AD Classics: Casa de cultură / Alvar Aalto

Concepția tripartită a Casei de Cultură derivă din varietatea de programe care se doreau a se desfășura între zidurile sale. Faptul că servea drept sediu al unui partid politic însemna că instalația trebuia să fie echipată pentru activitățile administrative și birocratice zilnice, precum și pentru evenimente publice speciale, toate în concordanță cu ideologiile politice pe care urma să le reprezinte. Cele două elemente principale ale programului au apărut ca cele două elemente principale ale complexului, spațiul dintre ele servind drept piață publică și spațiu de recepție.

În partea stângă a pieței se află edificiul ondulat din cărămidă al auditoriului. Construirea unei forme atât de neregulate din cărămidă a necesitat experimente extinse; o anumită unitate trebuia să fie capabilă să formeze atât pereți concavi, cât și convexi, cu raze diferite. Cărămizile rezultate nu erau dreptunghiulare, ci în formă de evantai, fiecare formând un mic segment de cerc. Colțurile rotunjite au permis o mai mare ușurință de asamblare, un joc mai complex al luminii pe suprafața fațadei și chiar au ajutat la protejarea împotriva fracturilor în pereți.

Aalto a folosit pe scară largă cărămida roșie în proiectele sale anterioare, dar în Casa de Cultură va experimenta pentru prima dată utilizarea ei într-o formă neortogonală. Avea să folosească un tratament similar în alte două proiecte: căminul Baker și auditoriul Otaniemi din același an. Cu toate acestea, în cele din urmă, Aalto va folosi foarte puțin această tipologie în cariera sa; după finalizarea Casei de Cultură în 1958, Aalto se va îndepărta complet de cărămidă, începând să lucreze în schimb cu țiglă ceramică și înveliș de marmură în anii 1960.

Vizitatorii intră în aripa sălii de spectacole prin intermediul unui hol vast și cuprinzător care urmează curba scaunelor din sala de spectacole propriu-zisă. Trei rânduri de scări urcă și ies din hol, balustradele lor de bronz strălucind sub băncile de lumini curbate de deasupra. Deși este conceput în primul rând ca o intrare spectaculoasă în sala de spectacole, holul nu este limitat doar la acest scop: într-adevăr, prezența unui chioșc de orchestră îi permite să servească și ca sală de spectacole în sine. Dalele roșii ale podelei le imită pe cele ale unei piețe exterioare, întărind și mai mult sentimentul că holul este o destinație potențială la fel de mult ca și auditoriul pe care îl deservește.

Auditoriul este dispus ca o scoică largă, asimetrică, care este mult mai largă decât adâncă. Lucrată din beton, lemn și țiglă, sala acordă o importanță semnificativă controlului acusticii: materialele sunt asamblate în panouri specializate care fie reflectă, fie absorb sunetul, în funcție de nevoia particulară a fiecărei părți a sălii. Anumite panouri pot fi chiar îndepărtate sau interschimbate în funcție de numărul de participanți și de tipul de eveniment care are loc, păstrând în același timp configurația generală și estetica imaginată de Aalto.

Scaunele din sală sunt împărțite în diverse subsecțiuni, fiecare cu propria amprentă și calitate vizuală unică. Spațiul orchestrei din fața scenei este larg și plat, permițând o configurație variabilă, ca și în cazul panourilor acustice de-a lungul pereților. Culoarele separă fiecare subzonă una de cealaltă, la fel ca și o pereche de coloane de beton cu aripioare elegante în capătul din spate al sălii. Această subdivizare creează senzația că fiecare zonă de scaune este propriul său spațiu, în ciuda faptului că sunt unificate în concentrarea lor asupra scenei.

În replică tăcută la curbele sinuoase și neregulate ale sălii se află blocul administrativ. „Bloc” este un termen adecvat pentru aripa de birouri ferm rectilinie, care este, de asemenea, placată cu cupru în loc de cărămizile unice care alcătuiesc vecinul său. Natura relativ austeră și formală a clădirii se potrivește utilizării sale pentru afaceri birocratice, spre deosebire de adunările publice din auditoriul de vizavi de piață.

Deși patronii săi inițiali s-au desființat între timp, Casa de Cultură a continuat să servească drept sala de concerte preferată a orașului Helsinki de la finalizarea sa în 1958. Este, după cum afirmă site-ul său web, o „clădire magnifică” care „emană atmosfera anilor trecuți”. În mod evident, vârsta nu a pătat strălucirea originală a Casei de Cultură; într-adevăr, clădirea rămâne una dintre cele mai emblematice lucrări ale lui Aalto din anii 1950.

Kulttuuritalo. „Helsinki Hall of Culture – loc de desfășurare pentru tot felul de evenimente.” kulttuuritalo.fi. http://www.kulttuuritalo.fi/en/homepage (accesat la 21 februarie 2016).
Fleig, Karl. Alvar Aalto. New York: Wittenborn & Company, 1963. p17.
Quantrill, Malcolm. Alvar Aalto: Un studiu critic. New York: New Amsterdam Books, 1983. p171-172.
Trencher, Michael. The Alvar Aalto Guide. New York: Princeton Architectural Press, 1996. p44.
Fleig, p188.
Trencher, p45.
Quantrill, Alvar Aalto, p173.
Quantrill, Malcolm. Arhitectura finlandeză și tradiția modernistă. Londra: E & FN Spon, 1995. p119.
Trencher, p45-46.
Fleig, p188-189.
Trencher, p46.
Trencher, p44.
„Helsinki Hall of Culture – loc de desfășurare pentru tot felul de evenimente.”