A third Blade Runner is as inevitable as robot revolution

ドゥニ・ビルヌーヴ監督の『ブレードランナー2049』ほど続編を期待できるSF映画があっただろうか？ 1982年の『ブレードランナー』で初めて語られた物語の続きである、2017年のオスカー受賞作であるこのネオノワールの終わりには、映画の冒頭で抱いた以上の疑問が残されているのである。 ハリソン・フォード演じるリック・デッカードのレプリカントとしての地位についてはまだ決定的な答えがなく（ただし、このことはほとんど問題にならないほど迅速に問題は進んでいる）、一時的に予告されていたレプリカントの反乱はほとんど見られず、生殖可能なレプリカントの概念（おそらく人間と交尾することもある）にもほとんど触れられてはいない。 映画作品として、ヴィルヌーヴの驚くべき新しいエピソードは、リドリー・スコットのオリジナルと同様に魅力的で謎めいており、その渦巻く模様に埋もれた秘密を見極めようとする映画のマジックアイ・ポスターである。

しかしながら、少し前まで、今後のシリーズの話は、この映画の期待外れの興行収入（約1億5000万ドルと思われていた予算が世界でたった2億6000万ドル）の重みで沈没していました。 しかし、ハリウッドの経済学は、スコット監督が描く過疎化した未来のカリフォルニアと同じくらい難解で、マーケティング費用や、地元の映画館主に支払うべき総収入の割合などの要因を考慮すると、ヴィルヌーヴ監督の映画はほぼ確実に赤字になったというのが現実だ。 それでも、このカナダ人監督は、次のSF大作、フランク・ハーバートの小説『デューン』の新しい映画化を計画する中で、未来のロスの薄暗いネオンまみれの世界に戻る望みを捨てないだろう。 私が抱えている問題は、”続編 “という言葉です。 映画にはオリジナルストーリーが必要だと思います。 でも、この世界を別の形で再訪したいかと聞かれれば、イエスと答えられます。 しかし、それは独自のプロジェクトである必要があります。 他の2つの映画とは切り離されたもの。 未来を舞台にした探偵ノワールの物語……夜中に時々夢に出てくるんだ」

ライアン・ゴズリング演じる「K in 2049」によって設定された出来事からほぼ完全に切り離した映画を観客が受け入れるかどうか、疑問が残るところです。 新しいエピソードでは、前回明らかになった秘密をさらに掘り下げてほしいという声があるのは確かですが、ヴィルヌーヴには、オリジナルストーリーを作るための創造的空間が与えられる可能性があります。 しかし、ヴィルヌーヴには、オリジナルストーリーを作るための創造的なスペースが与えられているはずだ。 ブレードランナー 2049』が認可されるまでには30年以上かかり、スコット監督のオリジナル映画が、スタジオの手による興行的大爆死から正真正銘のSFの古典へと変貌するまでの30年間であった。 1982年当時、この映画の劇場公開版は、苛立ったような声のフォードによるレイモンド・チャンドレス風のショボいナレーションと、映画の持つレプリカントの寿命に関する謎めいた感覚をほぼ完全に台無しにする付け足しのハッピーエンドのために、ほとんどの評論家から軽蔑の目で見られたものだった。 ブレードランナー』の不朽の名作がSF愛好家の心に刻まれたのは、1992年のディレクターズカット版（実際はスコットが直接監督したものではない）と、さらに後の2007年の「ファイナルカット」（監督したもの）である。 優れたレビューを獲得し、オリジナル作品のファン層からも好評を博している。 また、SFの続編が二束三文な世の中である。遅ればせながら続編が作られるカルト作品としては「マトリックス」があるが、マーティン・スコセッシが1億5900万ドルの予算で3時間半のギャング大作を作り、Netflixがその存在で新規加入を促すという条件で快く資金を提供してくれるのである。 ブレードランナー』の未来的で壮大な映像表現は、『アイリッシュマン』よりも小さなスクリーンには向かないかもしれないが、これが別のエピソードを見るための代償だとしたら、ほとんどのファンは喜んでそれを払うだろう。

さらに、『ブレードランナー』で展開されたコンセプト–人工人間、不可避のロボット革命で置き換えられるのではなく、新しいものに変化する人類の可能性–は非常に根本的に魅力的で、オリジナルの映画がそうだったように、時間が経過しても、2049年もきっと新しい観客を集め続けられるはずだ。 私たちが望むのは、この映画への関心が高まってダムが決壊し、誰かがパート3の製作に着手するまで、あと30年もかからないだろうということだ

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