Blackfriars Theatre
Druhé divadlo Blackfriars bylo kryté divadlo postavené na jiném místě pozemku na popud Jamese Burbage, otce Richarda Burbage a impresária Lord Chamberlain’s Men. V roce 1596 koupil Burbage za 600 liber fraternitu bývalého převorství a místnosti pod ní. Tento velký prostor, dlouhý snad 100 stop (30 m) a široký 50 stop (15 m), s vysokými stropy umožnil Burbageovi vybudovat dvě galerie, což podstatně zvýšilo potenciální návštěvnost. Povaha Burbageových úprav při koupi není jasná a mnohé dobové zmínky o divadle neposkytují přesný obraz o jeho podobě. Po úpravě pro hraní mohl být prostor dlouhý asi 69 stop (21 m) a široký 46 stop (14 m) (20 x 14 m), včetně únavových prostor. K jevišti přiléhaly nejméně dvě a možná i tři galerie a možná i několik jevištních lóží. Odhady její kapacity se pohybují od méně než 600 až po téměř 1000 diváků v závislosti na počtu galerií a lóží. Jeviště by možná zatížilo až deset diváků.
Když však Burbage stavěl, petice obyvatel bohaté čtvrti přesvědčila Tajnou radu, aby zde zakázala hrát; dopis podepsal dokonce lord Hunsdon, mecenáš Burbageovy společnosti, a Richard Field, tiskař z Blackfriars a rodný soused Williama Shakespeara. Společnost tam měla absolutní zákaz vystupovat. O tři roky později se Richardu Burbageovi podařilo pronajmout objekt Henrymu Evansovi, který byl mezi vyhoštěnými o více než patnáct let dříve. Evans uzavřel partnerství s Nathanielem Gilesem, Hunnisovým nástupcem v Chapel Royal. Využívali divadlo ke komerčnímu podnikání se skupinou nazvanou Children of the Chapel, která spojovala sboristy kaple s dalšími chlapci, z nichž mnozí byli na základě Gilesova příkazu přijati z místních gymnázií, aby zajišťovali zábavu pro královnu. Pochybná legálnost těchto dramatických výstupů vedla v roce 1600 k výzvě jednoho z otců, nicméně tato metoda přinesla souboru některé z jeho nejslavnějších herců, včetně Nathaniela Fielda a Salmona Pavyho. Obyvatelé proti tomuto využití neprotestovali, pravděpodobně kvůli vnímaným sociálním rozdílům mezi dospělou a dětskou společností.
V době, kdy zde sídlila tato společnost, byl Blackfriars místem rozmachu inovativního dramatu a inscenací. Společně se svým konkurentem, společností Paul’s Children, uváděla společnost Blackfriars hry řady nejtalentovanějších mladých dramatiků jakobínské literatury, mezi nimiž byli Thomas Middleton, Ben Jonson, George Chapman a John Marston. Chapman a Jonson psali v tomto období téměř výhradně pro Blackfriars, zatímco Marston začínal u Paul’s, ale kolem roku 1605 přešel k Blackfriars, kde byl zřejmě podílníkem. Ve druhé polovině desetiletí měla v Blackfriars premiéru hra Francise Beaumonta (Rytíř hořící pečeti) a Johna Fletchera (Věrná pastýřka), která sice při prvním uvedení propadla, ale znamenala první významné vystoupení těchto dvou dramatiků, jejichž dílo zásadně ovlivnilo rané stuartovské drama. Nové hry všech těchto dramatiků záměrně posouvaly přijaté hranice osobní a společenské satiry, jevištního násilí a sexuální otevřenosti. Zdá se, že tyto hry přitahovaly příslušníky vyšších společenských vrstev, než bylo v divadlech v Bankside a Shoreditch obvyklé, a cena vstupného (šest pencí za levné místo) pravděpodobně vylučovala chudší mecenáše amfiteátrů. Předmluvy a interní odkazy hovoří o galantech a dvořanech z Inns of Court, kteří se přišli nejen podívat na hru, ale samozřejmě také být viděni; soukromá divadla prodávala místa přímo na jevišti.
Hráčský dům v Blackfriars byl také zdrojem dalších inovací, které zásadně změní povahu anglických komerčních inscenací: patřil k prvním komerčním divadelním podnikům, které se spoléhaly na umělé osvětlení, a mezi jednotlivými dějstvími se v něm hrála hudba, což podle indukce k Marstonově hře The Malcontent (1604) nebylo v té době ve veřejných divadlech běžné.
V letech kolem přelomu století byly dětské soubory jakýmsi fenoménem; zmínka v Hamletovi o „malých očích“ naznačuje, že i dospělé soubory se jimi cítily ohroženy. V druhé polovině tohoto desetiletí se móda poněkud změnila. V roce 1608 převzala Burbageova společnost (v té době už Královi muži) divadlo, které jí stále patřilo, tentokrát bez námitek okolí. V reorganizovaném divadle bylo původně sedm podílníků: Richard Burbage, William Shakespeare, Henry Condell, John Heminges a William Sly, všichni členové King’s Men, a dále Cuthbert Burbage a Thomas Evans, zástupce ředitele divadla Henryho Evanse. Toto uspořádání akcionářů (nebo „hospodářů“) bylo podobné tomu, jak bylo provozováno divadlo Globe. Sly však brzy po uzavření dohody zemřel a jeho podíl byl rozdělen mezi zbývajících šest.
Po renovaci začali Královi muži v roce 1609 využívat divadlo k představením. Poté Královští muži hráli v zimě sedm měsíců v Blackfriars a v létě v Globe. Zdá se, že Blackfriars přinášelo o něco více než dvojnásobné příjmy než Globe; akcionáři mohli z jednoho představení získat až 13 liber, nehledě na to, co šlo hercům.
V době vlády Karla I. byla v hledišti Blackfriars dokonce královna Henrietta Marie. Dne 13. května 1634 zhlédla se svým doprovodem hru Philipa Massingera, koncem roku 1635 nebo začátkem roku 1636 viděla hru Lodowicka Carrella Arviragus a Philicia, 2. část, a třetího představení se zúčastnila v květnu 1636.
Divadlo bylo uzavřeno na počátku anglické občanské války a 6. srpna 1655 bylo zbořeno.
.