Amanda Seyfried är en kvinna vi älskar
När det regnar i L.A. är det ingen som skyller på någon. Den svulstiga och mjuka kompakten med naturen bryts då, och alla försöker bara klara sig själva. Så nu när det har regnat i fem dagar, varför oroa sig för att Amanda Seyfried ser lite hemmablind ut, klädd i en mopsig liten huvtröja, alltför löst sittande träningsbyxor och ett par underutnyttjade löparskor? Med huva och dragkedja på, med handväskan fastklämd vid sidan av sig som en stickväska, tittar hon inifrån kläderna och ger ett litet leende. ”Det är du”, säger hon över regnets susande på parkeringsytan och erbjuder sin hand, liten och sval som en tesked. Just då tillåter hon en glimt av sina ögon, eller så ger hon den. Eller så stjäl du den. Vem kan säga det? Ögonen kräver ett adjektiv, de tigger om en liknelse.
I de där första ögonblicken utanför den överfyllda gourmetbutiken i Hollywood Hills säger Seyfried inget särskilt. Det är inte för att hon inte har något att säga. Hon kan sätta fart på pratmotorn när hon vill. Det är bara det att planen hade varit att sitta utanför, så det finns en suck och ett slags ”du tror det här skitsnacket” mot världen innan hon ger sig ut på gatan, ögonen skannar av boulevardens skyltfönster för att hitta en plats att prata på.
Det är hon: den tjugofyraåriga skådespelerskan som kom fram från tonåren som den sexiga mormondottern i HBO:s Big Love. Hon var den mest minnesvärda av Tina Feys mean girls, det vill säga den dumma. Det mest minnesvärda corpus delicti i förra årets Jennifer’s Body, det vill säga den behövande. Den enda soliga nicken till ungdomen som Meryl Streeps dotter i den läskigt nostalgiska ångan Mamma Mia! Hennes dagar med att spela en tonåring kan dock ha tagit slut – bara – med hennes intensiva och sexiga pass som callgirl i Chloe, som har premiär den 26 mars. Där i det svaga ljuset på en fuktig eftermiddag är det Amanda Seyfried som kikar in i dörröppningarna till företag som inte riktigt kan bestämma sig för om de är öppna.
Äntligen hittar hon en övergiven bar som inte serverar lunch, där hon slår sig ner och tar fram en plastlåda som innehåller tillräckligt med tabbouleh för att stoppa in en softball. ”Jag äter råkost”, förklarar hon och höjer ögonbrynen för att göra ögonen ännu större. ”Det är intensivt. Och ganska hemskt. I går till lunch? Spenat. Bara spenat. Spenat och några frön.” Hon säger det sista ordet, frön, och lutar sig in i det långa vokalljudet, rynkar på näsan och får ordet att låta som en komisk upptäckt. Ibland traskar Seyfried fram som om hon vore den enda i rummet som inte vet att hon är bedårande.
De erbjuder inte lätt gafflar i annars övergivna barer, så Seyfried börjar inte med tabbouleh direkt. Istället visar hon en bild på sin nya hund, en australisk herde. ”Den är så förutsägbar”, säger hon. ”Jag lämnade honom precis och jag vill redan springa tillbaka och träffa honom.”
Valpar är så där. Det är sant. Men varför hugga av kanterna av din frihet när du är tillräckligt ung för att använda den friheten fullt ut?
”För det mesta vill jag bara gå hem och kasta en pinne till hunden”, säger Seyfried. ”Kan något vara mer uppenbart än att kasta en pinne? Jag behöver bli behövd.”
Vattenglas anländer. Seyfried medger att det kan vara dumt att skaffa en hund när man bor ensam, reser mycket och arbetar alla timmar. Hon lutar på huvudet. ”Jag förstår att behovet aldrig finns hos hunden.”
När hon äter tabbouleh täcker hon sin mun med fingrarna. Detta är onödigt och man ger lugnande besked: Det är inte nödvändigt att nämna om hon får tabbouleh fast i tänderna. Hon tuggar.
”Åh, jag kommer att få tabbouleh mellan tänderna”, säger hon. ”Det är oundvikligt. Det är bara att säga det.” Hon visar sina hackor. Det finns tabbouleh i hennes tänder.
”Jag skulle berätta för dig”, säger hon. ”Jag skulle alltid säga det till någon om de hade skit i ansiktet.” Man är överens om att detta är ett karaktärstest. ”Särskilt om det verkligen är avföring.” Seyfried plockar fram och tillbaka i tabbouleh som om hon letade efter en ring. Hon är en kompis.
”Tja, jag är en BFF”, säger hon. ”Jag spelar en BFF. Det är vad jag gör. Jag har ett riktigt halsband från Jennifer’s Body där det står BFF. Det är min roll.”
Inte i Chloe är det inte. I Chloe spelar hon en callgirl som anlitas av en kvinna, spelad av Julianne Moore, för att förföra hennes man, spelad av Liam Neeson. Chloe träffar sedan kvinnan för att beskriva sexet för henne. Det blir en kuslig historia. Seyfried tillbringar en hygglig del av filmen naken eller halvnaken.
När tabboulehen nästan är slut övergår snacket till att hon ska gå. Hon lämnar Big Love efter sitt fjärde år och förbereder sig för att flytta till New York. ”Jag offrade sex år i L.A.”, säger hon. ”Jag gjorde mitt jobb här ute. Jag knöt kontakterna och gjorde det arbete jag var tvungen att göra. Men jag kom hit som artonåring. Jag är härifrån vid tjugofyra, och jag känner mig lyckligt lottad att det inte var längre.”
Angslan stiger i henne när hon pratar, och hon knäcker sin handväska, skakar fram en Lexapro i sin hand. Hon halverar den och tar sedan upp ett p-piller ur sin folieförpackning och sväljer båda. ”Ja, ja, jag är orolig”, säger hon. ”Och ja, jag använder preventivmedel.” Hon spänner sina stora ögon uppåt. Vatten rinner från taket och skramlar skiten ur en ränna någonstans. Hennes ögon verkar söka efter ljudet, och det får en att undra vad hon tänkte när hon tittade ut på fotografen som tog bilderna som hamnade på de här sidorna. ”Jag lärde mig för länge sedan att fotografier inte är teater. Det här är inte skådespeleri. Det är att låtsas. Jag låtsas att jag tittar på en man som tittar rakt på mig, en man som ser mig som exceptionellt smart och äventyrlig.”
Hon tittar upp i taket utan att luta på huvudet. ”Det låter som om det går genom väggarna”, säger hon. När hon var arton år förmedlade hennes ögon en oskuld, på en gång mormonisk och komiskt idiotisk. När hon är trettiotvå kommer hon att använda dem för att lägga ner en man. Just nu är det ett mått av oro, ett mått av förundran. Hennes ögon kräver ett adjektiv, ber om en liknelse. Hennes ögon är vinnande, som två fallskärmar.
Publicerat i aprilnumret 2010.