Klasycy AD: Dom Kultury / Alvar Aalto

Trójdzielność Domu Kultury wynika z różnorodności programów, które miały odbywać się w jego murach. Siedziba partii politycznej musiała być przystosowana do prowadzenia codziennych spraw administracyjnych i biurokratycznych, a także do organizowania specjalnych imprez publicznych, zgodnie z ideologią polityczną, którą miała reprezentować. Dwa główne elementy programu powstały jako dwa główne elementy kompleksu, a przestrzeń pomiędzy nimi służyła jako publiczny plac i przestrzeń recepcyjna.

Po lewej stronie placu znajduje się pofałdowany ceglany gmach audytorium. Zbudowanie tak nieregularnej formy z cegły wymagało wielu eksperymentów, a konkretna jednostka musiała być zdolna do formowania zarówno wklęsłych, jak i wypukłych ścian o różnym promieniu. Uzyskane w ten sposób cegły nie były prostokątne, lecz wachlarzowe, a każda z nich tworzyła niewielki wycinek koła. Zaokrąglone narożniki umożliwiały większą łatwość montażu, bardziej złożoną grę światła na powierzchni fasady, a nawet pomagały chronić przed pęknięciami ścian.

Aalto szeroko wykorzystywał czerwoną cegłę w swoich poprzednich projektach, ale to właśnie w Domu Kultury po raz pierwszy eksperymentował z jej użyciem w nieortogonalnej formie. Podobny zabieg zastosował jeszcze w dwóch innych projektach: akademiku Baker i audytorium Otaniemi z tego samego roku. Po ukończeniu Domu Kultury w 1958 roku Aalto całkowicie zrezygnował z cegły, a w latach 60. zaczął pracować z płytkami ceramicznymi i marmurowymi okładzinami.

Odwiedzający wchodzą do skrzydła audytorium przez rozległe, rozległe lobby, które podąża za krzywizną siedzeń w samym audytorium. Trzy kondygnacje schodów prowadzą w górę i w dół, ich poręcze z brązu błyszczą pod krzywiznami świateł nad nimi. Choć lobby ma być przede wszystkim dramatycznym wejściem do audytorium, nie jest ono przeznaczone wyłącznie do tego celu: w istocie, obecność trybuny pozwala mu pełnić dodatkowo funkcję sali towarzyskiej samej w sobie. Czerwone płytki na podłodze naśladują te z zewnętrznego placu, co jeszcze bardziej wzmacnia poczucie, że lobby jest tak samo potencjalnym celem podróży jak audytorium, któremu służy.

Audytorium jest rozłożone jako szeroka, asymetryczna muszla, która jest znacznie szersza niż głęboka. Wykonana z betonu, drewna i płytek, sala kładzie duży nacisk na kontrolę akustyki: materiały są łączone w specjalistyczne panele, które odbijają lub pochłaniają dźwięk, w zależności od potrzeb każdej części sali. Niektóre panele mogą być nawet usunięte lub zamienione w zależności od liczby uczestników i rodzaju odbywającego się wydarzenia, przy jednoczesnym zachowaniu ogólnego układu i estetyki, którą przewidział Aalto.

Miejsca siedzące w audytorium są podzielone na różne podsekcje, każda z nich ma swój własny, unikalny układ i jakość wizualną. Przestrzeń dla orkiestry przed sceną jest szeroka i płaska, co pozwala na zmienną konfigurację, tak jak w przypadku paneli akustycznych wzdłuż ścian. Alejki oddzielają każdą z podstref od siebie, podobnie jak para elegancko ożebrowanych betonowych kolumn w tylnej części sali. Podział ten stwarza poczucie, że każda strefa siedząca jest swoją własną przestrzenią, mimo że jest zjednoczona w swoim skupieniu na scenie.

Stojący w milczącej kontrze do sinusoidalnych, nieregularnych krzywizn audytorium jest blokiem administracyjnym. „Blok” to odpowiednie określenie dla mocno prostoliniowego skrzydła biurowego, którego powierzchnia również została pokryta miedzią, zamiast wyjątkowymi cegłami, które tworzą jego sąsiada. Względnie surowy, formalny charakter budynku jest odpowiedni do jego wykorzystania w sprawach biurokratycznych, w przeciwieństwie do publicznych zgromadzeń w sali widowiskowej po drugiej stronie placu.

Chociaż jego pierwotni patroni od tego czasu rozwiązali się, Dom Kultury nadal służy jako sala koncertowa Helsinek od czasu jego ukończenia w 1958 roku. Jest to, jak głosi jego strona internetowa, „wspaniały budynek”, który „emanuje atmosferą minionych lat”. Wiek najwyraźniej nie nadszarpnął pierwotnego blasku Domu Kultury; rzeczywiście, budynek pozostaje jednym z najbardziej ikonicznych dzieł Aalto z lat 50. XX wieku.

Kulttuuritalo. „Helsinki Hall of Culture – venue for all kind of events.” kulttuuritalo.fi. http://www.kulttuuritalo.fi/en/homepage (dostęp 21 lutego 2016 r.).
Fleig, Karl. Alvar Aalto. New York: Wittenborn & Company, 1963. p17.
Quantrill, Malcolm. Alvar Aalto: A Critical Study. New York: New Amsterdam Books, 1983. p171-172.
Trencher, Michael. The Alvar Aalto Guide. New York: Princeton Architectural Press, 1996. p44.
Fleig, p188.
Trencher, p45.
Quantrill, Alvar Aalto, p173.
Quantrill, Malcolm. Finnish Architecture and the Modernist Tradition. London: E & FN Spon, 1995. p119.
Trencher, p45-46.
Fleig, p188-189.
Trencher, p46.
Trencher, p44.
„Helsinki Hall of Culture – miejsce wszelkiego rodzaju imprez.”

.