-a suprapus în parte cu cea a Simfoniei a V-a, care ar putea fi considerată geamana sa neidentice. Nu numai că ambele au avut aceeași perioadă de geneză și aceiași dedicați (Contele Razumovsky și Prințul Lobkowitz), dar au fost publicate la câteva săptămâni distanță una de cealaltă în primăvara anului 1809 și au avut premiera împreună (în ordine inversă și cu numerele schimbate).

Ocazia a fost celebrul concert maraton al lui Beethoven din 22 decembrie 1808 de la Theater an der Wien și a fost singura dată când Beethoven a prezentat în premieră două simfonii împreună. În plus, programul a inclus și prima interpretare publică a Concertului al IV-lea pentru pian, două mișcări din Missa în do, aria de concert Ah! perfido și Fantezia „Corală”. Rapoartele indică faptul că totul nu a decurs bine, deoarece muzicienii care au cântat după o repetiție limitată s-au străduit să se descurce cu greu în această muzică nouă și solicitantă, iar lucrurile s-au prăbușit în timpul Fanteziei „Corale”. Deși Simfoniile a V-a și a VI-a sunt extrem de diferite una de cealaltă în ceea ce privește atmosfera generală, există puncte notabile de convergență, cum ar fi inovațiile în instrumentație (introducerea întârziată și dramatică a piccolo și tromboanelor în mișcările a patra) și îmbinarea mișcărilor finale.

O privire mai atentă

Titlurile descriptive ale mișcărilor lui Beethoven pentru „Pastorala” au fost făcute publice publicului înainte de premieră. Prima mișcare, „Trezirea sentimentelor vesele la sosirea la țară”, se angajează într-o lungă tradiție muzicală a muzicii pastorale. De la zumzetul de deschidere al unei cvinte deschise în corzile inferioare până la joviala coda, ritmul lent și adesea repetitiv al mișcării este departe de intensitatea Simfoniei a V-a. Mișcarea a doua, „Scena de lângă pârâu”, include celebrele cântece de pasăre: flaut pentru privighetoare, oboi pentru prepeliță și două clarinete pentru cuc (Berlioz a copiat efectul pentru două dintre păsări în mișcarea a treia pastorală a Simfoniei sale fantastice).

Aceasta este singura simfonie a lui Beethoven cu cinci mișcări, iar ultimele trei conduc una în alta. Cea de-a treia se intitulează „Adunarea veselă a țăranilor” și sugerează o formație orășenească cu abilități limitate care cântă muzică de dans. Dansul este întrerupt de o „Furtună, furtună” care se apropie din depărtare, în timp ce zgomotele amenințătoare fac loc furiei depline a tunetelor și fulgerelor. Furtuna este mult mai intensă decât alte furtuni binecunoscute – cum ar fi cele ale lui Vivaldi și Haydn – și le prevestește pe cele ulterioare ale lui Berlioz și Wagner. Așa cum furtuna se apropiase treptat, tot așa trece, lăsând câteva momente dispersate de tulburare înainte ca „Imnul păstorilor – Sentimente fericite și recunoscătoare după furtună” să încheie lucrarea. Indiferent de intențiile declarate ale lui Beethoven, această muzică pare să funcționeze atât la nivel descriptiv, cât și la nivel expresiv, alimentând astfel discuții pe această temă încă din vremea sa.

.