AD Classics: Dům kultury / Alvar Aalto

Původně postavena jako sídlo finské komunistické strany, se Dům kultury (finsky Kultuuritalo) od té doby etabloval jako jedno z nejoblíbenějších koncertních míst v Helsinkách. Kulturní dům, který se skládá z přímočarého měděného kancelářského bloku, zakřiveného cihlového hlediště a dlouhého baldachýnu, který je spojuje, představuje vrchol práce Alvara Aalta s architekturou z červených cihel v 50. letech 20. století.

+ 10

Aaltova kancelář byla při zahájení projekčních prací na Domě kultury v roce 1955 značně vytížená. Na rýsovacím prkně stále ležela řada dalších návrhů, od ateliérového domu v Helsinkách až po velký koncertní sál v Oulu. Mezitím probíhala výstavba mnoha dalších projektů navržených kanceláří – včetně první fáze Pedagogické univerzity v Jyväskylä. Byl to však kulturní dům, který se stal asi nejpamátnějším projektem, jenž v tomto roce vzešel z Aaltovy praxe.

Třístranné řešení kulturního domu vychází z různorodosti programů, které se měly v jeho zdech odehrávat. Sloužit jako sídlo politické strany znamenalo, že objekt bude muset být vybaven jak pro každodenní administrativní a byrokratické záležitosti, tak pro zvláštní veřejné akce, a to vše v souladu s politickými ideologiemi, které měl reprezentovat. Dva hlavní prvky programu vznikly jako dva hlavní prvky komplexu, prostor mezi nimi sloužil jako veřejné náměstí a recepce.

Na levé straně náměstí se nachází zvlněná cihlová stavba auditoria. Vybudování tak nepravidelného tvaru z cihel vyžadovalo rozsáhlé experimentování; konkrétní jednotka musela být schopna vytvořit konkávní i konvexní stěny o různých poloměrech. Výsledné cihly nebyly pravoúhlé, ale vějířovité, přičemž každá z nich tvořila malou výseč kruhu. Zaoblené rohy umožňovaly snadnější montáž, složitější hru světla po povrchu fasády, a dokonce pomáhaly chránit stěny před zlomy.

Aalto ve svých předchozích projektech hojně využíval červené cihly, ale právě v Domě kultury poprvé experimentoval s jejich použitím v neortogonální podobě. Podobnou úpravu použije i ve dvou dalších projektech: v Bakerově koleji a v Otaniemiho posluchárně z téhož roku. Aalto však nakonec tuto typologii ve své kariéře využije jen málo; po dokončení Domu kultury v roce 1958 se Aalto od cihel zcela odvrátí a v 60. letech začne pracovat s keramickými dlaždicemi a mramorovým pláštěm.

Návštěvníci vstupují do křídla poslucháren přes rozlehlou, rozlehlou halu, která kopíruje křivku sedadel v samotné posluchárně. Nahoru a ven z haly vedou tři patra schodů, jejichž bronzová zábradlí se lesknou pod zakřivenými břehy světel nad nimi. Ačkoli je vstupní hala určena především jako dramatický vstup do hlediště, neslouží pouze tomuto účelu: díky přítomnosti kapely může navíc sloužit jako společenský sál. Červené dlaždice na podlaze napodobují dlaždice na venkovním náměstí, což ještě více posiluje pocit, že vstupní hala je stejně tak potenciálním cílem jako hlediště, kterému slouží.

Hala je rozvržena jako široká, asymetrická mušle, která je mnohem širší než hluboká. Sál, vyzděný z betonu, dřeva a dlaždic, klade značný důraz na kontrolu akustiky: materiály jsou sestaveny do specializovaných panelů, které buď odrážejí, nebo pohlcují zvuk podle konkrétní potřeby každé části místnosti. Některé panely lze dokonce odstranit nebo vyměnit podle počtu účastníků a typu konané akce, přičemž zůstává zachováno celkové uspořádání a estetika, jak si je Aalto představoval.

Místa k sezení v sále jsou rozdělena do různých podsekcí, z nichž každá má svůj vlastní jedinečný půdorys a vizuální kvalitu. Prostor orchestru před jevištěm je široký a plochý, což umožňuje variabilní konfiguraci, stejně jako u akustických panelů podél stěn. Jednotlivé dílčí zóny od sebe oddělují uličky, stejně jako dvojice elegantně žebrovaných betonových sloupů v zadní části sálu. Toto členění vytváří pocit, že každá zóna sezení je vlastním prostorem, přestože je jednotně zaměřena na jeviště.

V tichém protikladu k klikatým nepravidelným křivkám hlediště stojí administrativní blok. „Blok“ je vhodné označení pro pevně přímočaré kancelářské křídlo, které je rovněž obloženo mědí namísto unikátních cihel, které tvoří jeho souseda. Poměrně strohý, formální charakter budovy se hodí k jejímu využití pro byrokratické záležitosti, na rozdíl od veřejných shromáždění v auditoriu na protějším náměstí.

Přestože se jeho původní mecenáši mezitím rozpadli, kulturní dům od svého dokončení v roce 1958 nadále slouží jako oblíbený helsinský koncertní sál. Jak uvádějí jeho webové stránky, jedná se o „velkolepou budovu“, která „vyzařuje atmosféru let minulých“. Stáří zjevně neubralo Domu kultury na jeho původním lesku; budova totiž zůstává jedním z nejikoničtějších Aaltových děl 50. let 20. století.

Kulttuuritalo. „Helsinki Hall of Culture – venue for all kind of events.“ Kulttuuritalo.fi. http://www.kulttuuritalo.fi/en/homepage (navštíveno 21. února 2016).
Fleig, Karl. Alvar Aalto. New York: Wittenborn & Company, 1963. s17.
Quantrill, Malcolm. Alvar Aalto: A Critical Study. New York: New Amsterdam Books, 1983. s. 171-172.
Trencher, Michael. Průvodce Alvarem Aaltem. New York: Princeton Architectural Press, 1996. s44.
Fleig, s188.
Trencher, s45.
Quantrill, Alvar Aalto, s173.
Quantrill, Malcolm. Finská architektura a modernistická tradice. Londýn: E & FN Spon, 1995. s119.
Trencher, s45-46.
Fleig, s188-189.
Trencher, s46.
Trencher, s44.
„Helsinki Hall of Culture – venue for all kind of events.“