Arrival diskvalificeras från Oscar för bästa originalmusik eftersom den 'är 'utspädd'av gammal musik

Academy of Motion Picture Arts and Sciences har släppt en lista över 145 filmer som kommer att vara berättigade till årets Oscar för bästa originalmusik. På den listan finns inte Denis Villeneuves sci-fi-epos Arrival, som har originalmusik av Jóhann Jóhannsson.

Beslutet att diskvalificera Arrival var enhälligt, rapporterar Variety, på grund av att den innehåller en del lånad musik, bland annat bitar av Max Richters ”On the Nature of Daylight”, som spelas vid avgörande ögonblick i början och slutet av filmen. Akademiens musikavdelning säger att de flesta väljare inte kan förväntas skilja mellan dessa ooriginella stycken och Jóhannssons verk. Beslutet är i linje med en riktlinje som säger att en filmmusik kan diskvalificeras om den är ”urvattnad av användningen av redan existerande musik”.

Och även om beslutet är förståeligt är det lite synd – Arrival har en fantastisk filmmusik som också är en integrerad del av filmens bredare ljuddesign. Jóhannsson har nominerats till Oscars två gånger tidigare, för sitt arbete med Villeneuves Sicario förra året och James Marshs The Theory of Everything 2014.

Kenneth Lonergans Manchester by the Sea, som har ett mestadels originellt soundtrack komponerat av Lesley Barber, innehåller också flera klassiska musikkompositioner och diskvalificerades på samma grund. När Barber nåddes för en kommentar via e-post sade Barber till The Verge: ”Under arbetet med den här filmen beslutade vår regissör tidigt att använda vissa musikstycken från den klassiska repertoaren som en del av musikblandningen i filmen. Även om jag förstår att detta kan vara förvirrande för akademiledamöterna i deras övervägande av vad som är mitt, var det uppenbarligen inte den grund på vilken musiken valdes till filmen. Samtidigt som jag accepterar Akademiens beslut stöder jag också min regissörs beslut att använda dessa stycken, och jag är också mycket stolt över det betydande bidrag (som korrekt omnämns i många recensioner) som den ursprungliga filmmusiken också gav till filmen.”

The Verge hör till den grupp publikationer som Barber hänvisar till här, och i sin recension av Manchester by the Sea noterade Chris Plante att ”Lesley Barbers operamusik stödjer skådespelarnas framträdanden, och skruvar barmhärtigt upp ljudspårskivan för att täcka ett par plågsamma scener som annars skulle utspela sig som en kakofoni av bloddrypande, landskapstuggande skrik.”

Martin Scorseses Silence, vars musik skrevs av Kim Allen Kluge och Kathryn Kluge, diskvalificerades också.